Questões de Concurso Para gravador de valores

I – P, II – P e III – R.

I – P, III – Q e VI – R.

I – P, III – R e V – Q.

II – Q, IV – Q e VI – R.

IV – Q, V – P e VI – R.

I – Família cursiva – é plasticamente a mais bonita, mas quando o quesito é legibilidade ou visibilidade pode comprometer a comunicação.

II – Família romana moderna – caracterizada pela evolução dos romanos clássicos, também tem alto grau de legibilidade e de velocidade de absorção, pois suas hastes possuem um contraste mais acentuado que o da família romana antiga.

III – Família lapidária – sobressai pela simplicidade de seu desenho e seus principais atributos são a fácil legibilidade e a visibilidade.

IV – Família romana antiga – originária da tipologia clássica, seu desenho é insuperável quando se busca um alto grau de legibilidade.

V – Família egípcia – criada com o advento da Revolução Industrial, ela é caracterizada por hastes de espessura uniforme ou quase uniforme.

Pincel

Esponja

Gradiente

Preenchimento

Varinha mágica

copiá-lo como pdf.

ajustá-lo como pdf.

salvá-lo como pdf.

imprimi-lo como pdf.

exportá-lo como pdf.

Moisés porque realmente é possível transformar uma imagem colorida em imagem em tons de cinza no Illustrator.

Andreia porque realmente é impossível transformar uma imagem colorida em imagem em tons de cinza no Illustrator.

Moisés porque, ao aplicar 40% de transparência, a imagem transforma-se em editável.

Andreia porque, apesar de ser um software vetorial, o Illustrator tem um ambiente virtual exatamente igual ao do Photoshop.

Moisés porque a imagem, para ser editada no Illustrator, tem que, necessariamente, ser colorida e estar com a extensão psd.

guia.

vetor.

vínculo.

símbolo.

camada.

cesta não pode ser duplicada usando tão somente a ferramenta Carimbo porque requer que ela seja previamente selecionada com a ferramenta Varinha Mágica.

prensa de parafuso ou balancim não pode ser colorizada com a tonalidade magenta estando o arquivo no modo bitmap porque, neste modo, o arquivo é sempre preto.

camada na qual está a ilustração não pode ser duplicada selecionando-a na Paleta das Camadas com o botão direito do mouse porque, antes disso, ela tem que ser transformada em background.

transferência da imagem para o Adobe Illustrator não pode ser feita salvando-a na extensão JPEG porque esta extensão é incompatível com o software vetorial.

duas figuras em primeiro plano não podem ser selecionadas utilizando-se a ferramenta Laço como modo de seleção porque elas não estão isoladas.

impossível visualizá-la convertendo-a para o modo CMYK, pois há muitos pixels.

impossível visualizá-la convertendo-a para o modo Grayscale, pois o gradiente está irregular.

possível somente visualizá-la convertendo-a para o modo bitmap, pois parte-se do princípio de que há filtros aplicados.

possível convertê-la para o modo Assign Profile e então visualizá-la no modo Charcoal Gradient, pois está finalizada.

possível visualizá-la convertendo-a para o modo CMYK ou Grayscale, pois não será descaracterizada.

altura do corpo pode ser estabelecida tomando-se a altura da cabeça como referência; com isso, o corpo tem aproximadamente 8 vezes a altura da cabeça.

altura do corpo pode ser estabelecida, com exatidão, tomando-se como referência a altura do nariz , que vai do supercílio à linha inferior da orelha e mede, aproximadamente, 30 narizes.

altura da cabeça tem proporção exatamente igual ao comprimento do pé esquerdo somado à metade do pé direito.

parte superior do corpo de um adulto tem 6 vezes a altura da cabeça, a partir do meio.

corpo de um adulto tem 26 vezes a altura do nariz, aproximando uma altura do nariz para mais ou para menos.

os lábios têm a mesma proporção do que os olhos.

a largura do nariz é igual à largura do olho.

a linha dos olhos pode ser dividida em seis partes iguais.

a orelha é maior do que a distância entre o supercílio e a base do nariz.

a distância entre a comissura labial e a base do nariz corresponde à largura da orelha.

Cinco, tomando-se, como parâmetro, a distância entre a comissura labial e o mento.

Quatro, tomando-se, como parâmetro, a distância entre a linha dos olhos e a base do nariz.

Três, tomando-se, como parâmetro, a distância entre o supercílio e a base do nariz.

Duas, tomando-se, como parâmetro, a distância entre a raiz do cabelo e a comissura labial.

Uma, pois não é recomendável subdividir o perfil do rosto humano para não comprometer a interpretação do artista.

I – P, II – S, III – T, IV – Q e VI – R.

I – P, II – T, III – R, IV – Q e V – S.

I – Q, II – R, IV – P, V – T e VI – S.

I – S, III– R, IV – Q, V – P e VI – T.

II – S, III – R, IV– P, V – T e VI – Q.

alto-relevo, o qual apresenta uma bidimensionalidade pictórica.

alto-relevo, cujas formas não ultrapassam os limites da visão frontal, e a terceira dimensão é simulada.

baixo-relevo, o qual apresenta uma tridimensionalidade evidente.

baixo-relevo, que necessariamente não tem a ver com a profundidade da peça, mas, sim, com suas características volumétricas.

relevo simples, o qual apresenta uma altura intermediária entre o alto e o baixo relevo, pois tal relevo é específico das peças numismáticas.

Cruzado

Cruzado novo

Cruzeiro

Cruzeiro novo

Cruzeiro real

foi fundada tão logo o Brasil foi descoberto para confeccionar e emprestar dinheiro aos fazendeiros portugueses que aqui se instalaram.

foi fundada em decorrência da fartura de ouro nas minas brasileiras, facilitando a cunhagem de dinheiro no território nacional.

foi criada devido aos conflitos entre as monarquias brasileira e portuguesa, com a finalidade de preparar a independência do Brasil do jugo português.

é decorrente de uma iniciativa de Dom João VI para arrecadar ouro e pedras preciosas e emitir, em troca, bônus do tesouro real, que serviam como meio de troca, iniciando, assim, a produção de dinheiro no Brasil.

é uma empresa pública fundada por Getúlio Vargas para nacionalizar a produção do dinheiro do Brasil, que, na época, era produzido por uma empresa inglesa.

I, II e V.

I, III e IV.

II, III e IV.

II, IV e V.

III, IV e V.

Di Cavalcanti, pintor considerado o primeiro artista genuinamente abstrato do Brasil e Tarsila do Amaral, empresária que alugou o Teatro Municipal de São Paulo para a realização da Semana de Arte Moderna.

Cândido Portinari, pintor responsável pela cenografia do Teatro Municipal de São Paulo na apresentação da Semana de Arte Moderna e Victor Brecheret, escultor ítalo-brasileiro considerado um dos artistas mais importantes da primeira metade do século XX.

Monteiro Lobato, escritor que foi o precursor da literatura infantil e um dos maiores entusiastas do modernismo e Vila Lobos, compositor e maestro que regeu a primeira sinfonia modernista apresentada na Semana.

Mário de Andrade, escritor considerado por muitos como um dos grandes intelectuais brasileiros do século XX e Anita Malfatti, pintora que foi a primeira artista brasileira a aderir ao Modernismo.

Oswald de Andrade, ator que atuou no primeiro filme modernista feito a partir da Semana de Arte Moderna e Manuel Bandeira, poeta que foi idealizador do movimento de Arte Moderna no Brasil.

postura iconoclasta de louvar o passado como único meio possível de se alcançar um futuro esteticamente pós-moderno e condizente com o novo século que se iniciava.

ânsia de expressar o realismo visual da vertiginosa vida moderna para reafirmar a sensação de imobilidade dinâmica nas artes plásticas.

definição da semelhança física e das intenções psicológicas do realismo figurativo, através das linhas de força e do abstracionismo universal.

exaltação da velocidade e da força como meio de negar o passado e glorificar o porvir, em uma transformação incessante e indefinida.

complementação do cubismo, unindo a explosão visual do objeto ao sentido sinético da forma em velocidade.

Devido as notícias de que o jornalismo estaria terminando, houve preocupação.

A medida que o tempo passa, vemos que muitas previsões estavam erradas.

Refere-se a informações retiradas da Internet.

O mundo fica sempre a espera de novas tecnologias.

As vezes, há previsões meramente especulativas.

"... com sérias dificuldades financeiras." (l. 8)

"... não conseguiu prever nem a crise econômica atual." (l. 15-16)

"... vai tornar inúteis arquivos e bibliotecas)." (l. 24-25)

"... precisa da confirmação e do endosso do 'impresso'," (l. 34-35)

"Muitos dos blogs e sites mais influentes..." (l. 44-45)