Questões de Áudio e Vídeo - Cena, Plano e Sequência para Concurso

Analise as afirmativas sobre as etapas de produção em audiovisual, conforme Carlos Gerbase em Cinema - Primeiro Filme (2012).

I - Na fase de produção, o roteiro pode ser reduzido de várias maneiras, gerando sinopses adequadas às cenas para uso no período de filmagens.

II - Na fase de criação de um filme, o projeto de orçamento deve prever todas as etapas de realização com o cálculo das despesas de cada uma delas.

III - Na pré-produção, é feita a análise técnica do roteiro, detalhando todos os elementos envolvidos no projeto, de modo a organizar o trabalho de produção com vistas à filmagem.

IV - É no período de filmagem que devem ser definidas as locações, construções de cenários, ensaios e testes com equipamentos e atores para redução de gastos.

Está CORRETO o que se afirma em:

Quando se diz que uma cena de diálogo foi gravada respeitando o eixo de ação para mostrar o personagem A e o personagem B, de forma que um apareça olhando para o outro:

Durante uma gravação, para mostrar a expressão facial do ator de modo a destacar seu estado emocional, recomenda-se que o recorte dado pelo enquadramento com a câmera deve destacar:

A profundidade de campo é um conceito que se refere ao grau de nitidez entre o que está em primeiro plano, segundo plano e no plano de fundo da imagem.

Cabe ao operador de câmera controlá-la manipulando quais variáveis?

Na gravação de entrevistas ou depoimentos em vídeo, em geral, o repórter solicita ao entrevistado que não dirija o olhar diretamente para a câmera, e sim para o próprio repórter, posicionado ao lado do cinegrafista, evidenciando que o depoimento é dado a esse profissional. Nesse caso, a composição da imagem é feita de modo que sobre um espaço diante do nariz do sujeito e a lateral da tela. Essa composição respeita

Sobre storyboards, é CORRETO afirmar:

O enquadramento de câmera é um dos elementos mais importantes na linguagem visual. Enquadrar é decidir o que vai fazer parte do filme, determinando o modo como o espectador entenderá o mundo que está sendo criado. São os planos que determinam o tamanho dos personagens e objetos apresentados em cada quadro. Com base nesse fato, analise as afirmações a seguir sobre os planos cinematográficos.

I. Plano Americano – Revela as expressões, mas não enfoca um tema em tela, geralmente mostrando os personagens do joelho para cima.

II. Primeiro Plano – Inclui todas as características importantes de uma cena, estabelecendo relação entre tema e ambiente.

III. Plano Detalhe – Enfoca uma parte específica de um elemento em cena, muitas vezes de forma a não permitir reconhecimento do objeto.

IV. Plano Médio – Permite a utilização do contraste de planos panorâmicos e planos iniciais, relacionando os personagens ao ambiente.

V. Primeiríssimo Plano – Enquadra em uma parte do rosto, mãos ou outro detalhe do personagem em cena.

Estão CORRETAS, apenas, as proposições

Leia atentamente o texto a seguir.
A câmera na posição ____________________, tende a diminuir o sujeito (da fotografia) em relação ao contemplador da foto e transmite sensação de fraqueza, submissão, derrota, opressão, humilhação. A câmera na posição ______________________ pode conotar força, domínio, grandeza, soberba.
Assinale a alternativa que completa, correta e respectivamente, o enunciado.

Alternância de planos orientados no mesmo eixo dramático, mas em sentidos opostos, é conhecida como campo/contracampo. O eixo dramático, estabelecido pela relação entre dois personagens que se olham frente a frente, por exemplo, é fundamental para situar o espectador espacialmente e geograficamente na cena. Considere a cobertura de um jogo de futebol com os esquemas de posicionamento de câmeras a seguir:


Assinale o esquema no qual existe quebra de eixo:

Uma das características de um retrato é que o fundo (background) na composição da imagem a ser captada não interfira no primeiro plano tirando a atenção do meu personagem. Que distância focal devo utilizar para obter esse resultado?

Observe a imagem, com os enquadramentos em escalas de planos a seguir:

Na figura acima, são apresentados enquadramentos em escalas de planos numerados de 1 a 6. A identificação CORRETA dessas escalas, na ordem de 1 a 6, é:

“Da mesma forma que para um filme ou qualquer emulsão fotográfica se associa uma sensibilidade ISO, o mesmo acontece com um CCD”. (Trigo, 2010)

Sobre o tema, considere as seguintes afirmativas:

1. Com o ISO 100, temos a metade da sensibilidade à luz do ISO 400.

2. Com o ISO 800, temos a metade da sensibilidade à luz do ISO 1250.

3. Com o ISO 100, temos a metade da sensibilidade à luz do ISO 200.

4. Com o ISO 3200, temos o dobro da sensibilidade à luz do ISO 1000.

Assinale a alternativa correta.

Sobre os tipos e formatos de câmera, considere as seguintes afirmativas:

1. As câmeras monorreflex, ou single lens reflex (SLR) são aquelas que permitem ao fotógrafo enxergar através da objetiva, não havendo diferença no enquadramento entre o que é visto e o que é enquadrado.

2. As câmeras monorreflex digitais, ou DSLR, têm a mesma estrutura das analógicas, salvo que no plano do filme encontra-se o sensor digital, CCD ou CMOS, além de o corpo da câmera digital guardar um poderoso sistema de computador destinado ao processamento da imagem.

3. As câmeras de médio formato podem ser monorreflex (SLR) ou duplorreflex (twin lens reflex).

4. Não existem câmeras de médio formato digitais, pois ainda não há tecnologia para produzir sensores suficientemente grandes.

Assinale a alternativa correta.

“Gestos e expressões também podem dar significados a uma foto. Capturar uma expressão forte em uma conversa revela algo sobre o relacionamento entre as pessoas”. (Langford, 2009)

Sobre o assunto, considere as seguintes afirmativas:

1. A interação entre as pessoas pode gerar significado para a imagem.

2. O fotógrafo não deve interferir na cena fotografada.

3. O trabalho do fotógrafo depende de situações espontâneas.

4. O fotógrafo deve estar atento aos gestos e expressões.

Para o fotógrafo que se dedica a retratar pessoas, é importante considerar:

“Em um retrato fantástico de Alberto Giacometti (1961), Cartier-Bresson capturou o artista em um momento que, sem interação, mas de modo muito preciso, o artista imita uma de suas próprias estátuas; a velocidade lenta do obturador destaca o movimento de Giacometti e o separa de seu trabalho em apenas uma dimensão. No retrato de Avignor Arikha, igualmente não há preparação ou pose; foi preciso apenas um instante para capturar o momento em que o artista mudou a tela de lugar e reproduziu a pose de seu autorretrato no lado esquerdo do quadro”. (Präkel, 2010)

Pensando nos retratos de Cartier-Bresson e em suas ideias, considere as seguintes afirmativas:

1. O fotógrafo deve buscar cenas pitorescas e rebuscadas e não se ater a elementos de composição.

2. O fotógrafo deve se ater ao “ponto alto” da ação.

3. O fotógrafo deve utilizar velocidades lentas no obturador para obter fotos fantásticas.

4. O fotógrafo deve conjugar a técnica, o senso de composição com a atenção ao melhor momento a se fotografar.

Assinale a alternativa correta.

O movimento de aproximação feito por uma câmera se deslocando em cima de um carrinho de modo a mudar de um plano médio para um plano mais fechado é chamado de