Questões de Concurso
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Para tanto usam-se ..................................., que podem ser feitas de chapas de alumínio, pedaços de borracha, telas de nylon, cilindros de metal, entre outros.
A impressão em ....................................... é um serviço comum para materiais promocionais e publicitários, como folderes e cartazes, pois tem alta resolução, agilidade e é passível de fazer milhares de tiragens.
Para tiragens ainda maiores, na casa de milhões de exemplares, a impressão em ...................................... é a mais indicada, apesar de seu alto custo.
A impressão em .................................. é muito utilizada nas impressões em alta tiragem para quase todos os tipos de formatos e materiais, tais como papel, plástico, couro, metal, madeira, etc., sendo muito comum em brindes e souvenires.
Já a impressão em ......................................... é mais manual, tornando mais difícil fazer altas tiragens, ainda mais quando envolve mais cores, pois seria necessário uma grande quantidade de pessoas, berços e de espaço para tal.
Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas do texto.
Identifique abaixo as afirmativas verdadeiras ( V ) e as falsas ( F ) quanto à criação de arquivos PDF.
( ) O PDF/X é um padrão que elimina muitas variáveis de cor, fonte e vetores que causam problemas de impressão.
( ) É possível gerar um arquivo PDF com senha bloqueando as funções de visualização, de impressão e de cópia de texto.
( ) Marcas de corte, de sangria e de registro, barra de cores e informações da página são comuns em PDFs para impressão.
( ) PDFs interativos permitem a inserção de marcadores; vídeos e som; links; referências cruzadas; e transições de página.
( ) Na exportação de um PDF pelo InDesign, não é possível alterar a resolução de imagens, nem converter cores.
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
Considerando o emprego da cor como fator influenciador no desenvolvimento de projetos de Design, relacione as colunas abaixo:
Coluna 1 Cores
1. Laranja
2. Amarelo
3. Verde
4. Azul
5. Vermelho
Coluna 2 Descrição
( ) É a cor que mais se destaca visualmente e a mais rapidamente distinguida pelos olhos.
( ) Áreas coloridas com essa cor parecem sempre maiores do que são na realidade.
( ) É uma cor fundamental e passa a ideia de atenção.
( ) É uma das três cores primárias em cor-luz.
( ) É a cor mais escura das três cores primárias e todas as cores que se misturam com ela esfriam-se, por ser ela a mais fria das cores.
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
Analise as afirmativas abaixo em relação ao assunto.
1. A teoria goetheana busca sintetizar cor e luz como um fenômeno único capaz de se revelar aos nossos olhos e por eles ser interpretado.
2. Goethe usou a ideia de dois círculos do mesmo tamanho (um deles na cor branca sobre um fundo preto e outro preto sobre um fundo branco). Quando observados simultaneamente, passam a impressão de que possuem tamanhos diferentes.
3. Uma outra parte das investigações de Goethe consiste no efeito das diferentes cores sobre os seres humanos: o “efeito sensorial-moral das cores”.
4. Goethe interpreta que as diferentes cores observadas surgem em decorrência unicamente da reflexão de espectros de luz sobre a retina ocular.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Identifique abaixo as afirmativas verdadeiras ( V ) e as falsas ( F ) sobre características dos sistemas de cores RGB e CMYK.
( ) Comumente, as cores RGB são chamadas de cores luz e as CMYK de cores pigmento.
( ) O sistema RGB é o mais indicado para ser utilizado em materiais impressos.
( ) As cores secundárias no sistema CMYK, resultantes da mistura de apenas dois pigmentos, são: verde, laranja e roxo.
( ) O espaço de cor do sistema Adobe RGB compreende toda a gama de luz visível.
( ) Ao converter uma imagem de RGB para CMYK, há mudança nas tonalidades das cores.
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
“O .............................. coloca-se como uma tendência em ............................, decorrente da evolução do ............................. e dos sistemas de identidade visuais corporativos.
A ................................... passa a ser encarada como um ente vivo, que nasce, cresce, se desenvolve e amadurece, podendo se renovar e perdurar por gerações. Assim como as pessoas, as marcas têm um passado, um presente e um futuro; constroem relacionamentos; e possuem uma ................................ própria. Nesse cenário, o designer tornou-se um agente estratégico na construção desta identidade, em alinhamento com os profissionais de marketing.” (CAMEIRA, 2013)
Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas do texto.
Analise as afirmativas abaixo em relação ao assunto.
1. Para o design, de uma forma geral, qualquer coisa possui uma identidade visual.
2. Identidade é aquilo que singulariza visualmente um dado objeto; o que o diferencia dos demais por seus elementos visuais.
3. Uma identidade visual reúne toda a referência visual que leva a identificar uma empresa ou produto vinculando-os em suas diversas variações.
4. Um Sistema de Identidade Visual reúne as informações visuais de uma organização, empresa ou produto e serve como orientação para padronizar e estabelecer a consolidação de uma marca.
5. Fazem parte de um Sistema de Identidade Visual os logotipos, os símbolos, as cores, os tipos, as disposições e os arranjos gráficos de uma marca.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Identifique abaixo as afirmativas verdadeiras ( V ) e as falsas ( F ), tendo em conta o método projetual de design.
( ) O designer deve olhar atentamente para o problema proposto pelo cliente, antes de dar início ao processo de geração de soluções de projeto.
( ) Os dados fornecidos pelo cliente são mais que suficientes para o desenvolvimento do projeto.
( ) Cabe ao cliente fornecer um briefing detalhado e, quando bem elaborado, torna desnecessária a atuação do designer na definição dos limites do problema do projeto.
( ) Se os limites do problema não são bem estabelecidos, o problema pode vir a tornar-se um não problema por não apresentar viabilidade de solução.
( ) O briefing para design conta não apenas com as informações gerais, mas também com outras referentes à identidade visual do cliente.
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
Analise as afirmativas abaixo com relação às funções da marca gráfica.
1. A função da marca também se transformou, não bastando mais apenas a função de diferenciar a origem de um produto do seu concorrente.
2. A marca vai além de ser um sinal de identidade de um produto, pois deve significar algo a mais de uma empresa ou organização.
3. A marca deve comunicar de modo eficaz uma mensagem que represente com clareza e fidelidade os valores, a visão e a missão da companhia.
4. Servir como guia para todas as ações de marketing e publicidade é a única razão pela qual uma organização deve adotar uma marca.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Analise as afirmativas abaixo em relação ao assunto.
1. As fontes com serifas, originárias das letras humanistas, são letras de fácil leitura em texto impresso, ao passo que as letras sem serifas, originárias de fontes do século XIX e difundidas no século XX, são mais adequadas a trechos mais curtos de texto ou títulos, visto que a serifa tem um papel de unir visualmente as letras e facilitar a fluidez da leitura.
2. O texto pode exprimir visualmente uma atmosfera ou caráter: pode-se dar destaque com recuos em linhas isoladamente; dar destaque em negrito (peso) em uma palavra no meio do texto para facilitar a leitura; aumentar o espacejamento entre as versais para enobrecê-las ou ainda, pode-se escolher uma fonte humanista com serifa para um uso despojado e uma fonte tipo display para dar caráter formal em um documento de uma instituição pública, por exemplo.
3. As fontes tipo display, originárias das fontes “mostruosas ou gordas” do século XIX, são mais eficientes quando lidas à distância; portanto, podem ser empregadas para anúncios publicitários ou criações de logotipos.
4. As fontes manuscritas, que se assemelham à escrita à mão, vêm sendo empregadas em usos comerciais: “as fontes manuscritas criam percepções de presença humana, o que leva a avaliações mais favoráveis do produto (e comportamento), aumentando o vínculo emocional entre o consumidor e o produto.”
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Analise as afirmativas abaixo em relação ao assunto.
1. Os ajustes de níveis e de curvas no Photoshop é uma das formas de mudar os tons claros, médios e escuros e também alterar as referências de preto e de branco.
2. Através de arquivos Raw é possível manipular a temperatura de cor da imagem, tornando-a mais amarelada, ou seja, aumentando-a acima de 8.000 Kelvin.
3. Nos arquivos JPG, é trivial uma compactação destrutiva, já os arquivos em TIF possuem a opção de salvamento com a compactação LZW, não destrutiva.
4. Ao fazer a redução de pixels de uma imagem, através de uma interpolação bicúbica suave, há perda de nitidez, que pode ser restaurada através de filtro.
5. A simples conversão de uma imagem colorida para tons de cinza, em geral, provoca perdas na profundidade dos tons mais escuros, sendo indicado um ajuste.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Sobre esses processos, analise as afirmativas abaixo.
1. A revelação de um filme fotográfico deve ser feita em ambiente totalmente escuro.
2. A cópia em papel fotográfico P&B pode ser feita em um local com luz vermelha.
3. No processo de revelação de filmes e papéis fotográficos necessita-se apenas do químico revelador.
4. A cópia de contato é a colocação dos negativos sobre o papel fotográfico sem ampliação.
5. Diferente da impressão, a revelação é um processo fotoquímico, composto por várias etapas.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Analise as afirmativas abaixo sobre a fotografia digital.
1. A fotografia digital propiciou uma revolução na forma e na velocidade de como as notícias passaram a ser veiculadas na imprensa.
2. Os negativos digitais ou arquivos crus, normalmente chamados de Raw, permitem a geração de imagens com diferentes tratamentos sem alterar o arquivo original.
3. O uso da técnica HDR (High Dynamic Range) permite a captura de detalhes de elementos mais claros e mais escuros ao se fazer uma fotografia.
4. Os metadados de uma fotografia digital podem conter informações do modelo da câmera, distância focal, velocidade de obturação, abertura do diafragma, data, hora, nome do proprietário, etc.
5. Existe um mesmo padrão para a extensão dos arquivos Raw, independente do modelo da câmera fotográfica e de qual empresa é sua fabricante.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Analise as afirmativas abaixo em relação ao assunto.
1. O tamanho da abertura do diafragma é um dos fatores mais importantes no controle da profundidade de campo.
2. Uma abertura menor do diafragma sempre faz com que a profundidade de campo diminua.
3. Para um mesmo fator de abertura, f/8, uma objetiva grande-angular, com distância focal de 12 mm, tende a ter uma maior profundidade de campo se comparada a uma teleobjetiva, com 200 mm de distância focal.
4. Para uma objetiva de 50 mm, com abertura f/5.6, quanto mais próximo estiver o objeto em foco, menor tende a ser a profundidade de campo.
5. Um valor de f/32 permite a passagem de uma maior quantidade de luz se comparado ao valor f/11.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Identifique abaixo as afirmativas verdadeiras ( V ) e as falsas ( F ) em relação ao assunto.
( ) O tempo de abertura do obturador permite o controle para que a luz alcance o filme fotográfico ou sensor digital por minutos ou frações de segundo.
( ) Quanto maior a velocidade de obturação, mais luz passa para dentro da câmera fotográfica.
( ) Em geral, para fazer uma fotografia usando a técnica de light painting, deve-se configurar a câmera, dentre outras coisas, para realizar um tempo mais longo de exposição.
( ) Quando se configura uma câmera digital para fotografar em ISO 1600, significa que se aumenta a sensibilidade, sendo possível capturar uma imagem em ambientes com menor quantidade de luz do que seria preciso para um valor de ISO 400.
( ) Quanto maior o valor do ISO, menor será a granulação da imagem obtida.
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
A fotografia era chamada de ............................ em seus primórdios. Segundo esses mesmos autores, foi na ........................., por volta de 1826, que foi feita a primeira fotografia por ação direta da luz. Dois entusiastas muito conhecidos desse período foram Niépce e Daguerre. Através de suas técnicas, Niépce fez as primeiras fotografias ........................... de que se tem notícia, produzindo imagens únicas. Daguerre, pintor e desenhista de cenários de teatro, associou-se a Niépce em 1829 e, por acaso, descobriu em 1835 “um agente revelador que, exposto em uma chapa revestida com prata e sensibilizada com iodeto de prata, trouxe à luz uma imagem”, técnica que ajudou a popularizar a fotografia na Europa e nos Estados Unidos através do ..............................
Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas do texto.
Identifique abaixo as afirmativas verdadeiras ( V ) e as falsas ( F ) considerando as origens e o desenvolvimento do ensino de Design Gráfico no Brasil.
( ) O ensino formal e institucionalizado do Design, de nível superior, iniciou-se no século XX, a partir da década de 1930, com a Bauhaus na sede de Dessau.
( ) No Brasil, o ensino de Design remonta à década de 1930. Mas foi sem dúvida nos anos 1950 que apareceram várias iniciativas de ensino do design moderno.
( ) O Instituto de Arte Contemporânea do MASP foi uma das primeiras iniciativas no campo do ensino de nível superior de desenho industrial no Brasil.
( ) O primeiro grupo de disciplinas de Desenho Industrial e Comunicação Visual foi introduzido apenas em 1962, com a reforma curricular no curso superior da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAU-USP).
( ) O ensino em nível superior no Brasil só começa na década de 1980, com a fundação da Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI).
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
1. “Max Bill abraçou os conceitos de arte concreta […], ele formulou um manifesto […] clamando por uma arte universal de clareza absoluta baseada na construção aritmética. […] Bill construiu leiautes de elementos geométricos organizados com ordem absoluta […] Bill envolveu-se no planejamento do currículo e edifícios da Hofschule für Gestaltung (Escola Superior de Design) em Ulm.
2. “A sensibilidade do grupo Memphis abarca exageradas formas geométricas em cores vivas (até extravagantes), audaciosos padrões geométricos orgânicos, geralmente impressos em laminados plásticos combinados a alusões a civilizações antigas, como o mármore e granito nas pernas de mesas e cadeiras, evocando as colunas da arquitetura greco- -romana. Nos projetos do Memphis, a forma já não acompanha a função – ela se torna a razão da existência do projeto.”
3. “O ano […] marcou a fundação, em Munique, da Deutsche Werkbund (Confed. Alemã do Trabalho) que defendia o casamento entre arte e tecnologia. Berhens desempenhou um papel importante nessa primeira organização”. Peter Berherns é o autor da marca da AEG (comp. Geral de Eletricidade): “A nova marca foi sistematicamente aplicada a edifícios, material de escritórios, produtos e artes gráficas.
4. “O termo moderno, que define uma nova categoria de tipos romanos, foi usado pela primeira vez por Fournier le Jeune em seu Manuel typographique (manual tipográfico) para descrever as tendências de design que culminaram no trabalho maduro de Bodoni.”
Assinale a alternativa que indica a sequência cronológica correta dos períodos ilustrados, em ordem crescente do mais antigo, ao mais recente.
Analise as afirmativas abaixo com relação ao texto acima e a influência da arte moderna no design.
1. As vanguardas europeias exerceram influência no ensino do design na escola Bauhaus, que tinha artistas participantes de movimentos artísticos como membros docentes. O legado da Bauhaus é complexo, mas cristalizou o pensamento: a forma segue a função.
2. Nos cartazes art nouveau, a influência do fauvismo se percebe pela ilustração de ornamentos com flores e pássaros representados figurativamente e pelas curvas sinuosas com linhas de contorno marcantes fazendo o preenchimento decorativo de todo o campo compositivo.
3. No art déco, pode-se perceber a influência da linguagem formal do cubismo e do futurismo nos cartazes. Alguns ilustram temas da era da máquina, como locomotivas e navios transatlânticos. Fazem uso de planos de cor amplos e simplificados para compor as figuras e, através de linhas retas e curvas, representam movimento e velocidade.
4. O impacto das vanguardas artísticas modernas no design foi desigual. Na indústria de mobiliário, há os móveis de aço tubular e madeira compensada, considerados clássicos do design. No design gráfico, pode-se verificar essa influência na produção de impressos que adotam sistemas ortogonais para compor informação visual e o uso de tipografia sem serifas, dentre outros aspectos.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Analise as afirmativas abaixo com relação às inovações da revolução industrial que influenciaram o design gráfico.
1. Inovações na tipografia com a criação de novas fontes: Letras mais “gordas” e tipos cada vez mais grossos para uso em cartazes de propagandas e publicidade; fontes egípcias com serifas retangulares; surgimento do tipo sem serifa.
2. Revolução na imprensa com a sua mecanização: criação da prensa a vapor e da máquina de produção de papel, o que levou grande expansão à imprensa com o aumento de produtividade na impressão de jornais, livros e anúncios comerciais.
3. Mecanização da tipografia com a criação da linotipia, acelerando o processo tipográfico anteriormente limitado à composição tipográfica manual.
4. Invenção da técnica da fotografia e sua aplicação na impressão, inicialmente com a reinvenção de imagens fotográficas através de xilogravuras até a elaboração das primeiras ilustrações fotomecânicas.
5. O advento da litografia a cores (cromolitografia) usada em reproduções de obras de arte, cartões ilustrados como os cartões de natal, rótulos de embalagens, capas de catálogos e cartazes de circos e parques de diversão, entre outros meios de comunicação.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.