Questões IBGE 2013 para Tecnologista - Programação Visual

Q363762

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363762 Programação

Considere o seguinte trecho de código em Javascript.

var studentGrade;
var firstNumber = 50;
var secondNumber = 90;
studentGrade = firstNumber*0.7 + secondNumber*0.3;
if (studentGrade>=90) document.writeln (“A”);
else if (studentGrade>=80) document.writeln (“B”);
    else if (studentGrade>=70) document.writeln (“C”);
        else if (studentGrade>=60) document.writeln(“D”);
            else document.writeln (“E”);

Após análise desse trecho, constata-se que será impresso o

A

B

C

D

E

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Q363763

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363763 Programação

Considere o seguinte trecho de código em Javascript.

var sum = 0;
for (var number = 2; number < 100; number +=2)
sum+=number;

Após análise do trecho, verifica-se que será armazenado na variável sum a soma de todos os números.

A

pares entre 2 e 98

B

pares entre 2 e 100

C

ímpares entre 2 e 98

D

ímpares entre 2 e 100

E

entre 2 e 100

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Q363764

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363764 Design Gráfico

O elemento (tag) HTML responsável por dar ênfase a um texto apresentado em um navegador web é o:

A

strong

B

footer

C

th

D

thead

E

label

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Q363765

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363765 Programação

Relaciona apenas tipos de mídia CSS o seguinte conjunto de palavras:

A

braile, aural, print, span

B

handheld, braile, aural, print

C

braile, print, href, span

D

handheld, aural, href, span

E

handheld, href, span, print

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Q363766

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363766 Design Gráfico

Analise o seguinte trecho de código em XHTML.

O trecho exibido como resultado em um navegador web é:

A

um formulário

B

um sumário

C

uma tabela

D

uma lista aninhada

E

vínculos (hyperlinks)

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Q363767

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363767 Programação

Pela sintaxe da linguagem Javascript a operação 17%5 resulta no valor

A

0,85

B

2

C

3

D

3,4

E

85

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Q363768

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363768 Design Gráfico

A Web semântica tem sido apontada como a Internet do futuro, a ser baseada na mudança de paradigma da estrutura de representação de dados na World Wide Web. A Web semântica tem sido desenvolvida por meio de um esforço colaborativo liderado pelo W3C, com a participação de pesquisadores e de empresas de desenvolvimento de software de todo o mundo.

O objetivo da Web semântica é:

A

desenvolver a web para o leitor humano, tornando-se um repositório de documentos para pessoas

B

desenvolver ferramentas de colaboração humana que ajudem os usuários na interpretação de informações disponíveis na web.

C

possibilitar a interpretação automática do conteúdo pelas máquinas para o desenvolvimento de aplicações e serviços inteligentes

D

criar diferentes linguagens para a construção de coleções de informações estruturadas

E

substituir a tecnologia de XML (eXtensible Markup Language), que impede a estruturação sintática na web por outras mais avançadas

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Q363769

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363769 Design Gráfico

Apesar de as marcas tirarem seu significado da cultura em que se inserem e da qual se originam, elas também se tornam mediadoras de significados simbólicos e culturais, sendo que cada vez mais a popularidade de uma marca é passada ao consumidor.

Nessa dinâmica, fica implícita a afirmação de que certa marca, incluindo suas representações gráficas, como logotipos e símbolos, compreende significados de duas formas diferentes, que são:

A

a interpretação literal e a divagação indireta.

B

os codificados e comunicados pelo dono da marca e os captados, criados e atribuídos pelos consumidores.

C

os captados pelo consumidor e os criados e atribuídos pelos proprietários da marca.

D

os codificados e configurados pelo designer e os construídos ou adequados, além dos atribuídos pelos consumidores.

E

aqueles transmitidos intencionalmente pelo dono da marca e os que ficavam ao critério da percepção do consumidor.

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Q363770

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363770 Design Gráfico

A partir da década de 1930, a Livraria do Globo tornou-se referência na indústria editorial gaúcha. Iniciou a publicação de coleções com produção gráfica de alta qualidade. O conjunto das capas produzidas nessa época pode ser considerado, de acordo com pesquisador Chico Homem de Melo, um caso de design protoconstrutivo no Brasil.

Associe os nomes das principais coleções da Livraria do Globo às características visuais das capas, apresentadas a seguir.

I - Coleção Amarela
II - Livros infantis I
II - Clássicos da Literatura Universal

P - Ilustrações de capa e design tipográ?co em interação orgânica.
Q - Ilustrações de traço expressionista, faixa horizontal no pé da capa.
R - Exploração exclusiva de tipogra?a e elementos geométricos.
S - Exploração exclusiva de tipogra?a e faixa horizontal no pé da capa

A

I - S , II - R , III - Q

B

I - Q , II - R , III - P

C

I - R , II - Q , III - S

D

I - Q , II - P , III - R

E

I - P , II - S , III - R

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Q363771

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363771 Design Gráfico

Além do símbolo institucional e do logotipo, uma identidade visual também pode lançar mão de uma assinatura visual, que permite uma pluralidade de aplicações em áreas diversificadas.

Uma assinatura visual consiste em :

A

combinação do logotipo com o símbolo

B

combinação da logomarca com o símbolo e um slogan

C

versões simplificadas do logotipo e do símbolo

D

repetições constantes da logomarca em mídias diferenciadas

E

aplicações diversas do logotipo em tamanhos e cores diferentes

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Q363772

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363772 Design Gráfico

A identidade visual de uma empresa é sua personalidade gráfica, resultado do efeito interativo das características comuns de suas imagens presentes num conjunto de elementos padronizados.

Uma identidade visual básica compreende

A

embalagens, papéis institucionais, veículos e fachadas

B

logomarca, uniformes, embalagens e layout

C

mobília, embalagens, papéis institucionais e mousepad

D

mousepad, papelaria, veículos e uniformes

E

uniformes, embalagens, papéis institucionais e logotipo

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Q363773

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363773 Design Gráfico

O movimento Arts and Crafts nasceu entre 1860 e 1880. Resultado da crescente revolta de artistas e filósofos contra o utilitarismo em voga na Inglaterra, desvalorizava o trabalho do artesão, estando sempre ligado ao operariado, em prol da alta produção e do lucro rápido.

Considerando-se o alto teor filosófico dos artistas e profissionais envolvidos, o pensador cujo livro As Pedras de Veneza, publicado em 1853, inspirou esse movimento foi:

A

Edward Burne-Jones

B

John Ruskin

C

Philip Webb

D

William De Morgan

E

William Morris

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Q363774

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363774 Design Gráfico

O Instituto de Design de Ulm (1953 - 1968) é geralmente tido como a última escola de design da Alemanha de alguma relevância internacional, tendo sido considerado em sua origem como a Nova Bauhaus.

Sendo assim, graças às suas origens, pode-se atribuir ao Instituto de Design de Ulm a característica de ser :

A

a última tentativa real de unir desenho industrial a uma genuína reforma social.

B

uma escola dedicada ao projeto de converter Design em Diplomacia.

C

uma busca pela reconciliação entre o conceito de civilização técnica e a kultur germânica.

D

o local onde se buscava reutilizar a pedagogia desenvolvida na Bauhaus e rever o papel do designer na comunidade.

E

o estabelecimento de ponto de partida para uma nova Alemanha, onde um espírito de paz e liberdade sedimentaria uma nova cultura antifascista.

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Q363775

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363775 Design Gráfico

Na virada dos anos 50 para os 60, a revista Senhor tornou-se um determinante no design gráfico editorial brasileiro. Um de seus editores chegou ao extremo, para a época, de adotar uma atitude inusitada, a de deixar de usar na capa, em dois números comemorativos, qualquer tipo de figuração.

O autor dessas duas capas e o modo como foram apresentadas encontram-se, respectivamente, em:

A

A editora Bea Feitler; com ilustrações cubistas, exclusivamente

B

O editor Carlos Scliar; com pinturas abstracionistas, exclusivamente

C

O editor Glauco Rodrigues; com capas tipográficas, exclusivamente

D

O editor Simão Weissman; com capas fotográficas, mas sem modelos, exclusivamente

E

O ilustrador Jaguar; com ilustrações cartunescas, exclusivamente

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Q363776

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363776 Design Gráfico

A interação de polaridades extremas está no cerne de toda experiência visual, tanto na natureza, quanto no design. Essas duplas opostas são:

• As forças do conteúdo: a mensagem em si e o significado e aquelas relacionadas à forma - o design, o meio e a ordenação.

• A reciprocidade entre articulador e receptor.

Em ambos os casos, a mensagem é :

A

emitida pelo articulador e modificada pelo criador.

B

emitida pelo criador e modificada pelo observador.

C

decodificada pelo criador e alterada pelo observador.

D

decodificada pelo criador e modificada pelo receptor.

E

reforçada pelo articulador e articulada pelo receptor

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Q363777

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363777 Design Gráfico

O mundo em que vivemos é dimensional, e a linha é nossa ferramenta primordial para representar o que nos cerca. A técnica desenvolvida no Renascimento para produzir efeitos visuais de profundidade e elementos tridimensionais em superfícies bidimensionais é a perspectiva. Apesar dessa técnica, a linha não criará por si só uma ilusão convincente da realidade.

Para tanto, a linha precisa :

A

definir uma épura.

B

traçar uma linha de terra

C

criar uma paleta cromática.

D

recorrer à graduação tonal.

E

estabelecer dois pontos de fuga.

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Q363778

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363778 Design Gráfico

A ergonomia cognitiva nas interfaces de programas de design gráfico tornou-se uma das principais contribuições do que se convencionou chamar de revolução digital. A facilitação do trabalho e a concepção do conceito de sistema amigável (user-friendly software) popularizaram tais programas a ponto de causarem uma reestruturação nos ambientes profissionais ligados às áreas gráficas.

Uma das características desses softwares encontra-se em:

A

abundância de ícones operacionais reforçados pela redundância presente nos menus, nas barras de ferramentas e nos atalhos de teclado.

B

linguagem lacônica e clara, que reduz a quantidade de ruídos e problemas de comunicação entre homem e máquina a quase zero.

C

pictogramas e símbolos que, além de comunicar, embelezam a tela do computador, tornando o trabalho uma experiência prazerosa.

D

diversos tipos de famílias tipográficas facilmente acessíveis que auxiliam na hora de compor um texto e variar fontes.

E

periféricos ergonômicos, como mouse, teclado ou caneta digitalizadora, que permitem que o designer dobre o tempo de trabalho sem desconforto.

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Q363779

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363779 Design Gráfico

O contraste, dentro dos processos de articulação e identificação visuais, é uma força definidora para a construção de um todo coeso, estabelecendo diferenças que definem opostos, tais como claro e escuro, quente e frio ou brilhante e fosco.

Além disso, o contraste é

A

o que permite identificar fronteiras entre diferentes áreas e, assim, simplificar a comunicação.

B

um meio de tornar mais intenso o significado e, logo, simplificar a comunicação.

C

um dos mais acurados métodos para perceber limites tonais e, assim, simplificar a comunicação

D

uma técnica que permite classificar diferentes superfícies e, logo, simplificar a percepção.

E

uma ferramenta para definir a profundidade e a tridimensionalidade dos objetos e, assim, simplificar a percepção.

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Q363780

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363780 Design Gráfico

O instrumento tipográfico, seja um computador ou uma régua de composição, funciona como um tear. O tipógrafo procura tecer o texto de maneira homogênea; por isso, os bons tipos devem ser desenhados em uma textura vivaz e equalizada, pois descuidos com letras, linhas e palavras podem rasgar o tecido.

Há quatro fatores necessários para alcançar essa homogeneidade, que são a(o) .

A

cor da página, o espaçamento das letras, o das palavras e o das linhas

B

legibilidade do tipo, o corpo das letras, o tamanho das palavras e o das linhas

C

conceito do tipo, a mancha tipográfica, o espaçamento das letras e o das linhas

D

desenho do tipo, o espaçamento das letras, o das pa- lavras e o das linhas

E

projeto gráfico, o espaçamento das letras, o das palavras e o das entrelinhas

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Q363781

Ano: 2013 Banca: CESGRANRIO Órgão: IBGE Prova: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual |

Q363781 Design Gráfico

As identidades visuais não escapam do processo de descartabilidade típico da sociedade contemporânea. Por isso, ao se procurar identificar visualmente alguma empresa ou produto, deve-se ter uma visão abrangente, atenta ao que acontece ao redor, também pressentindo novas tendências.

Por essa razão, um bom projeto de identidade visual deve:

A

antecipar e incorporar todos os modismos para manter-se atualizado.

B

manter-se aberto a toda e qualquer opinião no que diz respeito a questões estéticas.

C

deixar o processo de aplicação de marca mais solto, para que designers que venham a ser contratados possam continuar o trabalho de aplicação depois.

D

ser inflexível no que diz respeito a alterações na marca.

E

ser flexível para manter por mais tempo a sua atualidade.

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Questões de Concurso Público IBGE 2013 para Tecnologista - Programação Visual

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