Stanislavski (1863-1938) propõe ferramentas que possibilitam
ao ator acessos à construção da personagem; para o teórico,
o sistema deve ser visto como um processo de treinamento
do ator, uma ferramenta de aprendizagem e não de forma
cristalizada ou como um manual a ser seguido. As ferramentas
do sistema Stanislavski, por meio dos “objetivos”, estimulam o
trânsito entre aspectos conscientes e inconscientes do ator,
possibilitando uma atuação mais orgânica e fluida. São consideradas algumas ferramentas deste método:
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O Romantismo foi um movimento que ocorreu em vários países
da Europa afetando diversas manifestações artísticas, dentre
elas: o teatro. De acordo com Margot Berthold, o período do
romantismo “era cosmopolita e, ao mesmo tempo, despertava
impulsos nacionais nos países individuais”.
(BERTHOLD, 1969. p. 220.)
Podemos afirmar que o teatro romântico apresenta as seguintes características:
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O Teatro do Oprimido é um sistema desenvolvido pelo diretor
teatral e dramaturgo Augusto Boal (1931-2009), deixando uma
vultosa fortuna, referente à contribuição para a criação de um
teatro genuinamente brasileiro e latino-americano. Seus escritos potencializam um teatro político, um importante mobilizador que realoca as pessoas como sujeitos e cidadãos contra
o sistema excludente, produzido e legitimado pelo capitalismo,
instituições e relações de poder. Sobre o Teatro do Oprimido,
assinale a afirmativa correta.
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O teatro, até o final do século XIX, esteve ligado ao textocentrismo, cabendo ao ator única e exclusivamente a função de
proferir o texto com uma boa dicção e audibilidade. As buscas
por modelos mais orgânicos que compreendiam outros aspectos da práxis do ator só foram ocorrer no início do século XX.
Constantin Stanislavski (1863-1938) foi o primeiro a sistematizar
um método de atuação que compreendia o ator e a sua relação
com o texto, um processo criador do ator na qual a ação/fazer
está à frente do processo criativo. Trata-se do método
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A arquitetura teatral e a dramaturgia estiveram ligadas ao
longo de um período na história do teatro. O espaço teatral
é um meio de intervenções, confrontos, comunicação, percepções e, ainda, reorganiza experiências, tendo como premissa
comunicar, estabelecer relações e ser espelho da sociedade.
Podemos afirmar que o conjunto de características que estabelecem a relação entre o palco, a plateia e o espetáculo teatral
denomina-se:
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Antonin Artaud (1895-1948) foi um importante ator, diretor,
poeta e teórico francês, que, em suas obras, se opõe ao teatro
ocidental e se coloca em um lugar anárquico; um pensador
ícone para se problematizar o corpo. Acreditava em um teatro
que se apresenta e não representa, um teatro que cria o vazio
da representação. Este deslocamento da metafísica tradicional
para a metafísica do corpo propõe um teatro de dimensão
apocalíptica, determinado por uma visão gnóstica e um dilaceramento entre as forças vitais e a pulsão que nos atravessa. O
repúdio à racionalidade e às características tradicionais do
teatro ocidental, a inquietação de sorver o mundo no nível pré-verbal denomina-se como teatro
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O teatro contemporâneo é um termo abrangente, que abarca
diferentes estilos teatrais que dialogam com a produção artística e cultural dos anos de 1950 em diante, sendo inseridos elementos de diversas vertentes e criadas novas possibilidades de
encenação, contrário do que ocorria até o início do século XX,
evidenciando uma estética padronizada. Considerando que o
teatro contemporâneo desestabiliza a noção de sujeito, texto,
tempo e espaço, qual das características NÃO corresponde à
linguagem teatral contemporânea?
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O Teatro do Absurdo tem sua origem em alguns países da Europa;
uma de suas principais características é se opor ao Realismo até
então produzido nas encenações e dramaturgias do século XX.
Dentre as inúmeras transformações e contribuições, há uma fortuna crítica de dramaturgos que produziram relevantes obras
para tal estilo teatral. São considerados dramaturgos pertencentes ao movimento do Teatro do Absurdo, EXCETO:
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Os grupos de teatro profissionais, além de sua produção de
espetáculos e circulação, em sua maioria, desenvolvem projetos artísticos e pedagógicos que estimulam a formação de
plateia e de novos artistas para atuarem na cidade, ampliando, assim, as possibilidades de pensar a relação teatro e
sociedade. Sobre projetos artísticos e pedagógicos, assinale a
afirmativa INCORRETA.
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