Questões de Concurso
Para música
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Observe a imagem.
Considerando o trecho sobre inversão de acordes, assinale a alternativa correta.

Assinale a alternativa que apresenta a classificação correta das cadências de A a D, respectivamente. a; meia cadência. E) Meia cadência; cadência autêntica imperfeita; cadência plagal; meia cadência

assinale a alternativa correta que indica a classificação dos acordes presentes de acordo com a cifragem.
Observe o excerto.
Dadas as afirmativas,
I. A fórmula de compasso corresponde a um compasso binário composto.
II. Os p, pp e cresc. indicam mudanças na dinâmica da peça.
III. A quiáltera que aparece no segundo compasso é classificada como diminutiva.
IV. Os sinais ondulados, marcados com retângulo, ao lado dos acordes no segundo compasso, indicam pausas de articulação.
V. O acorde marcado no quarto compasso é um Fá Maior com sétima menor (F7).
verifica-se que estão corretas apenas

Analise o trecho e assinale a alternativa correta que indica a pauta e a tonalidade do instrumento transpositor.

Dadas as afirmações sobre os acordes grafados, da esquerda para a direita, na imagem,
I. O primeiro acorde está em segunda inversão.
II. O segundo acorde aparece no sétimo grau do campo harmônico de Dó Maior.
III. O terceiro acorde é Mi Bemol Maior em sua primeira inversão.
IV. O quarto acorde é Dó Maior com a quinta aumentada, em sua primeira inversão.
V. O quinto acorde é Ré Maior.
verifica-se que estão corretas apenas

Assinale a alternativa correta que apresenta os acordes utilizados nos arpejos de cada compasso.

Veja que as primeiras notas de cada escala estão numeradas. Considerando a numeração, as escalas apresentadas são:

assinale a alternativa correta que corresponde à unidade de tempo do compasso.

Nessa partitura, o compositor utilizou uma técnica caracterizada pelos livros de harmonia como notas estranhas à harmonia, no não essenciais ou notas melódicas. Essa técnica é característica do órgão de tubos.
Assinale a alternativa que traz o nome correto dessa técnica.
Os trios com piano de Béla Bartók, Maurice Ravel e Shostakovitch representam importantes obras desse gênero no século XX.
Na Segunda Guerra Mundial, enquanto estava preso pelo exército alemão, Olivier Messiaen escreveu Quarteto para o fim dos tempos, peça que possui uma instrumentação inusitada, com piano, violoncelo, clarineta e violino.
Durante o Romantismo, compositores como Johannes Brahms e Frédéric Chopin escreveram sonatas para cordas friccionadas com uma escrita rica e virtuosística na parte pianística, sem que tal tipo de escrita dificultasse o equilíbrio entre os dois instrumentos.
Nos trios para piano e cordas de Haydn, o piano assume papel preponderante ante as cordas.
A sonata para violino e piano de César Franck possui versões para flauta e piano, para violoncelo e piano, e até mesmo para saxofone e piano.
Em uma peça como essa, a parte referente ao contínuo deve ser executada apenas pelo piano ou cravo, pois isso era a prática de performance no estilo histórico-estilístico barroco.
Nas partituras 4A3-II e 4A3-III, o pianista pode decidir entre tirar ou colocar algumas notas da mão direita, visto que essas duas partituras são exemplos de diferentes resoluções do baixo cifrado dado.
Tendo como referência as partituras anteriores, julgue o item a seguir.
Na partitura 4A3-I, no 4.º tempo do compasso 2, os
símbolos 7 e # indicam, respectivamente, que o pianista ou
cravista deve tocar um intervalo de sétima, a partir do baixo,
e um intervalo de 3.ª maior, também a partir do baixo.
A diferenciação na representação do timbre de instrumentos de cordas e madeiras ao piano é possível quando se definem ao piano diferentes intensidades sonoras para cada uma dessas seções orquestrais.
Em uma partitura de redução de orquestra, as abreviações Br., Ww., Str. e Perc. significam, respectivamente, metais, madeiras, cordas e percussão.