Questões de Concurso Comentadas sobre cena, plano e sequência em áudio e vídeo

Uma das características de um retrato é que o fundo (background) na composição da imagem a ser captada não interfira no primeiro plano tirando a atenção do meu personagem. Que distância focal devo utilizar para obter esse resultado?

“Da mesma forma que para um filme ou qualquer emulsão fotográfica se associa uma sensibilidade ISO, o mesmo acontece com um CCD”. (Trigo, 2010)

Sobre o tema, considere as seguintes afirmativas:

1. Com o ISO 100, temos a metade da sensibilidade à luz do ISO 400.

2. Com o ISO 800, temos a metade da sensibilidade à luz do ISO 1250.

3. Com o ISO 100, temos a metade da sensibilidade à luz do ISO 200.

4. Com o ISO 3200, temos o dobro da sensibilidade à luz do ISO 1000.

Assinale a alternativa correta.

Sobre os tipos e formatos de câmera, considere as seguintes afirmativas:

1. As câmeras monorreflex, ou single lens reflex (SLR) são aquelas que permitem ao fotógrafo enxergar através da objetiva, não havendo diferença no enquadramento entre o que é visto e o que é enquadrado.

2. As câmeras monorreflex digitais, ou DSLR, têm a mesma estrutura das analógicas, salvo que no plano do filme encontra-se o sensor digital, CCD ou CMOS, além de o corpo da câmera digital guardar um poderoso sistema de computador destinado ao processamento da imagem.

3. As câmeras de médio formato podem ser monorreflex (SLR) ou duplorreflex (twin lens reflex).

4. Não existem câmeras de médio formato digitais, pois ainda não há tecnologia para produzir sensores suficientemente grandes.

Assinale a alternativa correta.

“Gestos e expressões também podem dar significados a uma foto. Capturar uma expressão forte em uma conversa revela algo sobre o relacionamento entre as pessoas”. (Langford, 2009)

Sobre o assunto, considere as seguintes afirmativas:

1. A interação entre as pessoas pode gerar significado para a imagem.

2. O fotógrafo não deve interferir na cena fotografada.

3. O trabalho do fotógrafo depende de situações espontâneas.

4. O fotógrafo deve estar atento aos gestos e expressões.

Para o fotógrafo que se dedica a retratar pessoas, é importante considerar:

O movimento de aproximação feito por uma câmera se deslocando em cima de um carrinho de modo a mudar de um plano médio para um plano mais fechado é chamado de

A imagem perspectiva produz uma ______ das linhas em um plano, sendo que essas linhas representam retas ______ ao plano, em um ponto denominado ______.

Os termos que completam, respectivamente, as lacunas são

Sobre os diálogos no contexto da linguagem cinematográfica, é correto afirmar que

Segundo Martin (2003), a utilização da profundidade de campo, do ponto de vista dramático, numa linguagem cinematográfica, permite efeitos tais como:

I- Simultaneidade de várias ações;

II- Visualização de objetos em contra-luz;

III- Deslocamento de um móvel no eixo da câmera;

IV- Simulação de aproximação de objetos distantes;

V- Entrada em primeiro plano no campo de um personagem.

São corretos apenas os itens

O plano-sequência, ao qual Martin (2003) refere-se como o verdadeiro tempo estético,

Considerando-se que a montagem é a organização dos planos de um filme em certas condições de ordem e duração, segundo Marcel Martin (2003), associou-se INCORRETAMENTE o tipo da montagem à sua respectiva característica em:

Temos que dublar em estúdio uma cena em que um personagem X grita para outro personagem Y que se encontra distante, num campo aberto. Assinale a questão que indica como devemos proceder para sonorizar esta situação com objetivo de obter um efeito realista desta distância.

A chamada narrativa clássica norte-americana tem como um de seus fundamentos o corte invisível, também chamado de corte suave, ou fluente. É o corte entre os planos que não é conscientemente percebido pelo espectador, dando-lhe a ilusão de que ele assiste a uma ação contínua. Algumas regras devem ser seguidas para a obtenção desse efeito. Aponte a exceção.

Você tem que gravar uma cena externa, numa tarde de sol, com simulação de chuva, sem o uso de unidades artificiais de iluminação. Foi contratado um caminhão pipa que bombeará a água. Como você deve posicionar a cena para que a chuva seja impressa (registrada) com total nitidez?

Podemos definir contraste tonal como “a percepção das diferentes intensidades de luz que atingem um objeto ou cenário em suas diversas partes”. Numa situação em que devo iluminar um rosto obtendo um altíssimo contraste, sem que haja registro de detalhes nas partes escuras, como devo atuar?

Você vai gravar, em vídeo, uma entrevista em estúdio em Primeiro Plano e o diretor pede que monte um esquema básico de iluminação de quatro pontos. Há, dependendo de onde se consulte, várias denominações para essas luzes. Assim, preenchimento pode ser lido como fill light, enchimento, compensação; difusa, como haze light; suave, como soft light; principal pode ser key light ou ataque; dura, como hard ou direta; contraluz pode ser back light; e luz de fundo pode ser background light, effect light, scenic light. Esse padrão (esquema básico de iluminação de quatro pontos ) é composto pelas luzes:

Em um filme, há um momento em que há uma perseguição da polícia a um ladrão, que rouba a bolsa de uma mulher. Atentando-se aos conceitos técnicos de sequência, cena e tomada, o roubo da bolsa pode ser classificada como