Questões Militares
Para pm-df
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Transmitir a um conjunto, orquestra ou banda, por meio da gesticulação, o conteúdo rítmico e expressivo de uma obra musical é o que conhecemos, em música, como regência. Ela é de suma importância, tanto para os músicos executantes como para a apreciação do público e para uma interpretação mais apropriada da obra em seus processos dinâmicos e agógicos.
Em seus primórdios, a regência era efetuada com bastões compridos que, elevados no sentido vertical, iam sendo batidos no chão para dar os ritmos. Esse procedimento não era bom nem agradável, principalmente pelo barulho que produzia, e mais, foi causador de um acidente que levou à morte Jean Baptista Lully, compositor francês, de origem italiana, nascido em Florença, em 28/11/1632. Lully, ao reger uma de suas composições, Te Deum, teve a infelicidade de bater com o bastão de regência no pé, originando daí uma gangrena, que o levou ao túmulo, em Paris, em março de 1687.
Daí por diante, o bastão de regência foi sendo reduzido de tamanho, até chegar aos nossos dias, com o nome de batuta e nas medidas que conhecemos hoje. Alguns regentes já fizeram tentativas de extingui-la, apresentando suas justificativas. Porém, julgamos que seu uso compõe mais a figura do regente.
Oscar da Silveira Brum. Conhecendo a banda de música. São Paulo: Ricordi Brasileira, 1980 (com adaptações).
Acerca do tema abordado no texto acima, julgue o item.
Transmitir a um conjunto, orquestra ou banda, por meio da gesticulação, o conteúdo rítmico e expressivo de uma obra musical é o que conhecemos, em música, como regência. Ela é de suma importância, tanto para os músicos executantes como para a apreciação do público e para uma interpretação mais apropriada da obra em seus processos dinâmicos e agógicos.
Em seus primórdios, a regência era efetuada com bastões compridos que, elevados no sentido vertical, iam sendo batidos no chão para dar os ritmos. Esse procedimento não era bom nem agradável, principalmente pelo barulho que produzia, e mais, foi causador de um acidente que levou à morte Jean Baptista Lully, compositor francês, de origem italiana, nascido em Florença, em 28/11/1632. Lully, ao reger uma de suas composições, Te Deum, teve a infelicidade de bater com o bastão de regência no pé, originando daí uma gangrena, que o levou ao túmulo, em Paris, em março de 1687.
Daí por diante, o bastão de regência foi sendo reduzido de tamanho, até chegar aos nossos dias, com o nome de batuta e nas medidas que conhecemos hoje. Alguns regentes já fizeram tentativas de extingui-la, apresentando suas justificativas. Porém, julgamos que seu uso compõe mais a figura do regente.
Oscar da Silveira Brum. Conhecendo a banda de música. São Paulo: Ricordi Brasileira, 1980 (com adaptações).
Acerca do tema abordado no texto acima, julgue o item.
Transmitir a um conjunto, orquestra ou banda, por meio da gesticulação, o conteúdo rítmico e expressivo de uma obra musical é o que conhecemos, em música, como regência. Ela é de suma importância, tanto para os músicos executantes como para a apreciação do público e para uma interpretação mais apropriada da obra em seus processos dinâmicos e agógicos.
Em seus primórdios, a regência era efetuada com bastões compridos que, elevados no sentido vertical, iam sendo batidos no chão para dar os ritmos. Esse procedimento não era bom nem agradável, principalmente pelo barulho que produzia, e mais, foi causador de um acidente que levou à morte Jean Baptista Lully, compositor francês, de origem italiana, nascido em Florença, em 28/11/1632. Lully, ao reger uma de suas composições, Te Deum, teve a infelicidade de bater com o bastão de regência no pé, originando daí uma gangrena, que o levou ao túmulo, em Paris, em março de 1687.
Daí por diante, o bastão de regência foi sendo reduzido de tamanho, até chegar aos nossos dias, com o nome de batuta e nas medidas que conhecemos hoje. Alguns regentes já fizeram tentativas de extingui-la, apresentando suas justificativas. Porém, julgamos que seu uso compõe mais a figura do regente.
Oscar da Silveira Brum. Conhecendo a banda de música. São Paulo: Ricordi Brasileira, 1980 (com adaptações).
Acerca do tema abordado no texto acima, julgue o item.
Transmitir a um conjunto, orquestra ou banda, por meio da gesticulação, o conteúdo rítmico e expressivo de uma obra musical é o que conhecemos, em música, como regência. Ela é de suma importância, tanto para os músicos executantes como para a apreciação do público e para uma interpretação mais apropriada da obra em seus processos dinâmicos e agógicos.
Em seus primórdios, a regência era efetuada com bastões compridos que, elevados no sentido vertical, iam sendo batidos no chão para dar os ritmos. Esse procedimento não era bom nem agradável, principalmente pelo barulho que produzia, e mais, foi causador de um acidente que levou à morte Jean Baptista Lully, compositor francês, de origem italiana, nascido em Florença, em 28/11/1632. Lully, ao reger uma de suas composições, Te Deum, teve a infelicidade de bater com o bastão de regência no pé, originando daí uma gangrena, que o levou ao túmulo, em Paris, em março de 1687.
Daí por diante, o bastão de regência foi sendo reduzido de tamanho, até chegar aos nossos dias, com o nome de batuta e nas medidas que conhecemos hoje. Alguns regentes já fizeram tentativas de extingui-la, apresentando suas justificativas. Porém, julgamos que seu uso compõe mais a figura do regente.
Oscar da Silveira Brum. Conhecendo a banda de música. São Paulo: Ricordi Brasileira, 1980 (com adaptações).
Acerca do tema abordado no texto acima, julgue o item.
Transmitir a um conjunto, orquestra ou banda, por meio da gesticulação, o conteúdo rítmico e expressivo de uma obra musical é o que conhecemos, em música, como regência. Ela é de suma importância, tanto para os músicos executantes como para a apreciação do público e para uma interpretação mais apropriada da obra em seus processos dinâmicos e agógicos.
Em seus primórdios, a regência era efetuada com bastões compridos que, elevados no sentido vertical, iam sendo batidos no chão para dar os ritmos. Esse procedimento não era bom nem agradável, principalmente pelo barulho que produzia, e mais, foi causador de um acidente que levou à morte Jean Baptista Lully, compositor francês, de origem italiana, nascido em Florença, em 28/11/1632. Lully, ao reger uma de suas composições, Te Deum, teve a infelicidade de bater com o bastão de regência no pé, originando daí uma gangrena, que o levou ao túmulo, em Paris, em março de 1687.
Daí por diante, o bastão de regência foi sendo reduzido de tamanho, até chegar aos nossos dias, com o nome de batuta e nas medidas que conhecemos hoje. Alguns regentes já fizeram tentativas de extingui-la, apresentando suas justificativas. Porém, julgamos que seu uso compõe mais a figura do regente.
Oscar da Silveira Brum. Conhecendo a banda de música. São Paulo: Ricordi Brasileira, 1980 (com adaptações).
Acerca do tema abordado no texto acima, julgue o item.
Para se obter um efeito idêntico ou mais aproximado possível do produzido pela orquestra sinfônica, utiliza-se o que se denomina transcrição, que consiste na substituição dos diferentes instrumentos da orquestra sinfônica pelos da banda de música. Acerca da transcrição, julgue o seguinte item.
O pizzicato das cordas traduz-se por staccato para as
madeiras.
Para se obter um efeito idêntico ou mais aproximado possível do produzido pela orquestra sinfônica, utiliza-se o que se denomina transcrição, que consiste na substituição dos diferentes instrumentos da orquestra sinfônica pelos da banda de música. Acerca da transcrição, julgue o seguinte item.
Os metais — trompas, trompetes, trombones e tubas — não
variam; desempenharão os mesmos papéis na banda como na
orquestra sinfônica.
Para se obter um efeito idêntico ou mais aproximado possível do produzido pela orquestra sinfônica, utiliza-se o que se denomina transcrição, que consiste na substituição dos diferentes instrumentos da orquestra sinfônica pelos da banda de música. Acerca da transcrição, julgue o seguinte item.
Os cellos encontram, normalmente, como substitutos, os
saxofones tenores e barítonos, os clarinetes baixos, o fagote
e os bombardinos.
Para se obter um efeito idêntico ou mais aproximado possível do produzido pela orquestra sinfônica, utiliza-se o que se denomina transcrição, que consiste na substituição dos diferentes instrumentos da orquestra sinfônica pelos da banda de música. Acerca da transcrição, julgue o seguinte item.
Na transcrição de música orquestral para banda sinfônica,
devem-se considerar os clarinetes como se fossem os
violinos.
Julgue o item, referente a harmonia.
Na técnica em bloco, denominada tríades a três e quatro vozes, as notas das tríades em posição cerrada estão próximas umas das outras, separadas por intervalos de terça ou quarta.
Julgue o item, referente a harmonia.
Na técnica de quartas, o intervalo de 4.ª deve ser sempre
justo.
Julgue o item, referente a harmonia.
Em uma harmonização em bloco, quando a melodia não é
nota de acorde, é considerada substituta da nota de acorde
imediatamente inferior.
Julgue o item, referente a harmonia.
Na técnica em bloco, as vozes, entoadas pelos instrumentos
ou canto, executam uma divisão diferente e representam o
som do acorde.
Julgue o item, referente a harmonia.
A estrutura em quartas é uma técnica mecânica em bloco.
Julgue o item, referente a harmonia.
As técnicas não mecânicas em bloco são também chamadas
estruturas extraídas de escalas de acorde.
Julgue o item, referente a harmonia.
As flautas, as clarinetas e os saxofones são os instrumentos
da banda mais solicitados para constituir o fundo neutro ou
harmônico.
Julgue o item, referente a harmonia.
O denominado fundo neutro ou harmônico é caracterizado
pelo emprego de acordes sustentados, componentes da
harmonia da composição que, no entanto, não fazem parte de
nenhum outro elemento dela.
Julgue o item, referente a harmonia.
A fundamental de um acorde só pode ser suprimida se o
baixo for tocado em outro instrumento.
Julgue o item, referente a harmonia.
A terça de um acorde pode ser dobrada, triplicada ou suprimida.
Julgue o item seguinte, a respeito de conhecimentos relacionados a orquestração.
A homogeneidade e a intensidade são dois princípios para
um bom equilíbrio e boa fusão dos elementos sonoros de
uma partitura.
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