Questões de Concurso Para trt - 17ª região (es)

O emprego da escala, enquanto categoria capaz de qualificar a atividade arquitetural como modo de expressão dos agrupamentos humanos, atribui à arquitetura a condição de obra de arte. O conceito de escala foi o elemento-chave utilizado na definição do partido urbanístico de Brasília.
Considere as seguintes intenções arquitetônicas e especificidades físico-espaciais de cada escala de Brasília:
I. A residencial, ou cotidiana, nas áreas de vizinhança constituídas por superquadras, que, embora autônomas, se encadeiam umas às outras, permite às pessoas encontrar-se, conviver e compreender-se.
II. A monumental, em que o homem adquire dimensão coletiva, traduz-se no jogo mais livre do espaço e numa comodulação arquitetônica maior.
III. A gregária, onde as dimensões e o espaço são deliberadamente reduzidos e concentrados a fim de criar clima propício ao agrupamento, refere-se tanto ao sentido exterior da tradição mediterrânea quanto ao sentido nórdico do convívio interior.
IV. A bucólica é decorrente da decisão de se construir de modo recuado: evitou-se a localização dos bairros residenciais na orla da lagoa a fim de preservá-la intacta com bosques e campos de feição naturalista e rústica para os passeios e amenidades bucólicas de toda a população urbana.
Está correto o que se afirma em 

Observe a seguir, os desenhos e as imagens do Instituto Nacional de Matemática Pura e Aplicada − IMPA (2015), Rio de Janeiro, projeto do escritório Andrade Morettin Arquitetos Associados.



Legenda: 1. Placas solares fotovoltaicas. 2. Brises horizontais. 3. Cobertura translúcida. 4. Ventilação superior. 5. Ventilação de conforto. 6. Ventilação de base. 7. Iluminação difusa. 
Na publicação do trabalho, os autores afirmam: “Queríamos que o projeto pudesse proporcionar uma plataforma capaz de acolher as atividades do instituto com grande flexibilidade, tanto no espaço quanto no tempo. Com esse objetivo em mente, aventamos a possibilidade de conceber um sistema construído a partir de módulos com grande capacidade de se especializar para atender a distintas demandas”. Sobre os conceitos deste projeto, é correto afirmar que 

Giulio Carlo Argan demonstrou, em seu texto “Sobre o conceito de tipologia arquitetônica” (1962), que a tipologia não é somente um mero sistema de classificação ou catalogação, mas sim está intimamente vinculada ao processo criativo em arquitetura. Rafael Moneo por sua vez, em “Sobre tipologia” (1978), defende que o conceito de tipologia implica na ideia de mudança, de transformação. Observe a seguir, os desenhos e as imagens da Planta de Água Mineral Aonni (2008) em Punta Arenas, XII Región, Chile, projeto dos arquitetos Daniel Bebin e Tomas Saxton.




Em relação à tipologia arquitetônica e estrutural dessa obra constata-se que:
I. A estrutura é resolvida por uma série de pórticos planos treliçados − geometricamente variáveis e associados em duplas – de perfis metálicos.
II. Em sistemas de superfícies flexíveis, porém resistentes à tração, compressão e esforços cortantes, a transmissão de forças se realiza através da resistência das superfícies e depende de sua forma.
III. A composição é feita pela associação contínua de treliças planas formando treliças espaciais, solução oportuna quando apoios apresentam espaçamentos muito grandes.
IV. Nessa arquitetura com geometria variável, pórticos planos de mesma geometria são associados em duplas para a configuração de módulos estáveis.
Está correto o que se afirma em

Observe a seguir, os desenhos e as imagens do Museu de Arte Contemporânea Nadir Afonso (2003-15), município de Chaves, Portugal, obra do arquiteto Álvaro Siza Vieira.

Em relação aos princípios e às características dessa arquitetura, constata-se que:

I O piso único do edifício do museu assenta em plataforma elevada em relação ao terreno, apoiada em uma série de lâminas estruturais perpendiculares ao rio, a fim de não estar sujeito a uma eventual inundação.
II. Os dois espaços expositivos fundamentais desenvolvem-se paralelamente, sendo iluminados de maneira difusa e indireta por lanternins contínuos sem aberturas com vista para o exterior.
III. Os espaços internos programados desenvolvem-se longitudinalmente em três setores: a) átrio, recepção, biblioteca, auditório, livraria, café e apoios; b) espaços expositivos; c) apoios administrativos e operacionais, atelier de artes plásticas e de Nadir Afonso.
IV. O edifício é tratado como um corpo quebrado e revirado, à maneira cubista: a delicada instabilidade do Museu integra elementos estáveis e axiais, recortes diagonais, salas secretas, janelas longas, um deslizamento e um tracejamento que são uma forma de desafio espacial.


Está correto o que se afirma em 

Cesare Brandi (1906-88) dedicou sua carreira à crítica e à história da arte, à estética e à restauração, publicando numerosos e relevantes textos. Sua “Teoria da Restauração”, inicialmente publicada em 1963, permanece um escrito essencial e basilar, não superado nesse campo do conhecimento, ao qual se deve sempre retornar para interpretar questões ligadas à preservação de bens culturais na atualidade. A respeito de suas ideias, é correto afirmar que