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Q822306

Arquitetura Patrimônio Arquitetônico e Cultural , Teoria e História do Patrimônio ,

Ano: 2014 Banca: UFES Órgão: UFES Prova: UFES - 2014 - UFES - Técnico em Restauração |

Q822306 Arquitetura

No Guia de preservação e segurança, Jayme Spinelli descreve o percurso histórico da formação conceitual do que passou a ser denominado patrimônio histórico e artístico nacional e da criação de instituições e mecanismos legais para preservação desse tipo de patrimônio no Brasil. A alternativa que NÃO CORRESPONDE a uma das afirmações de Spinelli é

Alternativas

Em 13 de janeiro de 1937, o governo promulga a Lei nº 378, que estabelece uma nova organização para o Ministério da Educação e Saúde Pública e também oficializa o SPHAN.

Em 1936, o então ministro da Educação e Saúde Pública, Gustavo Capanema, solicita a Mário de Andrade a elaboração de um anteprojeto para a criação de um órgão de proteção ao patrimônio histórico e artístico nacional, que resultaria na criação do Serviço de Proteção ao Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, o SPHAN.

Em sua proposta de criação do Serviço do Patrimônio Artístico Nacional, Mário de Andrade seguiu a mesma linha de trabalho que ele defendera e pusera em prática no Departamento de Cultura de São Paulo.

No Brasil, por volta de 1912, surgem as primeiras manifestações que reclamavam por proteção para os bens culturais.

O anteprojeto original de criação do SPHAN já mencionava as categorias de bem cultural tangível e não tangível, que serviriam de fonte para as mudanças na política de patrimônio desenvolvidas mais tarde por Aloísio Magalhães.

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Q822307

Arquitetura Patrimônio Arquitetônico e Cultural , Teoria e História do Patrimônio ,

Ano: 2014 Banca: UFES Órgão: UFES Prova: UFES - 2014 - UFES - Técnico em Restauração |

Q822307 Arquitetura

Gustavo Capanema, na década de 1930, durante sua gestão como ministro da Educação e Saúde Pública, a solicitou um projeto de criação de um órgão de proteção do patrimônio histórico e artístico brasileiro em razão

Alternativas

da solicitação feita por Getúlio Vargas, durante seu primeiro governo (1930/1945) para que fosse providenciada a criação de órgãos estaduais e nacionais de proteção do patrimônio.

das denúncias recorrentes feitas por intelectuais que apontavam inúmeros roubos, dilapidações e vandalismos ocorridos em consequência do abandono em que se encontravam as mais importantes cidades históricas, principalmente Ouro Preto (MG), o que gerou grande repercussão na imprensa e na sociedade da época.

do incêndio de importantes pinturas do acervo do Museu Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro, resultando em grande repercussão na imprensa, que destacou a ausência de órgãos de proteção e fiscalização voltados para o patrimônio histórico e artístico nacional.

do primeiro projeto de lei de defesa do patrimônio artístico, em especial o dos bens arqueológicos, criado, em 1933, por Albert Childe, do Museu Nacional do Rio de Janeiro.

dos resultados positivos obtidos com a criação de órgão estadual de proteção do patrimônio durante a gestão de Mário de Andrade à frente do Departamento de Cultura de São Paulo.

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Q822308

Arquitetura Patrimônio Arquitetônico e Cultural , Restauração ,

Ano: 2014 Banca: UFES Órgão: UFES Prova: UFES - 2014 - UFES - Técnico em Restauração |

Q822308 Arquitetura

Ao abordar os princípios da restauração de pinturas, Cesare Brandi afirma, como primeiro princípio, que se restaura

Alternativas

apenas a matéria da obra de arte, a fim de assegurar a transmissão da qualidade matérica ao futuro, o que resulta em preservação da fatura da leitura da imagem.

a matéria e a aparência da obra de arte para assegurar a transmissão do que se entende da concretização da imagem ao futuro.

apenas a matéria da obra de arte, a fim de assegurar a transmissão ao futuro da matéria de que resulta a concretização da imagem.

a matéria da obra de arte e a documentação técnica, a fim de assegurar a transmissão do que se entende como patrimônio imagético ao futuro.

a matéria, a documentação e a leitura da obra de arte, a fim de assegurar a transmissão do que se entende como patrimônio cultural ao futuro.

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Q822309

Arquitetura Expressão e representação ,

Ano: 2014 Banca: UFES Órgão: UFES Prova: UFES - 2014 - UFES - Técnico em Restauração |

Q822309 Arquitetura

Ao definir a obra de arte como produto da atividade humana, Cesare Brandi a analisa sob

Alternativas

uma tríplice instância: a instância estética, que corresponde ao fato da artisticidade pela qual a obra de arte é obra de arte; a instância histórica, que lhe compete como produto humano; e a instância documental, realizada para preservar fatos relevantes da história

uma quádrupla instância: a instância estética, que corresponde ao fato da artisticidade; a instância histórica, que lhe compete como produto humano; a instância documental, realizada para preservar fatos relevantes da história; e a instância artesanal, que preserva as fazeres inerentes ao homem.

uma dúplice instância: a instância estética, que corresponde ao fato da artisticidade pela qual a obra de arte é obra de arte; e a instância documental, que lhe compete importância como produto humano realizado para preservar a história da humanidade.

uma dúplice instância: a instância estética, que corresponde ao fato da artisticidade pela qual a obra de arte é obra de arte; e a instância histórica, que lhe compete como produto humano realizado em um curto tempo e lugar e que em certo tempo e lugar se encontra.

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Q822310

Arquitetura Patrimônio Arquitetônico e Cultural , Restauração ,

Ano: 2014 Banca: UFES Órgão: UFES Prova: UFES - 2014 - UFES - Técnico em Restauração |

Q822310 Arquitetura

Cesare Brandi, ao discorrer sobre a Restauração Preventiva, enfatiza a necessidade de se examinar a obra de arte em relação,

Alternativas

em primeiro lugar, à aparência da imagem que nela se concretiza e, em segundo lugar, em relação ao estado de conservação dos materiais que ainda se apresentam em bom estado.

em primeiro lugar, à eficiência da imagem que se apresenta com problemas de leitura, em segundo lugar, em relação ao estado de conservação dos materiais de que é feita e, em terceiro lugar, à observação das partes que se conservaram.

em primeiro lugar, à eficiência da imagem que nela se concretiza e, em segundo lugar, em relação ao estado de conservação dos materiais de que é feita.

em primeiro lugar, à aparência da imagem que nela se concretiza, em segundo lugar, em relação ao estado de conservação dos materiais e, em terceiro lugar, a uma análise do sítio que continha a obra.

em primeiro lugar à aparência da imagem; em segundo lugar, em relação aos materiais construtivos e, em terceiro lugar, em relação à documentação existente sobre a obra.

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