Questões de Concurso Público TRT - 11ª Região (AM e RR) 2012 para Analista Judiciário - Engenharia Civil
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A despesa de transporte para o trecho total do diagrama é, em reais,
I. atingir a profundidade especificada na programação dos serviços.
II. ocorrerem desmoronamentos sucessivos da parede do furo.
III. o avanço do trado for inferior a 5 cm em 10 minutos de operação contínua de perfuração.
IV. o avanço do trado for superior a 10 cm em 5 minutos de operação contínua de perfuração.
Está correto o que se afirma APENAS em
Para a reformulação técnica e econômica mais adequada do bloco de 3 estacas, onde foram cravadas duas estacas e ocorreu a quebra da terceira estaca, deve-se
I. Escoras horizontais de lado a lado da escavação: utilizando-se como escoras ou estroncas os perfis laminados I ou H associados geralmente a tubos ou, ainda, cantoneiras soldadas em perfil-caixão. É um sistema utilizado em escavações estreitas de até aproximadamente 12 metros de largura.
II. Banqueta (ou berma) periférica e laje do teto do subsolo: é uma solução bastante econômica para escavação de até cerca de 4 metros de profundidade. Pode-se, neste caso, eliminar totalmente as escoras metálicas.
III. Escoras metálicas inclinadas: é uma solução indicada para escavações pouco profundas (3 a 4 metros).
IV. Método invertido: é a execução indicada para escavações profundas, para dois ou mais subsolos.
Está correto o que se afirma em
- massa específica saturada = 1,50 g/cm3
- coesão (c) = 25 kPa
- tg 51º = 1,2
- ângulo de atrito interno (Φ) = 12º
- altura crítica de corte: = Hcr
- fator de segurança mínimo = 1,5
- aceleração da gravidade g = 10 m/s2
Para um corte vertical com 2,67 m de altura e 44 m de comprimento, em um talude de solo argilo-siltoso saturado, o corte
O valor de “P” (pressão ativa) para o diagrama de pressões da escavação, em kPa, é
I. Possuem mais coesão do que as argamassas de cimento de mesmo traço, necessitando de menos aglomerantes do que as de cimento para se obter uma massa com trabalhabilidade própria para rejuntamentos e revestimentos.
II. Retêm durante mais tempo a água de amassamento; as pedras, os tijolos e blocos das alvenarias, quando secos, retiram a água das argamassas de cimento mais rapidamente do que das argamassas de cal.
III. As resistências mecânicas das argamassas de cal são muito altas e dependem do seu traço, atingindo seu valor máximo quando a secagem da argamassa ocorre de maneira muito rápida.
IV. Quando a argamassa de cal recém colocada, isto é, ainda no estado plástico, secar muito rapidamente pela ação do sol e do vento, ocorrerá o aparecimento de fissuras.
Está correto o que se afirma APENAS em
O consumo de cimento é, em kg/m3,
As camadas da seção transversal do pavimento são, respectivamente,
Toda fotografia é um portal aberto para outra dimensão:
o passado. A câmara fotográfica é uma verdadeira máquina do
tempo, transformando o que é naquilo que já não é mais, por-
que o que temos diante dos olhos é transmudado imediata-
mente em passado no momento do clique. Costumamos dizer
que a fotografia congela o tempo, preservando um momento
passageiro para toda a eternidade, e isso não deixa de ser
verdade. Todavia, existe algo que descongela essa imagem:
nosso olhar. Em francês, imagem e magia contêm as mesmas
cinco letras: image e magie. Toda imagem é magia, e nosso
olhar é a varinha de condão que descongela o instante apri-
sionado nas geleiras eternas do tempo fotográfico.
Toda fotografia é uma espécie de espelho da Alice do
País das Maravilhas, e cada pessoa que mergulha nesse
espelho de papel sai numa dimensão diferente e vivencia expe-
riências diversas, pois o lado de lá é como o albergue espanhol
do ditado: cada um só encontra nele o que trouxe consigo. Além
disso, o significado de uma imagem muda com o passar do
tempo, até para o mesmo observador.
Variam, também, os níveis de percepção de uma foto-
grafia. Isso ocorre, na verdade, com todas as artes: um músico,
por exemplo, é capaz de perceber dimensões sonoras inteira-
mente insuspeitas para os leigos. Da mesma forma, um fotógra-
fo profissional lê as imagens fotográficas de modo diferente
daqueles que desconhecem a sintaxe da fotografia, a “escrita
da luz”. Mas é difícil imaginar alguém que seja insensível à
magia de uma foto.
(Adaptado de Pedro Vasquez, em Por trás daquela foto. São
Paulo: Companhia das Letras, 2010)