Questões de Concurso Para áudio e vídeo

A chamada retomada do cinema brasileiro apresenta um  elemento que o diferencia dos períodos anteriores. Uma transformação profunda ocorreu no país, alterando a posição do cinema na cadeia do audiovisual. Esse novo elemento é a  consolidação da televisão, mais especificamente a constituição de  uma rede nacional como hegemônica no mercado nacional e potência audiovisual mundial. O cinema nacional, objetivando uma melhor comunicação com o público, incorporou elementos da estética televisiva difundidos por meio do padrão Globo de produção. A influência da estética televisiva fica bastante evidente no gênero de maior sucesso de bilheteria, as comédias românticas.
A respeito do assunto abordado no texto acima, julgue o   item  subsequente.

Enquanto alguns filmes incorporaram a estética televisiva à sua linguagem, a televisão aproximou-se do cinema brasileiro por meio de produções “híbridas”, como, por exemplo, Caramuru — A invenção do Brasil (Guel Arraes), produzido em formato digital e depois passado para película. Esse filme estreou primeiro como microssérie na televisão para depois chegar ao circuito exibidor cinematográfico.

     A chamada retomada do cinema brasileiro apresenta um  elemento que o diferencia dos períodos anteriores. Uma transformação profunda ocorreu no país, alterando a posição do cinema na cadeia do audiovisual. Esse novo elemento é a  consolidação da televisão, mais especificamente a constituição de  uma rede nacional como hegemônica no mercado nacional e potência audiovisual mundial. O cinema nacional, objetivando uma melhor comunicação com o público, incorporou elementos da estética televisiva difundidos por meio do padrão Globo de produção. A influência da estética televisiva fica bastante evidente no gênero de maior sucesso de bilheteria, as comédias românticas.
A respeito do assunto abordado no texto acima, julgue o   item  subsequente.
São características da estética televisiva: construção de personagens baseados em estereótipos; larga utilização de planos fechados; fotografia e interpretações naturalistas e utilização de um maior número de cortes e cenas, imprimindo rapidez e agilidade à edição.

A cadeia produtiva do audiovisual é constituída pelas relações entre  produtores, distribuidores e exibidores. A distribuição é o elo entre  a exibição e a produção. Com relação a esse assunto, julgue o item  a seguir.
O conjunto composto pelas vinte maiores bilheterias nas salas de cinema, os chamados blockbusters, representa até 65% das arrecadações totais da indústria cinematográfica.

A cadeia produtiva do audiovisual é constituída pelas relações entre  produtores, distribuidores e exibidores. A distribuição é o elo entre  a exibição e a produção. Com relação a esse assunto, julgue o item  a seguir.
O trailer não constitui instrumento promocional para convencer o espectador a assistir a um filme e aumentar sua expectativa pela estreia.

A cadeia produtiva do audiovisual é constituída pelas relações entre  produtores, distribuidores e exibidores. A distribuição é o elo entre  a exibição e a produção. Com relação a esse assunto, julgue o item  a seguir.
O sistema de exibição multíplex, com suas várias salas, facilita a maior permanência dos filmes em cartaz e também proporciona espaço para a estreia de pelo menos um filme novo a cada semana, conciliando, dessa forma, interesses de distribuidores e exibidores.

A cadeia produtiva do audiovisual é constituída pelas relações entre  produtores, distribuidores e exibidores. A distribuição é o elo entre  a exibição e a produção. Com relação a esse assunto, julgue o item   a seguir.


As atividades de exibição e de distribuição têm interesses divergentes. Enquanto o exibidor deseja variedade e novidade, o que significa rotatividade de filmes novos, o distribuidor, por sua vez, almeja explorar seu filme até o último espectador, lutando para que os títulos que comercializa fiquem em cartaz o maior tempo possível.

Em 1997, a TV Globo criou um departamento dedicado à  coprodução longas-metragens para o cinema, a Globo Filmes (GF),  ampliando sua influência sobre o cinema brasileiro. Com relação  aos filmes coproduzidos pela GF, julgue o item. 
Entre os trinta longas-metragens nacionais lançados em 2003, Carandiru, Lisbela e o Prisioneiro e Central do Brasil, coproduções da GF, ficaram entre os dez filmes mais vistos do ano, ao lado de sucessos hollywoodianos.

Em 1997, a TV Globo criou um departamento dedicado à  coprodução longas-metragens para o cinema, a Globo Filmes (GF),  ampliando sua influência sobre o cinema brasileiro. Com relação  aos filmes coproduzidos pela GF, julgue o item. 
Os filmes coproduzidos pela GF demonstram competitividade no mercado, mesmo frente aos produtos norte-americanos, devido aos altos investimentos em marketing realizados em seus lançamentos.

Em 1997, a TV Globo criou um departamento dedicado à  coprodução longas-metragens para o cinema, a Globo Filmes (GF),  ampliando sua influência sobre o cinema brasileiro. Com relação  aos filmes coproduzidos pela GF, julgue o item. 

Normalmente, ao coproduzir um filme, a GF participa com financiamento direto.

Em 1997, a TV Globo criou um departamento dedicado à  coprodução longas-metragens para o cinema, a Globo Filmes (GF),  ampliando sua influência sobre o cinema brasileiro. Com relação  aos filmes coproduzidos pela GF, julgue o item. 


A GF opera somente como coprodutora de filmes inéditos, que têm origem em programas de sua grade (como Casseta e Planeta ou Os Normais), mas são sempre realizados por empresas produtoras independentes, com supervisão da GF.

Em 1997, a TV Globo criou um departamento dedicado à  coprodução longas-metragens para o cinema, a Globo Filmes (GF),  ampliando sua influência sobre o cinema brasileiro. Com relação  aos filmes coproduzidos pela GF, julgue o item. 


A GF oferece aos filmes que coproduz um amplo espaço em mídia televisiva na ocasião do lançamento, nos formatos tradicionais (anúncios e spots de TV) ou na chamada cross media (citação e promoção nos programas da emissora).

Para se realizar uma tomada em panorâmica, movimenta-se a câmera de vídeo para fora de seu eixo, no sentido horizontal (esquerda ou direita). Para esse fim, pode-se, ainda, utilizar recursos de afastamento e aproximação, por meio da articulação de lentes na objetiva da câmera ou durante a edição não linear.

Entre os enquadramentos de câmera utilizados em audiovisual, destacam-se o plano geral, o plano médio e o primeiro plano. O plano médio, por mostrar o corpo inteiro do ator e cortar grande parte do cenário de fundo, é muito utilizado em telejornais e apresentações de previsão meteorológica.

As interfaces com processadores de sinal digital próprios voltadas à captura de sinais de áudio por meio de computadores praticamente eliminaram o efeito de latência, reduzido a menos de 5 ms.

No som surround, tanto o sistema DTS como o Dolby Digital utilizam seis canais: central, esquerdo, direito, surround esquerdo, surround direito e LFE (efeitos de baixa frequência). Essa configuração é denominada 5.1 em virtude de apresentar cinco canais principais e um canal de efeitos. Atualmente, o padrão DTS representa um dos sistemas multitrilhas mais utilizados e pode ser processado por softwares como Nuendo, Cubase e ProTools.

O novo padrão digital de televisão denominado HDTV (high definition television) está sendo implantado em todo o mundo por meio de diversas tecnologias. No Brasil, a tecnologia adotada consiste no ISDB-T, que utiliza a compactação MPEG-4 com codificação AAC para áudio e H.264 para vídeo, e possibilita a recepção da imagem em alta definição, a multiprogramação e a integração com a Internet.

A interface HDMI (high definition multimedia interface) — encontrada em mídias de DVD do tipo BluRay, em câmeras digitais de vídeo e em mídias de video game — permite a transmissão de áudio e vídeo (em sinal digital e analógico) em altas velocidades (10.2 Gbps na versão 1.3) e suporta diversos formatos de vídeo (de baixa e alta definição), bem como vários canais de áudio. Essa interface suporta, ainda, os formatos de áudio dos tipos Dolby TrueHD e DTS-HD.

O processo de digitalização do som ocorre, geralmente, a partir de fontes naturais ou pré-gravadas, utilizando-se microfones, fitas cassetes, VHS ou similares, programas de rádio ou televisão. Nesse processo, sampling rate corresponde ao registro de um som — armazenado em forma de números binários (bits) — em determinado instante.

Geralmente, um microfone é composto por um diafragma — responsável por perceber o movimento das ondas sonoras — e por um elemento gerador — responsável por transformar a variação do diafragma em sinais elétricos proporcionais aos movimentos das ondas sonoras.

Na maioria dos microfones, as ondas sonoras são convertidas por meio de um diafragma fino e flexível e, em seguida, convertidas em sinal elétrico por intermédio de bobina móvel ou carga e descarga de um condensador. Os microfones dinâmicos, por exemplo, necessitam de uma tensão de alimentação contínua externa, denominada phantom power.