Questões de Vestibular UEFS 2010 para Vestibular, Prova 1
Foram encontradas 40 questões
Q1269563
Português
Texto associado
TEXTO:
HILLMAN, James. A força do caráter: e a poética de uma vida longa.
Tradução Eliana Sabino. Rio de Janeiro: Objetiva, 2010. p. 16. Tradução
de: The force og character.
A ideia básica do enunciador sobre a juventude e a velhice,
no primeiro parágrafo, é a que está expressa em
Q1269564
Português
Texto associado
TEXTO:
HILLMAN, James. A força do caráter: e a poética de uma vida longa.
Tradução Eliana Sabino. Rio de Janeiro: Objetiva, 2010. p. 16. Tradução
de: The force og character.
Sobre o segundo parágrafo, está correto o que se afirma em
Q1269565
Português
Texto associado
TEXTO:
CONTRERA, Malena Segura. O distanciamento na comunicação. In: Mídia em pânico: saturação da informação, violência e crise cultural na mídia. São Paulo: Annablume; FAPESP, 2002. p. 53-54.
Sobre a classificação da mídia apresentada pelo texto, está
correto o que se afirma em
Q1269566
Português
Texto associado
TEXTO:
CONTRERA, Malena Segura. O distanciamento na comunicação. In: Mídia em pânico: saturação da informação, violência e crise cultural na mídia. São Paulo: Annablume; FAPESP, 2002. p. 53-54.
Quanto à relação dos interlocutores com o tempo na mídia,
pode-se inferir da leitura do texto:
Q1269567
Português
Texto associado
TEXTO:
CONTRERA, Malena Segura. O distanciamento na comunicação. In: Mídia em pânico: saturação da informação, violência e crise cultural na mídia. São Paulo: Annablume; FAPESP, 2002. p. 53-54.
A alternativa em que o fragmento transcrito funciona como
termo explicativo, no contexto do período, é a
Q1269568
Português
Texto associado
TEXTO:
CONTRERA, Malena Segura. O distanciamento na comunicação. In: Mídia em pânico: saturação da informação, violência e crise cultural na mídia. São Paulo: Annablume; FAPESP, 2002. p. 53-54.
O fragmento em que ocorre o uso da vírgula separando
orações coordenadas com sujeitos diferentes é o transcrito em
Q1269569
Português
Texto associado
TEXTO:
Idade madura
ANDRADE, Carlos Drummond de. Idade madura. In: Reunião: 10 livros
de poesia. 2. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1971. p. 121-123.
O poema apresenta
Q1269570
Português
Texto associado
TEXTO:
Idade madura
ANDRADE, Carlos Drummond de. Idade madura. In: Reunião: 10 livros
de poesia. 2. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1971. p. 121-123.
No poema, o sujeito lírico
Q1269571
Português
Texto associado
TEXTO:
Idade madura
ANDRADE, Carlos Drummond de. Idade madura. In: Reunião: 10 livros
de poesia. 2. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1971. p. 121-123.
A alternativa que apresenta uma afirmação verdadeira sobre o fragmento transcrito do poema é a
Q1269572
Português
Texto associado
TEXTO:
Idade madura
ANDRADE, Carlos Drummond de. Idade madura. In: Reunião: 10 livros
de poesia. 2. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 1971. p. 121-123.
Em “com sua maré de ciências afinal superadas” (v.13), o termo em negrito conota
Q1269573
Português
DAVIS, Jim. Garfield: um gato em apuros. Porto Alegre: L&PM, 2008. p. 56.
Assinale V ou F, conforme sejam as afirmações verdadeiras ou falsas.
Na tira, a personagem revela
( ) desejo de integração à natureza.
( ) autoestima alta em relação à sua aparência atual.
( ) frustração de sua expectativa de escapar do envelhecimento.
( ) consciência crítica a respeito da ação do tempo sobre as coisas.
A alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo, é a
Q1269574
Português
Texto associado
I.
Ó poente que te vais em sombras mortas,
Para voltar depois,
Suavidade que desconfortas,
Como somos iguais os dois!
Envolto em nuvens cor de sangue, choras
Todos os dias o dia findo...
E como rosas, depois, auroras
No teu seio vão-se abrindo.
E de novo te desabrochas,
Cheio de vida, para depois
Bruxulear num clarão de tochas
Seguindo o enterro de nós dois...
E no outro dia as mesmas rosas
No teu seio vão-se abrindo...
E voltam lágrimas chorosas
Depois, chorando o dia findo.
GUIMARAENS, Alphonsus de. Cantos de amor, soluços de preces. Rio de Janeiro: Cia José de Aguilar; Brasília: Instituto Nacional do Livro,
1972. p. 140.
II.
Poente. Calcando vidro úmido da tarde,
lentos, caminho dos currais, os bois
historiam campesino silêncio de fazenda.
No olhar de melancolia e trabalho vespertino
passeia desnudo entre folhas cegas
um sacrifício comum de agrícola fadiga,
paisagem desesperada nutrindo-se
de sombras, de canção despedaçada
entre cedros e riacho.
MATTOS, Florisvaldo. Poente aos bois. A caligrafia do soluço & poesia
anterior. Salvador: Fundação Casa Jorge Amado; COPENE, 1996. p. 80
No texto I, sugere-se
Q1269575
Português
Texto associado
I.
Ó poente que te vais em sombras mortas,
Para voltar depois,
Suavidade que desconfortas,
Como somos iguais os dois!
Envolto em nuvens cor de sangue, choras
Todos os dias o dia findo...
E como rosas, depois, auroras
No teu seio vão-se abrindo.
E de novo te desabrochas,
Cheio de vida, para depois
Bruxulear num clarão de tochas
Seguindo o enterro de nós dois...
E no outro dia as mesmas rosas
No teu seio vão-se abrindo...
E voltam lágrimas chorosas
Depois, chorando o dia findo.
GUIMARAENS, Alphonsus de. Cantos de amor, soluços de preces. Rio de Janeiro: Cia José de Aguilar; Brasília: Instituto Nacional do Livro,
1972. p. 140.
II.
Poente. Calcando vidro úmido da tarde,
lentos, caminho dos currais, os bois
historiam campesino silêncio de fazenda.
No olhar de melancolia e trabalho vespertino
passeia desnudo entre folhas cegas
um sacrifício comum de agrícola fadiga,
paisagem desesperada nutrindo-se
de sombras, de canção despedaçada
entre cedros e riacho.
MATTOS, Florisvaldo. Poente aos bois. A caligrafia do soluço & poesia
anterior. Salvador: Fundação Casa Jorge Amado; COPENE, 1996. p. 80
Na primeira e na terceira estrofe do texto I, as imagens
poéticas traduzem um pensamento construído através de
Q1269576
Português
Texto associado
I.
Ó poente que te vais em sombras mortas,
Para voltar depois,
Suavidade que desconfortas,
Como somos iguais os dois!
Envolto em nuvens cor de sangue, choras
Todos os dias o dia findo...
E como rosas, depois, auroras
No teu seio vão-se abrindo.
E de novo te desabrochas,
Cheio de vida, para depois
Bruxulear num clarão de tochas
Seguindo o enterro de nós dois...
E no outro dia as mesmas rosas
No teu seio vão-se abrindo...
E voltam lágrimas chorosas
Depois, chorando o dia findo.
GUIMARAENS, Alphonsus de. Cantos de amor, soluços de preces. Rio de Janeiro: Cia José de Aguilar; Brasília: Instituto Nacional do Livro,
1972. p. 140.
II.
Poente. Calcando vidro úmido da tarde,
lentos, caminho dos currais, os bois
historiam campesino silêncio de fazenda.
No olhar de melancolia e trabalho vespertino
passeia desnudo entre folhas cegas
um sacrifício comum de agrícola fadiga,
paisagem desesperada nutrindo-se
de sombras, de canção despedaçada
entre cedros e riacho.
MATTOS, Florisvaldo. Poente aos bois. A caligrafia do soluço & poesia
anterior. Salvador: Fundação Casa Jorge Amado; COPENE, 1996. p. 80
Os textos I e II possuem em comum
Q1269577
Português
Texto associado
Eugênia desataviou-se nesse dia por minha causa.
Creio que foi por minha causa, — se é que não andava muita
vez assim. Nem as bichas de ouro, que trazia na véspera,
lhe pendiam agora das orelhas, duas orelhas finamente
recortadas numa cabeça de ninfa. Um simples vestido branco,
de cassa, sem enfeites, tendo ao colo, em vez de broche,
um botão de madrepérola, e outro botão nos punhos, fechando
as mangas, e nem sombra de pulseira.
Era isso no corpo, não era outra coisa no espírito.
ASSIS, Machado de. Coxa de nascença. In: Memórias Póstumas de
Brás Cubas. 18. ed. São Paulo: Ática, 1992. p. 64. (Série Bom Livro).
O narrador, ao avaliar a atitude de Eugênia, mostra-se
Q1269578
Português
Texto associado
Eugênia desataviou-se nesse dia por minha causa.
Creio que foi por minha causa, — se é que não andava muita
vez assim. Nem as bichas de ouro, que trazia na véspera,
lhe pendiam agora das orelhas, duas orelhas finamente
recortadas numa cabeça de ninfa. Um simples vestido branco,
de cassa, sem enfeites, tendo ao colo, em vez de broche,
um botão de madrepérola, e outro botão nos punhos, fechando
as mangas, e nem sombra de pulseira.
Era isso no corpo, não era outra coisa no espírito.
ASSIS, Machado de. Coxa de nascença. In: Memórias Póstumas de
Brás Cubas. 18. ed. São Paulo: Ática, 1992. p. 64. (Série Bom Livro).
O narrador, no último período do texto, sintetiza e ressalta,
como traço característico de Eugênia, a
Q1269579
Português
O escritor Jorge Amado, em parte de suas obras, utiliza uma
linguagem em que se faz presente boa dose de lirismo, o que
tem comprovação no fragmento da alternativa
Q1269580
Português
No caderno: A vida é servidão, descubro olhando meus sapatos. Tenho pertences: o relógio, a bota, o argumento terrível.
Deus não tem nada. Já fui lépida e límpida, tinha o dente ridente, ia arranjar um marido. Eu não me engano mais. Mesmo o
canto de liberdade está preso a seu ritmo. O Senhor é meu Pastor e tudo me falta, tenho onde cair morto, certamente terei
quem com um olho me chore e outro me ria. Bom é ser como a pedra que é vazia de si. M. G. Fraga.
PRADO, Adélia. Cacos para um vitral. 4. ed. São Paulo: Siciliano, 1991. p. 64-65.
Indique V ou F, conforme sejam as afirmativas verdadeiras ou falsas.
O texto apresenta
( ) uma voz enunciadora consciente da plenitude de sua vida. ( ) uma dimensão simbólica dos objetos para configurar um estado de espírito. ( ) a subversão de ideias expressas por lugares-comuns, o que lhes confere valor poético. ( ) um ser apegado ao religioso, daí a humildade com que aceita as restrições que a vida lhe impõe. ( ) a figura feminina em busca da recuperação do tempo vivido.
A alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo, é a
PRADO, Adélia. Cacos para um vitral. 4. ed. São Paulo: Siciliano, 1991. p. 64-65.
Indique V ou F, conforme sejam as afirmativas verdadeiras ou falsas.
O texto apresenta
( ) uma voz enunciadora consciente da plenitude de sua vida. ( ) uma dimensão simbólica dos objetos para configurar um estado de espírito. ( ) a subversão de ideias expressas por lugares-comuns, o que lhes confere valor poético. ( ) um ser apegado ao religioso, daí a humildade com que aceita as restrições que a vida lhe impõe. ( ) a figura feminina em busca da recuperação do tempo vivido.
A alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo, é a
Q1269581
Português
Cheguei aqui nuns outubros de um ano que não sei, não estava velha nem estou, talvez jamais ficarei porque faz-se há
muito tempo nos adentros importante saber e sentimento. Amei de maneira escura porque pertenço à Terra, Matamoros me
sei desde menina, nome de luta que com prazer carrego e cuja origem longínqua desconheço, Matamoros talvez porque
mato-me a mim mesma desde pequenina, não sei, toquei os meninos da aldeia, me tocavam, deitava-me nos ramos e era
afagada por meninos tantos, o suor que era o deles se entranhava no meu, acariciávamo-nos junto às vacas, eu espremia os
ubres, deleitávamo-nos em suor e leite e quando a mãe chamava o prazer se fazia violento e isso me encantava, desde sempre
tudo toquei, só assim é que conheço o que vejo [...].
HILST, Hilda. Tu não te moves de ti. São Paulo: Globo, 2004, p. 61.
A enunciadora
HILST, Hilda. Tu não te moves de ti. São Paulo: Globo, 2004, p. 61.
A enunciadora
Q1269582
Português
No texto, o fluir do tempo é visto como
Conheça nossos planos