Questões de Concurso Comentadas sobre produção gráfica em design gráfico

Com relação à lubrificação de impressoras offset, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.

( ) O sistema de lubrificação automático garante a lubrificação das partes que menos sofrem com as rotações da impressora.

( ) A lubrificação deve ser mais frequente nas peças que giram mais vezes e que recebem mais peso e maior pressão sobre um determinado ponto, devido ao atrito entre as partes.

( ) A consistência do óleo a ser utilizado é variável e deve ser a mais conveniente de acordo com a peça a ser lubrificada.

As afirmativas são, respectivamente,

O sistema de impressão offset trabalha com a repulsão entre água e tinta. O elemento da impressora, que é responsável pela aplicação de água na forma, é o sistema de molha.

A respeito do sistema de molha, assinale a afirmativa correta.

Com relação às tintas utilizadas na impressão offset, assinale a afirmativa correta.

Leia o fragmento a seguir.

O sistema de impressão offset é baseado na _____ natural entre água e corpos gordurosos. As áreas de grafismo da matriz de impressão são preparadas para possuir afinidade com a _____, ao passo que as áreas de contragrafismo são preparadas para receber _____.

Assinale a alternativa cujos itens completam corretamente as lacunas do fragmento acima.

A respeito do manuseio e gravações de chapas de offset, assinale a afirmativa correta.

Com relação ao fluxo de trabalho produtivo gráfico, analise as afirmativas a seguir.

I. Pré‐Impressão é a fase produtiva responsável pela concretização das idéias de um artista gráfico em um arquivo digital que pode ser reproduzido em sistemas de impressão em escala industrial. Nesta etapa são confeccionados fotolitos e chapas planográficas.

II. Impressão é a fase em que se transfere para um suporte a imagem do trabalho gráfico através da aplicação de tinta. Nesta fase são produzidas as provas contratuais e de montagem.

III. Acabamento é a fase de finalização do trabalho que possibilita desde um simples corte final do impresso até finalizações mais complexas como dobras, relevos, vinco, verniz e etc..

Assinale:

O desenvolvimento da marca permite que uma empresa se diferencie de seus concorrentes e deixa os seus clientes com uma imagem visual distinta. A identidade visual de uma marca NÃO compreende

O uso de mascotes em campanhas visa a criar uma maior identificação entre determinados públicos como, por exemplo, o jovem ou o feminino. A construção dos mascotes é feita muitas vezes por meio da humanização de objetos inanimados ou de animas. Há muitos aspectos no Sistema de Identidade Visual (SIV) que devem ser considerados em nessa construção, tais como:
I. Ter total independência com relação à marca da empresa. II. Trazer as cores institucionais em suas vestimentas. III. Ignorar as normas usuais do SIV. IV. Carregar o logotipo da empresa. V. Ser, obrigatoriamente, utilizado eternamente.
Está correto o que se afirma APENAS em

O chamado Programa de Identidade Visual, também conhecido como Sistema de Identidade Visual, normatiza os elementos que dão a identidade visual de uma empresa ou instituição. São considerados elementos primários:
I. o símbolo II. as cores institucionais III. a marca IV. o alfabeto institucional
Está correto o que consta APENAS em

A identidade visual das empresas e instituições vai além do que se poderia considerar como simples valor estético, pois é fundamental para a formação de uma personalidade própria. Nesse sentido, todas as empresas e instituições necessitam possuir algo como um “Manual de usos da identidade visual”, sendo que esse documento, no que se refere à aplicação da identidade visual, deve conter

Um projeto de sinalização, seja ele destinado a ambientes públicos ou restritos, espaços abertos ou fechados, por si só, não resolverá jamais os problemas maiores de orientação e circulação, devendo sempre ser visto como parte de um conjunto mais amplo onde se incluem desde os elementos arquitetônicos e urbanísticos até as rotinas pré-estabelecidas para o fluxo de pessoas e veículos.
(BARROSO NETO, Eduardo. “Sistema de informação visual”. In Ribeiro, Milton. Planejamento visual gráfico. Brasília: LGE Editora)
Os projetos de sinalização buscam a resolução de

Com relação à produção de capas de revistas, considere as seguintes assertivas:
I. Não existe um número certo ou ideal de chamadas em uma capa, sendo que o importante é saber destacar as manchetes mais atraentes ou, em caso de apenas uma manchete, posicioná-la de modo a chamar a atenção do público alvo da referida capa. II. Se houver necessidade de se usar um grande número de chamadas, elas podem ser eventualmente posicionadas acima da imagem da capa, desde que se use uma tipologia sem força e que reduza a visibilidade das letras. III. As imagens da capa costumam ser discretas, de modo a não tomar a atenção das chamadas, motivo pelo qual podem eventualmente ser pequenas e de resolução limitada, posicionadas em fundo em cor sólida. IV. A disposição dos elementos gráficos podem se valer tanto de simetrias, transmitindo força do conjunto, quanto de assimetrias, aproveitando a força da imagem de capa. V. Os logotipos da publicação e da casa publicadora devem ser resultado de profundo estudo e não devem ser alterados de forma banal, pois são por estas marcas que o leitor se lembrará da revista.
Está correto o que se afirma APENAS em

O recurso usado para identificar o tamanho final do impresso denomina-se:

Segundo Jan White (www.janvwhite.org/), um dos mais renomados designers de revistas dos Estados Unidos, a diagramação em três colunas torna a leitura repetitiva, sendo que depois de algumas páginas o leitor passa a atentar apenas para figuras.
Para evitar a monotonia na leitura é indicado

Ao enviar um arquivo com sistema de cores RGB para impressão flexográfica ou offset, o resultado final será um produto que no papel possui cores diferentes das vistas na tela do computador, pois

“O nome certo é atemporal, não cansa, é fácil de dizer e memorizar, representa alguma coisa e facilita as extensões da marca. Seu som tem ritmo. Ele é fantástico no texto de um e-mail e no logotipo. Um nome bem escolhido é um ativo fundamental”. (WHEELER, 2008)

Numere a segunda coluna de acordo com a primeira, relacionando as qualidades de um nome eficaz, segundo Wheeler (2008), às definições.

(1) Positivo

(2) Modular

(3) Pode ser protegido

(4) Significativo

(5) Visível

(6) Diferenciador

( ) Dá apoio à imagem que a empresa quer transmitir sobre a essência da marca.

( ) Permite à empresa construir extensões da marca com facilidade.

( ) Possibilita apresentações gráficas em um logotipo, em um texto e na arquitetura da marca.

A sequência numérica correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é  

Na etapa da produção dos fotolitos ou das chapas, as linhas de pontos têm de ser posicionadas nos ângulos corretos, caso contrário podem ocorrer padrões de moiré. Por isso, ao imprimir uma imagem em duas, três ou quatro cores, os pontos das cores devem ser sempre posicionados em determinados ângulos. Então, as quatro cores de escala se sobrepõem a fim de fornecer a reprodução colorida da imagem original. Considere uma impressão em quatro cores e assinale a alternativa que indica os ângulos corretos para cada cor e o por quê.

Uma prova é a representação no papel do produto impresso final. A prova pode ser feita em qualquer etapa intermediária ou no layout final, mostrando texto e imagens na forma paginada. Algumas provas podem ser utilizadas para verificação de reprodução de cores e outras apenas para conferir a diagramação. Algo muito comum, atualmente, é o uso de provas digitais, feitas principalmente em impressoras eletrostáticas ou a jato de tinta. Essas provas tendem a ser a opção mais barata e, consequentemente, a mais utilizada. Em alguns casos, usar provas digitais é algo que se tornou inevitável. Assinale a alternativa que apresenta exemplo de prova digital.

Na impressão offset, a ordem de impressão das cores depende da natureza do trabalho e também se as máquinas são de 1, 2 ou 4 cores. Além disso, sabe-se que:

I - Existe muito contraste entre o magenta e o cyan e a combinação dessas duas nuances é desagradável à vista;

II - Preto dá o nuance exato do sombreado;

III - O amarelo sobre o azul dá uma gama de verdes que permite apreciar, indiretamente, o valor da chapa em amarelo;

IV - O cyan destaca-se bem sobre o papel, sendo fácil julgar a chapa e colocá-la em registro certo;

V - é quase impossível controlar os limites do amarelo, pois ele se destaca muito pouco sobre o branco do papel. A marcação torna-se difícil e não dá para saber se ele está imprimindo de modo uniforme.

Diante dessas considerações em uma máquina de duas cores, assinale a alternativa que apresenta a sequência de cores para impressão mais recomendada na quadricromia.

A escala majoritariamente empregada para a produção de policromias, seja no offset, na rotogravura ou nos processos eletrográficos, é formada pelas cores de seleção cyan, magenta, amarelo e preto. No jargão gráfico, ela é conhecida por escala Europa, embora, a rigor, essa escala não inclua o preto. Em tese, a sobreposição dos pigmentos cyan, magenta e amarelo produziria, por si só, o preto, e, por isso, esse pigmento seria dispensável. Assinale a alternativa a seguir que indica por que comercialmente há a inclusão de uma quarta cor de seleção, o preto (“K”), nos processos de impressão.