Questões de Concurso Público SEAP-DF 2014 para Analista - Artes Plásticas

criação da técnica do afresco e da pintura a óleo sobre tela.

descoberta da perspectiva linear e da proporção áurea.

conjugação das perspectivas aérea e linear para aumentar o sentido de realidade física.

estudo da teoria das cores de maneira científica e a eliminação da objetividade figurativa nas pinturas.

desenvolvimento da técnica do esfumado e a criação da tinta acrílica.

Os estudos de Newton apontaram para a independência das cores dos corpos em relação à luz solar.

A ilustração da teoria de Newton demonstra que a luz branca decomposta não pode ser recomposta, fato decorrente da absorção dos raios luminosos pelos corpos por eles atingidos.

Embora apresentem divergências, os estudos de Newton e Goethe apresentam convergências ao defenderem a cor luz como única possível e condição essencial para a existência da cor pigmento.

No círculo cromático de Goethe, é possível perceber o fenômeno das cores complementares, demonstrado por meio do contraste de um matiz aos outros imediatamente próximos.

Entre os importantes resultados dos estudos da luz feitos por Newton, podem ser citadas a percepção da variação de grau de refração decorrente do material refrator e a descoberta da coloração dos corpos por meio da assimilação e reflexão dos raios luminosos.

Cubismo.

Simbolismo.

Fovismo.

Impressionismo.

Realismo.

perspectiva oblíqua por Leonardo da Vinci na pintura A última ceia, para distribuir as formas em planos distintos.

a técnica do trompe l’oeil pelos três artistas como recurso para criar ilusão de ótica e propiciar ao observador a sensação de estar diante de um objeto real, tridimensional.

contraste entre claro e escuro por Goya para gerar distinção entre figura e fundo e a sensação de profundidade espacial.

perspectiva linear por Tarsila para propiciar a diminuição das formas e a percepção de distância em sua pintura.

técnica do trompe l’oeil por Tarsila em sua obra para planificar a paisagem.

A exploração das formas sobre as superfícies gera equilíbrio por homogeneidade nas três composições.

A distribuição simétrica dos elementos predomina nas três obras.

Na obra de Tintoretto, predomina o desequilíbrio decorrente da assimetria e da concentração dos pesos visuais na porção esquerda da composição.

Na gravura de Escher, o uso de formas diferenciadas e contrastantes dinamiza a composição, porém desestabiliza a imagem.

As três obras apresentam maneiras diferenciadas para obtenção do equilíbrio visual.