Questões de Concurso Comentadas para ifb

São características do áudio digital a chamada taxa de amostragem (sample rate) e a profundidade de bits (bit depth). Sobre essas características podemos afirmar que:

O ruído branco se dá com a soma de um grande número de vibrações senoidais de frequências muito próximas. Escolha das afirmações abaixo aquela que NÃO pode ser associada ao ruído branco.

De modo geral, pode-se dizer que quando a distância entre uma fonte sonora de potência constante e um determinado ponto de audição se reduz à metade, percebe-se que a intensidade sonora aumenta em torno de _____ dB (decibéis).

Temos que dublar em estúdio uma cena em que um personagem X grita para outro personagem Y que se encontra distante, num campo aberto. Assinale a questão que indica como devemos proceder para sonorizar esta situação com objetivo de obter um efeito realista desta distância.

O compositor e teórico francês Pierre Schaeffer propõe quatro tipos de escuta: ouvir, escutar, reconhecer e compreender. Sobre esses níveis de escuta, podemos afirmar que:

Considerando os mecanismos sonoro-perceptivos que configuram nossa sensação espacial no audiovisual, podemos dizer que o som:

I) pode nos auxiliar no reconhecimento das distâncias existentes entre a fonte sonora e o receptor;

II) permite inferir de que direção provêm determinado som;

III) dá pistas sobre o volume espacial do lugar em que está situada uma fonte sonora.

A chamada narrativa clássica norte-americana tem como um de seus fundamentos o corte invisível, também chamado de corte suave, ou fluente. É o corte entre os planos que não é conscientemente percebido pelo espectador, dando-lhe a ilusão de que ele assiste a uma ação contínua. Algumas regras devem ser seguidas para a obtenção desse efeito. Aponte a exceção.

As experiências pioneiras de Edwin S. Porter, cujos filmes mais conhecidos são A vida de um bombeiro americano (1902) e O grande assalto ao trem (1903), resultaram num recurso narrativo adotado pelo cinema clássico norte-americano. Que recurso é este?

David W. Griffith é amplamente considerado o pai da narrativa cinematográfica clássica por suas contribuições narrativas na estruturação de seus filmes. Entre essas contribuições NÃO está:

Você tem que gravar uma cena externa, numa tarde de sol, com simulação de chuva, sem o uso de unidades artificiais de iluminação. Foi contratado um caminhão pipa que bombeará a água. Como você deve posicionar a cena para que a chuva seja impressa (registrada) com total nitidez?

Existem sensores de diversos tamanhos. Há câmeras com sensores de 1/6” (polegada) até sensores que medem 36mm X 24 mm – os chamados full frames (fotogramas integrais, por serem do mesmo tamanho das imagens obtidas em filmes de bitola 35mm) e ainda maiores. Em comparação com sensores menores (para efeito desta comparação, leve em conta que estaríamos usando sensores do tipo CMOS), os sensores “full frame” têm quatro das características abaixo. Marque a resposta que NÃO corresponde a uma dessas características.

Numa gravação em estúdio, você quer igualar a temperatura de cor de unidades (refletores) HMI à temperatura de cor de unidades (refletores) de tungstênio. Nas unidades HMI, devo usar um filtro correspondente ao:

Numa gravação numa praia, num dia de sol, você quer usar um diafragma três pontos mais aberto que o indicado pelo fotômetro sem alterar o obturador e/ou a sensibilidade da sua câmera. Que filtro usar na lente da câmera?

Podemos definir contraste tonal como “a percepção das diferentes intensidades de luz que atingem um objeto ou cenário em suas diversas partes”. Numa situação em que devo iluminar um rosto obtendo um altíssimo contraste, sem que haja registro de detalhes nas partes escuras, como devo atuar?

Você está na arquibancada de um estádio de futebol e quer registrar uma imagem de alguém que está a 0,5 metro de distância da câmera, usando como fundo a arquibancada oposta, que está 80 metros atrás do seu retratado, com nitidez de foco em ambos. Qual dessas combinações você deverá usar?

Para as aplicações humanas, três cores primárias são usadas, já que a visão humana é tricromática. Essas cores primárias aditivas (como as de projetores de luz sobrepostos ou de monitores de vídeo) são:

Para uma gravação num ambiente com pouca luz, com o diafragma já todo aberto, optamos por aumentar a sensibilidade do sensor. O que ocorrerá com a minha imagem?

Podemos definir profundidade de campo como “as distâncias, relativamente à câmera, entre as quais os objetos estão em foco”. Quais fatores interferem na profundidade de campo?

Em câmeras com lentes zoom, o operador, para obter o foco, deve “fechar” até a distância focal máxima, focar no objeto, e só então reenquadrar o plano. Por que devemos fazer isso?

Defina se as afirmações abaixo são FALSAS (F) ou VERDADEIRAS (V).

( ) Há somente três tipos de luz: dura, difusa e suave.

( ) As três cores primárias aditivas são o vermelho, o azul e o amarelo.

( ) O cinza é a mistura das três cores primárias aditivas em quantidades iguais.

( ) Se o diafragma da minha lente está com sua abertura máxima, a minha imagem tenderá a pouca profundidade de campo.

( ) As lentes grande-angulares proporcionam muita profundidade de campo.

( ) As TVs no Brasil funcionam numa frequência de 24 quadros por segundo.

( ) A temperatura de cor da luz de tungstênio é de 3200K.