Questões de Vestibular FGV 2018 para Vestibular
Foram encontradas 60 questões
Q1069801
Português
Texto associado
Texto para a questão
PARDAIS NOVOS
Um dia o meu telefone, instalado à cabeceira de minha cama, retiniu
violentamente às sete da manhã. Estremunhado tomei do receptor e ouvi do
outro lado uma voz que dizia: “Mestre, sou um pardal novo. Posso ler-lhe uns
versos para que o senhor me dê a sua opinião?” Ponderei com mau humor ao
pardal que aquilo não eram horas para consultas de tal natureza, que ele me
telefonasse mais tarde. O pardal não telefonou de novo: veio às nove e meia
ao meu apartamento.
Mal o vi, percebi que não se tratava de pardal novo. Ele mesmo como que
concordou que o não era, pois perguntando-lhe eu a idade, hesitou contrafeito
para responder que tinha 35 anos. Ainda por cima era um pardal velho!
Desde esse dia passei a chamar de pardais novos os rapazes que me
procuram para mostrar-me os seus primeiros ensaios de voo no céu da poesia.
Dizem eles que desejam saber se têm realmente queda para o ofício, se vale a
pena persistir etc. Fico sempre embaraçado para dar qualquer conselho. A
menos que se seja um Rimbaud ou, mais modestamente, um Castro Alves, que
poesia se pode fazer antes dos vinte anos? Como Mallarmé afirmou certa vez
que todo verso é um esforço para o estilo, acabo aconselhando ao pardal que
vá fazendo os seus versinhos, sem se preocupar com a opinião de ninguém,
inclusive a minha.
(...)
Manuel Bandeira, Melhores crônicas. Global Editora.
Tendo em vista o gênero literário em que se enquadra o texto, o autor
permite-se o uso de uma expressão típica da linguagem informal em:
Q1069802
Português
Texto associado
Raul Pompeia, O Ateneu.
Texto para a questão
À hora do primeiro almoço, como prometera, Aristarco mostrou-se em
toda a grandeza fúnebre dos justiçadores. De preto. Calculando
magnificamente os passos pelos do diretor, seguiam-no em guarda de honra
muitos professores. À porta fronteira, mais professores de pé e os bedéis ainda,
e a multidão bisbilhoteira dos criados.
Tão grande a calada, que se distinguia nítido o tique-taque do relógio, na
sala de espera, palpitando os ansiados segundos.
Aristarco soprou duas vezes através do bigode, inundando o espaço com
um bafejo de todo-poderoso.
E, sem exórdio:
“Levante-se, Sr. Cândido Lima! “Apresento-lhes, meus senhores, a Sra. D.
Cândida”, acrescentou com uma ironia desanimada.
“Para o meio da casa! e curve-se diante dos seus colegas!”
Cândido era um grande menino, beiçudo, louro, de olhos verdes e
maneiras difíceis de indolência e enfado. Atravessou devagar a sala, dobrando
a cabeça, cobrindo o rosto com a manga, castigado pela curiosidade pública.
“Levante-se, Sr. Emílio Tourinho...
Este é o cúmplice, meus senhores!”
Tourinho era um pouco mais velho que o outro, porém mais baixo;
atarracado, moreno, ventas arregaladas, sobrancelhas crespas, fazendo um
só arco pela testa. Nada absolutamente conformado para galã; mas era com
efeito o amante.
“Venha ajoelhar-se com o companheiro.”
“Agora, os auxiliares...”
Desde as cinco horas da manhã
trabalhava Aristarco no processo. O
interrogatório, com o apêndice das
delações da polícia secreta e dos tímidos,
comprometera apenas dez alunos.
A chamado do diretor, foram
deixando os lugares e postando-se de joelhos em seguimento dos principais
culpados.
“Estes são os acólitos da vergonha, os corréus do silêncio!”
C
ândido e Tourinho, braço dobrado contra os olhos, espreitavam-se a
furto, confortando-se na identidade da desgraça, como Francesca e Paolo* no
inferno.
Prostrados os doze rapazes perante Aristarco, na passagem alongada
entre as cabeceiras das mesas, parecia aquilo um ritual desconhecido de
noivado: a espera da bênção para o casal à frente.
Em vez da bênção chovia a cólera.
Raul Pompeia, O Ateneu.
* Francesca e Paolo: personagens de A Divina Comédia, de Dante
Alighieri.
No contexto da obra O Ateneu, a homossexualidade, tematizada no
trecho aqui reproduzido, configura-se como
Q1069803
Português
Texto associado
Raul Pompeia, O Ateneu.
Texto para a questão
À hora do primeiro almoço, como prometera, Aristarco mostrou-se em
toda a grandeza fúnebre dos justiçadores. De preto. Calculando
magnificamente os passos pelos do diretor, seguiam-no em guarda de honra
muitos professores. À porta fronteira, mais professores de pé e os bedéis ainda,
e a multidão bisbilhoteira dos criados.
Tão grande a calada, que se distinguia nítido o tique-taque do relógio, na
sala de espera, palpitando os ansiados segundos.
Aristarco soprou duas vezes através do bigode, inundando o espaço com
um bafejo de todo-poderoso.
E, sem exórdio:
“Levante-se, Sr. Cândido Lima! “Apresento-lhes, meus senhores, a Sra. D.
Cândida”, acrescentou com uma ironia desanimada.
“Para o meio da casa! e curve-se diante dos seus colegas!”
Cândido era um grande menino, beiçudo, louro, de olhos verdes e
maneiras difíceis de indolência e enfado. Atravessou devagar a sala, dobrando
a cabeça, cobrindo o rosto com a manga, castigado pela curiosidade pública.
“Levante-se, Sr. Emílio Tourinho...
Este é o cúmplice, meus senhores!”
Tourinho era um pouco mais velho que o outro, porém mais baixo;
atarracado, moreno, ventas arregaladas, sobrancelhas crespas, fazendo um
só arco pela testa. Nada absolutamente conformado para galã; mas era com
efeito o amante.
“Venha ajoelhar-se com o companheiro.”
“Agora, os auxiliares...”
Desde as cinco horas da manhã
trabalhava Aristarco no processo. O
interrogatório, com o apêndice das
delações da polícia secreta e dos tímidos,
comprometera apenas dez alunos.
A chamado do diretor, foram
deixando os lugares e postando-se de joelhos em seguimento dos principais
culpados.
“Estes são os acólitos da vergonha, os corréus do silêncio!”
C
ândido e Tourinho, braço dobrado contra os olhos, espreitavam-se a
furto, confortando-se na identidade da desgraça, como Francesca e Paolo* no
inferno.
Prostrados os doze rapazes perante Aristarco, na passagem alongada
entre as cabeceiras das mesas, parecia aquilo um ritual desconhecido de
noivado: a espera da bênção para o casal à frente.
Em vez da bênção chovia a cólera.
Raul Pompeia, O Ateneu.
* Francesca e Paolo: personagens de A Divina Comédia, de Dante
Alighieri.
Em O Ateneu, o tema da homossexualidade é tematizado abertamente
e tratado de maneira ______________ ao passo que, na obra
____________, onde também aparece claramente, o mesmo tema
é descrito como prática viciosa e animalesca, e tratado de modo
___________ .
Mantida a sequência, preenche adequadamente os espaços pontilhados o que se encontra em
Mantida a sequência, preenche adequadamente os espaços pontilhados o que se encontra em
Q1069804
Português
Texto associado
Raul Pompeia, O Ateneu.
Texto para a questão
À hora do primeiro almoço, como prometera, Aristarco mostrou-se em
toda a grandeza fúnebre dos justiçadores. De preto. Calculando
magnificamente os passos pelos do diretor, seguiam-no em guarda de honra
muitos professores. À porta fronteira, mais professores de pé e os bedéis ainda,
e a multidão bisbilhoteira dos criados.
Tão grande a calada, que se distinguia nítido o tique-taque do relógio, na
sala de espera, palpitando os ansiados segundos.
Aristarco soprou duas vezes através do bigode, inundando o espaço com
um bafejo de todo-poderoso.
E, sem exórdio:
“Levante-se, Sr. Cândido Lima! “Apresento-lhes, meus senhores, a Sra. D.
Cândida”, acrescentou com uma ironia desanimada.
“Para o meio da casa! e curve-se diante dos seus colegas!”
Cândido era um grande menino, beiçudo, louro, de olhos verdes e
maneiras difíceis de indolência e enfado. Atravessou devagar a sala, dobrando
a cabeça, cobrindo o rosto com a manga, castigado pela curiosidade pública.
“Levante-se, Sr. Emílio Tourinho...
Este é o cúmplice, meus senhores!”
Tourinho era um pouco mais velho que o outro, porém mais baixo;
atarracado, moreno, ventas arregaladas, sobrancelhas crespas, fazendo um
só arco pela testa. Nada absolutamente conformado para galã; mas era com
efeito o amante.
“Venha ajoelhar-se com o companheiro.”
“Agora, os auxiliares...”
Desde as cinco horas da manhã
trabalhava Aristarco no processo. O
interrogatório, com o apêndice das
delações da polícia secreta e dos tímidos,
comprometera apenas dez alunos.
A chamado do diretor, foram
deixando os lugares e postando-se de joelhos em seguimento dos principais
culpados.
“Estes são os acólitos da vergonha, os corréus do silêncio!”
C
ândido e Tourinho, braço dobrado contra os olhos, espreitavam-se a
furto, confortando-se na identidade da desgraça, como Francesca e Paolo* no
inferno.
Prostrados os doze rapazes perante Aristarco, na passagem alongada
entre as cabeceiras das mesas, parecia aquilo um ritual desconhecido de
noivado: a espera da bênção para o casal à frente.
Em vez da bênção chovia a cólera.
Raul Pompeia, O Ateneu.
* Francesca e Paolo: personagens de A Divina Comédia, de Dante
Alighieri.
A ilustração que acompanha o texto, a exemplo das demais imagens
que ilustram O Ateneu, foi feita pelo próprio autor e se tornou parte
indissociável da obra, em suas boas edições. No trecho aqui
reproduzido, a ilustração tem, sobretudo, a função de
Q1069805
Português
Texto associado
Raul Pompeia, O Ateneu.
Texto para a questão
À hora do primeiro almoço, como prometera, Aristarco mostrou-se em
toda a grandeza fúnebre dos justiçadores. De preto. Calculando
magnificamente os passos pelos do diretor, seguiam-no em guarda de honra
muitos professores. À porta fronteira, mais professores de pé e os bedéis ainda,
e a multidão bisbilhoteira dos criados.
Tão grande a calada, que se distinguia nítido o tique-taque do relógio, na
sala de espera, palpitando os ansiados segundos.
Aristarco soprou duas vezes através do bigode, inundando o espaço com
um bafejo de todo-poderoso.
E, sem exórdio:
“Levante-se, Sr. Cândido Lima! “Apresento-lhes, meus senhores, a Sra. D.
Cândida”, acrescentou com uma ironia desanimada.
“Para o meio da casa! e curve-se diante dos seus colegas!”
Cândido era um grande menino, beiçudo, louro, de olhos verdes e
maneiras difíceis de indolência e enfado. Atravessou devagar a sala, dobrando
a cabeça, cobrindo o rosto com a manga, castigado pela curiosidade pública.
“Levante-se, Sr. Emílio Tourinho...
Este é o cúmplice, meus senhores!”
Tourinho era um pouco mais velho que o outro, porém mais baixo;
atarracado, moreno, ventas arregaladas, sobrancelhas crespas, fazendo um
só arco pela testa. Nada absolutamente conformado para galã; mas era com
efeito o amante.
“Venha ajoelhar-se com o companheiro.”
“Agora, os auxiliares...”
Desde as cinco horas da manhã
trabalhava Aristarco no processo. O
interrogatório, com o apêndice das
delações da polícia secreta e dos tímidos,
comprometera apenas dez alunos.
A chamado do diretor, foram
deixando os lugares e postando-se de joelhos em seguimento dos principais
culpados.
“Estes são os acólitos da vergonha, os corréus do silêncio!”
C
ândido e Tourinho, braço dobrado contra os olhos, espreitavam-se a
furto, confortando-se na identidade da desgraça, como Francesca e Paolo* no
inferno.
Prostrados os doze rapazes perante Aristarco, na passagem alongada
entre as cabeceiras das mesas, parecia aquilo um ritual desconhecido de
noivado: a espera da bênção para o casal à frente.
Em vez da bênção chovia a cólera.
Raul Pompeia, O Ateneu.
* Francesca e Paolo: personagens de A Divina Comédia, de Dante
Alighieri.
As personagens que compõem a cena são descritas pelo narrador, ora
de maneira concisa, por meio de breves estruturas frasais, ora de
maneira detalhada, por meio do uso de farta adjetivação. É o que se
verifica, respectivamente, com as personagens identificadas no texto
pelas expressões
Q1069806
Português
Texto associado
Texto para a questão
Vindos do norte, da fronteira velha-de-guerra, bem montados, bem
enroupados, bem apessoados, chegaram uns oito homens, que de longe se via
que eram valentões: primeiro surgiu um, dianteiro, escoteiro, que percorreu,
de ponta a ponta, o povoado, pedindo água à porta de uma casa, pedindo
pousada em outra, espiando muito para tudo e fazendo pergunta e pergunta;
depois, então, apareceram os outros, equipados com um despropósito de
armas – carabinas, novinhas quase; garruchas, de um e de dois canos;
revólveres de boas marcas; facas, punhais, quicés de cabos esculpidos;
porretes e facões, – e transportando um excesso de breves nos pescoços.
O bando desfilou em formação espaçada, o chefe no meio. E o chefe – o
mais forte e o mais alto de todos, com um lenço azul enrolado no chapéu de
couro, com dentes brancos limados em acume, de olhar dominador e tosse
rosnada, mas sorriso bonito e mansinho de moça – era o homem mais
afamado dos dois sertões do rio: célebre do Jequitinhonha à Serra das Araras,
da beira do Jequitaí à barra do Verde Grande, do Rio Gavião até nos Montes
Claros, de Carinhanha até Paracatu; maior do que Antônio Dó ou Indalécio; o
arranca-toco, o treme-terra, o come-brasa, o pega-à-unha, o fecha-treta, o
tira-prosa, o parte-ferro, o rompe-racha, o rompe-e-arrasa: Seu Joãozinho
Bem-Bem.
João Guimarães Rosa, “A hora e vez de Augusto Matraga”, in Sagarana.
Os “valentões armados”, que figuram no texto, atuando isoladamente
ou em bando, constituem fenômeno geral,
Q1069807
Português
Texto associado
Texto para a questão
Vindos do norte, da fronteira velha-de-guerra, bem montados, bem
enroupados, bem apessoados, chegaram uns oito homens, que de longe se via
que eram valentões: primeiro surgiu um, dianteiro, escoteiro, que percorreu,
de ponta a ponta, o povoado, pedindo água à porta de uma casa, pedindo
pousada em outra, espiando muito para tudo e fazendo pergunta e pergunta;
depois, então, apareceram os outros, equipados com um despropósito de
armas – carabinas, novinhas quase; garruchas, de um e de dois canos;
revólveres de boas marcas; facas, punhais, quicés de cabos esculpidos;
porretes e facões, – e transportando um excesso de breves nos pescoços.
O bando desfilou em formação espaçada, o chefe no meio. E o chefe – o
mais forte e o mais alto de todos, com um lenço azul enrolado no chapéu de
couro, com dentes brancos limados em acume, de olhar dominador e tosse
rosnada, mas sorriso bonito e mansinho de moça – era o homem mais
afamado dos dois sertões do rio: célebre do Jequitinhonha à Serra das Araras,
da beira do Jequitaí à barra do Verde Grande, do Rio Gavião até nos Montes
Claros, de Carinhanha até Paracatu; maior do que Antônio Dó ou Indalécio; o
arranca-toco, o treme-terra, o come-brasa, o pega-à-unha, o fecha-treta, o
tira-prosa, o parte-ferro, o rompe-racha, o rompe-e-arrasa: Seu Joãozinho
Bem-Bem.
João Guimarães Rosa, “A hora e vez de Augusto Matraga”, in Sagarana.
O tipo de valentão armado, figurado no texto de Guimarães Rosa,
atuando isoladamente ou em grupo, é personagem frequente na ficção
brasileira – literária, cinematográfica etc. Corresponde também a esse
tipo a personagem
Q1069808
Português
Texto associado
Texto para a questão
Vindos do norte, da fronteira velha-de-guerra, bem montados, bem
enroupados, bem apessoados, chegaram uns oito homens, que de longe se via
que eram valentões: primeiro surgiu um, dianteiro, escoteiro, que percorreu,
de ponta a ponta, o povoado, pedindo água à porta de uma casa, pedindo
pousada em outra, espiando muito para tudo e fazendo pergunta e pergunta;
depois, então, apareceram os outros, equipados com um despropósito de
armas – carabinas, novinhas quase; garruchas, de um e de dois canos;
revólveres de boas marcas; facas, punhais, quicés de cabos esculpidos;
porretes e facões, – e transportando um excesso de breves nos pescoços.
O bando desfilou em formação espaçada, o chefe no meio. E o chefe – o
mais forte e o mais alto de todos, com um lenço azul enrolado no chapéu de
couro, com dentes brancos limados em acume, de olhar dominador e tosse
rosnada, mas sorriso bonito e mansinho de moça – era o homem mais
afamado dos dois sertões do rio: célebre do Jequitinhonha à Serra das Araras,
da beira do Jequitaí à barra do Verde Grande, do Rio Gavião até nos Montes
Claros, de Carinhanha até Paracatu; maior do que Antônio Dó ou Indalécio; o
arranca-toco, o treme-terra, o come-brasa, o pega-à-unha, o fecha-treta, o
tira-prosa, o parte-ferro, o rompe-racha, o rompe-e-arrasa: Seu Joãozinho
Bem-Bem.
João Guimarães Rosa, “A hora e vez de Augusto Matraga”, in Sagarana.
Considerado no contexto do trecho de Guimarães Rosa, o prefixo
sublinhado assume sentido intensificador, e não ideia de negação ou de
oposição, na seguinte palavra do texto:
Q1069809
Português
Texto associado
Texto para a questão
Remissão
Tua memória, pasto de poesia,
tua poesia, pasto dos vulgares,
vão se engastando numa coisa fria
a que tu chamas: vida, e seus pesares.
Mas, pesares de quê? perguntaria,
se esse travo de angústia nos cantares,
se o que dorme na base da elegia
vai correndo e secando pelos ares,
e nada resta, mesmo, do que escreves
e te forçou ao exílio das palavras,
senão contentamento de escrever,
enquanto o tempo, em suas formas breves
ou longas, que sutil interpretavas,
se evapora no fundo de teu ser?
Carlos Drummond de Andrade, Claro enigma.
No texto, o poeta
Q1069810
Português
Texto associado
Texto para a questão
Remissão
Tua memória, pasto de poesia,
tua poesia, pasto dos vulgares,
vão se engastando numa coisa fria
a que tu chamas: vida, e seus pesares.
Mas, pesares de quê? perguntaria,
se esse travo de angústia nos cantares,
se o que dorme na base da elegia
vai correndo e secando pelos ares,
e nada resta, mesmo, do que escreves
e te forçou ao exílio das palavras,
senão contentamento de escrever,
enquanto o tempo, em suas formas breves
ou longas, que sutil interpretavas,
se evapora no fundo de teu ser?
Carlos Drummond de Andrade, Claro enigma.
Nesse poema de Carlos Drummond de Andrade, encontram-se
presentes, entre outras, as seguintes linhas formais e temáticas
bastante características de Claro enigma:
I o emprego de modalidades tradicionais de composição, como, no caso, o verso decassílabo, com rimas cruzadas; II a desilusão quanto à integração entre a poesia e o mundo exterior; III a madureza, como consciência crescente da finitude do ser; IV o recurso à forma fixa do soneto.
Completa de maneira adequada o que se afirma no início da questão o que está em
I o emprego de modalidades tradicionais de composição, como, no caso, o verso decassílabo, com rimas cruzadas; II a desilusão quanto à integração entre a poesia e o mundo exterior; III a madureza, como consciência crescente da finitude do ser; IV o recurso à forma fixa do soneto.
Completa de maneira adequada o que se afirma no início da questão o que está em
Q1069811
Inglês
Texto associado
THE PERILS OF POLYGAMY
Adapted from The Economist, December 23, 2017.
With respect to William, the information in paragraph 1 most supports
which of the following?
Q1069812
Inglês
Texto associado
THE PERILS OF POLYGAMY
Adapted from The Economist, December 23, 2017.
In paragraph 2, the sentence “All true, but not the whole story” most
likely refers to which of the following?
Q1069813
Inglês
Texto associado
THE PERILS OF POLYGAMY
Adapted from The Economist, December 23, 2017.
Which of the following is most supported by the information in the
article?
Q1069814
Inglês
Texto associado
THE PERILS OF POLYGAMY
Adapted from The Economist, December 23, 2017.
In paragraph 4, “This” in the phrase “This is one of the reasons why the
Arab Spring erupted…” most likely refers specifically to
Q1069815
Inglês
Texto associado
THE PERILS OF POLYGAMY
Adapted from The Economist, December 23, 2017.
With respect to countries in which polygamy is practiced, the
information in the article supports all of the following except
Q1069816
Inglês
Texto associado
THE PERILS OF POLYGAMY
Adapted from The Economist, December 23, 2017.
According to the information in the article, the brideprice is
Q1069817
Inglês
Texto associado
THE PERILS OF POLYGAMY
Adapted from The Economist, December 23, 2017.
With respect to the exclusively financial aspects of the brideprice, a
South Sudanese cattle farmer would most likely get the biggest benefit
from which of the following situations?
Q1069818
Inglês
Texto associado
THE PERILS OF POLYGAMY
Adapted from The Economist, December 23, 2017.
The last sentence of the article, “That’s a lot of milk,” most likely refers
to which aspect of certain polygamous societies?
Q1069819
Inglês
Texto associado
GERMANY IN THE MIDDLE AGES
By Simon Winder
Adapted from Chapter 3 of the book Germania.
The term “’high’ Middle Ages,” as cited in the first sentence, most likely
indicates which of the following?
Q1069820
Inglês
Texto associado
GERMANY IN THE MIDDLE AGES
By Simon Winder
Adapted from Chapter 3 of the book Germania.
According to the information in the article,
Conheça nossos planos