Questões de Concurso Para museologia

Considerando-se os Agentes de Riscos aos acervos musealizados e os respectivos possíveis danos, numerar a 2ª coluna de acordo com a 1ª e, após, assinalar a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
(1) Poluentes. (2) Umidade relativa. (3) Temperatura.
( ) Aceleração dos processos naturais de envelhecimento e de degradação, descoloração, corrosão e desintegração, acidificação e manchas.
( ) Enfraquecimento, manchas, desfiguração e aparecimento de mofo.
( ) Aceleração de diferentes reações de degradação, deformações, ressecamento, fraturas e desenvolvimento de microrganismos.

Sobre a preservação de acervos, marcar C para as afirmativas Certas, E para as Erradas e, após, assinalar a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
(_) Para o armazenamento de pequenos objetos, deve-se utilizar caixas ou bandejas específicas, numeradas e etiquetadas com tinta resistente à luz e à água.
(_) Antes de serem incorporados à reserva técnica, os acervos provenientes de pesquisa de campo devem ser acompanhados por um laudo emitido por um conservador.
(_) Materiais têxteis devem ser armazenados abertos e em prateleiras bem iluminadas, e livros devem ser guardados empilhados.

A Museologia Tradicional se confrontou, em grande medida, com a Nova Museologia. Nesse sentido, a principal mudança proposta pela Nova Museologia é: 

Ao selecionar um Courrier, as instituições museológicas devem considerar competência, experiência prévia e habilidade para lidar com os desafios da função. Nesse sentido, o Courrier é responsável por:

Considerando-se o Decreto nº 8.124/2013, analisar a sentença abaixo:
O Programa de Fomento aos Museus e à Memória Brasileira destina-se a garantir a democratização do acesso aos meios de financiamento público federal (1ª parte). Os museus garantirão a conservação e a segurança de seus acervos (2ª parte). Os museus não poderão estimular a constituição de associações de amigos dos museus (3ª parte).
A sentença está:

O relatório representa um desafio para as capitais europeias com um volume de obras das antigas colônias semelhante ao da França, onde haveria pelo menos 90000 objetos procedentes da África subsaariana; 70000 deles são mantidos no Museu do Quai Branly, em Paris. Londres, Berlim, Bruxelas e Viena deram, nos últimos anos, sinais de abertura. Por exemplo, o Museu Britânico lidera o grupo de diálogo da cidade de Benin, que encabeça a criação de um centro etnográfico na antiga Edo, situada ao sul da atual Nigéria, com empréstimos que cederia ao grande museu londrino. Na Alemanha, o Ministério da Cultura anunciou há alguns meses novas subvenções para pesquisar a origem das obras que serão expostas no novo Humboldt Forum, em pleno debate público sobre a questão. Na Bélgica, o antigo Museu Real da África Central, que possui 180.000 objetos originários do continente, reabriu no início do mês rebatizado como Museu África e com um percurso repensado, que pretende refletir uma simetria entre europeus e africanos, segundo seus responsáveis.
O debate apontado pelo Relatório Sarr-Savoy (2018), a partir do levantamento de peças não ocidentais nos museus europeus e suas condições de aquisição, colocou na pauta

Analise a imagem a seguir.

Disponível em: <https://arvoreagua.org/povos-tradicionais/indigenas/mata-dearaucarias-foi-plantada-por-indigenas>. Acesso em 4 mar. 2023.

A partir da imagem acima, analise as afirmativas a seguir.

I. Os ancestrais dos Kaingang e Xokleng, grupos conhecidos coletivamente como Proto-Jê, foram os primeiros a plantar araucárias no Brasil.

II. O pinhão, fruto das araucárias, era usado como alimento pelas comunidades mais antigas e também pelas atuais.

III. A campanha divulgada na imagem ocorre para alertar que as araucárias estão ameaçadas de extinção.

Está correto o que se afirma em

Considerando o contexto de origem das ideias do uso educacional dos museus no Brasil, é INCORRETO afirmar que:

A Nova Museologia redefiniu o papel do museu, tendo como objetivo maior:

A partir do pós-Segunda Guerra Mundial, sobretudo nos anos 1970, se intensificaram os debates em torno do papel dos museus nas sociedades contemporâneas. Em 1972, a Unesco promoveu a Mesa-Redonda de Santiago do Chile, evento que constituiu um marco nesse processo de renovação da Museologia.
Os principais antecedentes desse evento são:

Segundo a aplicação adaptada do esquema classificatório proposto pelo Thesaurus para Acervos Museológicos, a classificação de cada objeto se fundamenta no critério de função:

Entre um dos princípios do Código de Ética para museus está que os museus têm o importante dever de desenvolver o seu papel educativo, atraindo e ampliando seus públicos. Interagir com a comunidade e promover o seu patrimônio é parte integrante do papel educativo dos museus.
Nesse sentido, é correto afirmar que:

As questões técnicas do processo de concepção e montagem de uma exposição são inúmeras e de grande complexidade, pois envolvem diversas áreas na construção da experiência interativa, criativa e sensorial do público. Tal processo de mediação cultural, ou seja, entre a pesquisa, o museu, o patrimônio cultural e o público, configura-se como um grande conjunto de atividades interdependentes, resultado do sistema de comunicação museológica. Partindo da ideia síntese de que exposição é conteúdo e forma e de que a forma está intimamente associada ao conteúdo, sendo a sua materialização, correlacione as atividades a seguir, considerando I – para concepção museológica e II – para concepção expográfica.
P. Discussão do tema da exposição; Q. Criação de áreas conceituais em plantas arquitetônicas no espaço físico disponível; R. Concepção das vitrines e mobiliário; S. Seleção dos objetos museológicos e execução dos laudos técnicos dos estados de conservação; T. Designer da exposição.
A correlação correta é: 

As atividades de higienização, manuseio e acondicionamento são rotineiras e estão relacionadas com a gestão, preservação e segurança do acervo dentro dos museus, consideradas imprescindíveis para prolongar a vida útil dos objetos museológicos.
Para objetos em suporte em papel como documentos, gravuras, fotografias, desenhos, jornais, cartas, livros, revistas, mapas etc., a higienização, o manuseio e o acondicionamento adequados são, respectivamente:

Cada bem cultural requer cuidados específicos com base na sua natureza material, na sua fragilidade, no seu estado de conservação e no seu valor patrimonial. Todo tipo de acervo está sujeito a riscos diversos, mas cada material apresenta vulnerabilidade a determinados fatores. No contexto de avaliação de riscos e da conservação preventiva, analise a lista de acervo, considerando os principais fatores de risco.
Lista de acervo:
I. Coleção de fotografias em papel II. Coleção de esculturas em metal III. Coleção de manuscritos em papel IV. Coleção de bandeiras e flâmulas em tecido V. Coleção de porcelanas
Principais fatores de risco:
P. vulnerabilidade ao ataque de pragas em ambiente com limpeza insuficiente e índices de temperatura e umidade elevadas;
Q. vulnerabilidade à exposição direta à luz (natural e artificial);
R. vulnerabilidade ao manuseio ou transporte incorreto durante o período expositivo, ocasionando fratura;
S. vulnerabilidade a danos com vincos ou perda de material no caso de acondicionamento incorreto;
T. vulnerabilidade à corrosão em ambientes com índices de umidade relativa elevada.
A correlação correta entre o acervo listado acima e os principais fatores de risco a serem detectados é:

Peter Van Mensch, grande teórico de Teoria Museológica no Icom e professor da Reinwardt Academy – Museology Department of the Amsterdam University, identifica três matrizes para a abordagem dos objetos museológicos como portadores de informações necessárias para ações de preservação, pesquisa e comunicação, as quais redimensionam o papel da documentação dentro dos museus.
São elas, respectivamente: 

Os primeiros museus no Brasil datam do século XIX. Entre as iniciativas culturais de D. João VI está a criação, em 1818, do Museu Real, atual Museu Nacional, considerada a primeira instituição científica do país.
Nesse cenário, ao lado do Museu Real, os dois importantes museus etnográficos existentes até hoje e que se destacam são:

A acepção atual ou moderna de museu como instituição pública surgiu, precisamente: 

O Programa de Acervos é fundamental para o desenvolvimento dos bens musealizados, pois as ações a serem planejadas em torno do acervo do museu estão diretamente vinculadas a todos os outros programas do Plano Museológico. O Programa de Acervos pode ser traduzido por um conjunto de diretrizes que orientam, por exemplo, a política de aquisição e descarte, o registro, a catalogação, a conservação-restauração, o compartilhamento de informações e o acesso às coleções do museu.
Sobretudo, gestão de acervos implica a implementação de uma prática de gerenciamento baseada: 

O museu é um espaço dialógico e a pesquisa de perfil é fundamental para conhecer seu público. Existem inúmeras metodologias para entender e saber quem é o público (net promoter score, bilheteria, questionário), porém, todas precisam seguir um passo a passo, que é: