Questões de Concurso
Para música
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O instrumento de João pertence ao grupo dos idiofones percutidos do qual fazem parte a marimba e o vibrafone.
Com relação ao minueto precedente, que corresponde à sonata opus 22 n.º 11, de L. V. Beethoven, julgue o próximo item.
Com relação ao minueto precedente, que corresponde à sonata opus 22 n.º 11, de L. V. Beethoven, julgue o próximo item.
Com relação ao minueto precedente, que corresponde à sonata opus 22 n.º 11, de L. V. Beethoven, julgue o próximo item.
Com relação ao minueto precedente, que corresponde à sonata opus 22 n.º 11, de L. V. Beethoven, julgue o próximo item.
Com relação ao minueto precedente, que corresponde à sonata opus 22 n.º 11, de L. V. Beethoven, julgue o próximo item.
Considerando o minueto apresentado, que consiste no quarteto n.º 11, de W. A. Mozart, julgue o item subsecutivo.
Considerando o minueto apresentado, que consiste no quarteto n.º 11, de W. A. Mozart, julgue o item subsecutivo.
Considerando o minueto apresentado, que consiste no quarteto n.º 11, de W. A. Mozart, julgue o item subsecutivo.
Considerando o minueto apresentado, que consiste no quarteto n.º 11, de W. A. Mozart, julgue o item subsecutivo.
Considerando o minueto apresentado, que consiste no quarteto n.º 11, de W. A. Mozart, julgue o item subsecutivo.
Considerando as similaridades e as diferenças existentes entre os gêneros polifônicos invenção e fuga, julgue o item seguinte.
A invenção limita-se usualmente ao número de duas ou
três vozes; na fuga, esse número varia de três a seis geralmente.
Considerando as similaridades e as diferenças existentes entre os gêneros polifônicos invenção e fuga, julgue o item seguinte.
Se na fuga os episódios inseridos entre as citações temáticas são obrigatórios, na invenção, eles podem não ocorrer.Considerando as similaridades e as diferenças existentes entre os gêneros polifônicos invenção e fuga, julgue o item seguinte.
Na fuga, a imitação imediata do tema principal — sujeito — não ocorre à distância de oitava, tal como se observa na invenção.Acerca da utilização de dissonâncias no contraponto, julgue o item subsequente.
Intervalos melódicos dissonantes, tais como a bordadura, a
nota de passagem, a cambiata, a escapada e a apojatura, são
admitidos na terceira espécie de contraponto.
Acerca da utilização de dissonâncias no contraponto, julgue o item subsequente.
Na quarta espécie de contraponto, os intervalos dissonantes presentes na suspensão ou no retardo são utilizados apenas no tempo forte (thesis).Acerca da utilização de dissonâncias no contraponto, julgue o item subsequente.
Dissonâncias sob a forma de cambiata são admitidas na quinta espécie de contraponto.Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.
Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).
Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.
Terças e sextas paralelas são admitidas até um limite de quatro notas, aproximadamente.Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.
Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).
Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.
Os intervalos de terças e sextas não devem ser alcançados por movimento direto.Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.
Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).
Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.
No contraponto de primeira espécie, o primeiro e o último compasso devem conter apenas consonâncias perfeitas.
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