Questões de Concurso Para fub

Tendo como referência as partituras anteriores, julgue o item a seguir. 

Nas partituras 4A3-II e 4A3-III, o pianista pode decidir entre tirar ou colocar algumas notas da mão direita, visto que essas duas partituras são exemplos de diferentes resoluções do baixo cifrado dado. 

Tendo como referência as partituras anteriores, julgue o item a seguir. 

Na partitura 4A3-I, no 4.º tempo do compasso 2, os símbolos 7 e # indicam, respectivamente, que o pianista ou cravista deve tocar um intervalo de sétima, a partir do baixo, e um intervalo de 3.ª maior, também a partir do baixo.

Com relação a uma redução de orquestra ao piano, julgue o seguinte item.
Em uma partitura de redução de orquestra, as abreviações Br., Ww., Str. e Perc. significam, respectivamente, metais, madeiras, cordas e percussão.  

Com relação a uma redução de orquestra ao piano, julgue o seguinte item.

Na abordagem de uma partitura de redução de orquestra para piano, a página impressa perde seu status de documento inalterável e assume o papel de uma das possibilidades de transcrição — ou seja, reflete apenas as escolhas de uma pessoa sobre como uma grade orquestral pode ser representada —, sendo, então, passível de mudanças pelo pianista. 

Até o século XVIII, o gênero da canção recebeu influências de diferentes universos, havendo resquícios de elementos da ópera, da música instrumental e da música folclórica. O século XIX marcou o florescimento do Lied. Considerando esse gênero musical e os idiomas tradicionais do canto lírico, julgue o item seguinte. 
Uma das principais características da língua italiana é a pronúncia das consoantes duplas, como, por exemplo, cc na palavra peccato e vv na palavra davvero, o que tem implicação na temporalidade de uma canção nessa língua, visto que tais fonemas demandam do(a) cantor(a) o uso de uma leve interrupção do ar. 

Até o século XVIII, o gênero da canção recebeu influências de diferentes universos, havendo resquícios de elementos da ópera, da música instrumental e da música folclórica. O século XIX marcou o florescimento do Lied. Considerando esse gênero musical e os idiomas tradicionais do canto lírico, julgue o item seguinte. 
Liaison refere-se à pronúncia de uma consoante final que habitualmente não é pronunciada, para fazer sua ligação com uma palavra seguinte que começa com uma vogal. 

Até o século XVIII, o gênero da canção recebeu influências de diferentes universos, havendo resquícios de elementos da ópera, da música instrumental e da música folclórica. O século XIX marcou o florescimento do Lied. Considerando esse gênero musical e os idiomas tradicionais do canto lírico, julgue o item seguinte. 
No poema Erlkönig, de Goethe, musicalizado por Franz Schubert, as mudanças nos padrões de acompanhamento pianístico ajudam a transmitir a progressão dramática na narrativa do poema. 

Até o século XVIII, o gênero da canção recebeu influências de diferentes universos, havendo resquícios de elementos da ópera, da música instrumental e da música folclórica. O século XIX marcou o florescimento do Lied. Considerando esse gênero musical e os idiomas tradicionais do canto lírico, julgue o item seguinte. 
Os Lieder de Schumann são marcados por materiais melódicos que se inter-relacionam, em igual nível, com a linha vocal e pelo uso — muitas vezes de forma extensiva — de prelúdios, interlúdios e poslúdios.  

Até o século XVIII, o gênero da canção recebeu influências de diferentes universos, havendo resquícios de elementos da ópera, da música instrumental e da música folclórica. O século XIX marcou o florescimento do Lied. Considerando esse gênero musical e os idiomas tradicionais do canto lírico, julgue o item seguinte. 
A principal diferença entre os Lieder de Schubert e os de seus antecessores é que a parte do piano, que antes era um simples acompanhamento, passou a atuar, harmônica, timbrística e melodicamente, em conjunto com a voz na tarefa de apoiar, ilustrar e intensificar o sentido da poesia. 

Considerando as especificidades de emissão dos diferentes tipos de instrumentos de cordas friccionadas e sopros e o equilíbrio sonoro entre eles e o piano, julgue o item a seguir. 
Para instrumentos de sopro e metais, a linguagem corporal é realmente a única forma de comunicação não verbal disponível, já que o mecanismo de produção sonora desses instrumentos não é tão visível quanto o dos instrumentos de cordas friccionadas, como, por exemplo, o arco.

Considerando as especificidades de emissão dos diferentes tipos de instrumentos de cordas friccionadas e sopros e o equilíbrio sonoro entre eles e o piano, julgue o item a seguir. 
Um aspecto muito saliente nos instrumentos de sopro em que se usa palheta, principalmente a palheta dupla, é a diferença temporal entre o ataque e a produção da nota, então o pianista colaborador deve estar muito atento auditivamente ao começo da emissão sonora, para que todos estejam sincronizados. 

Considerando as especificidades de emissão dos diferentes tipos de instrumentos de cordas friccionadas e sopros e o equilíbrio sonoro entre eles e o piano, julgue o item a seguir. 
A flauta tem intensidade limitada na região grave, por essa razão o pianista deve ouvir com atenção o equilíbrio sonoro, tentando sempre estar num patamar de dinâmica inferior ao da flauta quando esta estiver nessa região.

Considerando as especificidades de emissão dos diferentes tipos de instrumentos de cordas friccionadas e sopros e o equilíbrio sonoro entre eles e o piano, julgue o item a seguir. 
Tocar cordas duplas é algo fácil para violinistas, mesmo para os iniciantes, por isso o pianista não precisa atentar para o ajuste da sincronia rítmica enquanto toca trechos que tenham notas duplas para os instrumentos de cordas friccionadas. 

Acerca de graus tonais e harmonia, julgue o seguinte item. 

A Superdominante da tonalidade de Si Maior é G#m.

Acerca de graus tonais e harmonia, julgue o seguinte item. 

A Sensível da tonalidade de Fá Sustenido Maior é Mi#.  

Acerca de graus tonais e harmonia, julgue o seguinte item. 

O Dominante Secundário do sexto grau da tonalidade de Db Maior é G7.  

A partir do trecho musical apresentado, julgue o próximo item. 

No terceiro compasso, há um exemplo clássico de Dominante Secundário. O acorde de G7 prepara para Cm, que é a Subdominante da tonalidade.

A partir do trecho musical apresentado, julgue o próximo item. 

No sétimo e no oitavo compassos, há uma cadência Dominante-Tônica (V-i). 

O trecho musical precedente é uma canção folclórica muito conhecida em todo o Brasil. No entanto, ele apresenta alguns erros de editoração. Considerando esse trecho, julgue o item seguinte. 
No compasso 11, falta um sustenido na primeira colcheia do primeiro tempo. 

O trecho musical precedente é uma canção folclórica muito conhecida em todo o Brasil. No entanto, ele apresenta alguns erros de editoração. Considerando esse trecho, julgue o item seguinte. 
No compasso 15, falta um sustenido na primeira semicolcheia do primeiro tempo.