Questões Militares
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Q2566477
Matemática
No plano cartesiano, uma circunferência intersecta os eixos
coordenados nos pontos de coordenadas (0, 0), (0, 4) e (8, 0),
conforme mostra a figura, que também exibe o ponto P(7, 1).
A equação da reta que passa pelo centro da circunferência e por P é
A equação da reta que passa pelo centro da circunferência e por P é
Q2566476
Matemática
Hoje, a média aritmética das idades de um grupo de 20 amigos é igual a 29 anos. Todos esses amigos já concluíram o
ensino superior (ES), de maneira que o mais novo desses
amigos concluiu o ES com 25 anos, o mais velho o concluiu
há 2 anos e todos os demais amigos concluíram o ES quando tinham 26 anos. Seja t1
, t2
, t3
, …, t20 os respectivos tempos, em anos, que cada amigo tem desde que concluiu o ES.
A média aritmética desses 20 tempos ti (1 ≤ i ≤ 20) é 2,8 anos;
logo, hoje, a idade do mais velho desses amigos é
Q2566475
Matemática
Um prédio comercial tem 8 andares, com 5 salas comerciais
em cada andar. Considere que 3 pessoas cheguem a esse
prédio, sendo igualmente provável que o destino de cada
uma delas seja qualquer uma das salas do prédio. A probabilidade de essas 3 pessoas irem ao mesmo andar mas se
dirigirem a 3 salas diferentes desse andar é
Q2566474
Matemática
Considere o polinômio P(x) = x4
– 9x3 + 13x2 + dx – 50, em
que d é uma constante real. Sabendo que 5 é uma raiz de
multiplicidade 2 desse polinômio e que m e n são as outras
duas raízes, tais que m – n = 3, a soma m + d é igual a
Q2566473
Matemática
Em um grupo de 500 pessoas, algumas já haviam doado sangue e as demais nunca haviam doado. Como resultado de
uma campanha de conscientização, 30% das pessoas desse
grupo que nunca haviam doado sangue fizeram uma doação.
Após a campanha, o número de pessoas que já haviam feito
uma doação de sangue correspondeu a 37% do total de pessoas nesse grupo. O número de doadores de sangue desse
grupo antes da campanha era
Q2566472
Inglês
Texto associado
At the beginning of March 1898, a Belgian research
ship became stuck in the ice of Antarctica’s Bellingshausen
sea. The Belgica ship and its crew — which included Roald
Amundsen, who later became the first man to reach the
South Pole — remained there for a year. Scientists aboard
Polarstern, a German research ship currently in the same
place, have a very different view: in the beginning of February
2023, the expedition leader said he had never seen the sea so
destituted of ice. In 2023, on February 13th, sea ice across the
Antarctic as a whole reached 1.91 million square kilometres
(m km2
), the lowest level since satellite records began in 1979.
The world is now, on average, 1.0-1.3 ºC hotter than it
was before the Industrial Revolution. However, that change
has not occurred evenly: the poles are warming faster than
regions in the middle of the globe.
Sea-ice extent around Antarctica was relatively stable
until 2014. It has been declining sharply since then. One study
by a climatologist at America’s National Aeronautics and
Space Administration (NASA) considers that between 2014
and 2017 Antarctic sea ice receded three times as quickly as
during any comparable period in the Arctic. Antarctic sea ice
shrinks to a minimum during late February and early March,
during the southern hemisphere’s summer. It hit record lows
in 2022 and again now in 2023.
These changes have prompted much research into how
global warming is affecting Antarctica. The biggest concern is
over the enormous West Antarctic ice sheet, which is smaller
but less stable than its eastern counterpart. Scientists say that
it risks collapse if it melts beyond a certain point, which could
result in a global sea-level rise of up to three metres. It is
unlikely to happen any time soon, but increasing evidence of
instability in Antarctica’s ice sheets is cause for concern.
(www.economist.com, 20.02.2023. Adaptado.)
No trecho do quarto parágrafo “if it melts beyond a certain
point”, o termo sublinhado refere-se a
Q2566471
Inglês
Texto associado
At the beginning of March 1898, a Belgian research
ship became stuck in the ice of Antarctica’s Bellingshausen
sea. The Belgica ship and its crew — which included Roald
Amundsen, who later became the first man to reach the
South Pole — remained there for a year. Scientists aboard
Polarstern, a German research ship currently in the same
place, have a very different view: in the beginning of February
2023, the expedition leader said he had never seen the sea so
destituted of ice. In 2023, on February 13th, sea ice across the
Antarctic as a whole reached 1.91 million square kilometres
(m km2
), the lowest level since satellite records began in 1979.
The world is now, on average, 1.0-1.3 ºC hotter than it
was before the Industrial Revolution. However, that change
has not occurred evenly: the poles are warming faster than
regions in the middle of the globe.
Sea-ice extent around Antarctica was relatively stable
until 2014. It has been declining sharply since then. One study
by a climatologist at America’s National Aeronautics and
Space Administration (NASA) considers that between 2014
and 2017 Antarctic sea ice receded three times as quickly as
during any comparable period in the Arctic. Antarctic sea ice
shrinks to a minimum during late February and early March,
during the southern hemisphere’s summer. It hit record lows
in 2022 and again now in 2023.
These changes have prompted much research into how
global warming is affecting Antarctica. The biggest concern is
over the enormous West Antarctic ice sheet, which is smaller
but less stable than its eastern counterpart. Scientists say that
it risks collapse if it melts beyond a certain point, which could
result in a global sea-level rise of up to three metres. It is
unlikely to happen any time soon, but increasing evidence of
instability in Antarctica’s ice sheets is cause for concern.
(www.economist.com, 20.02.2023. Adaptado.)
O trecho do texto que está representado no gráfico é:
Q2566470
Inglês
Texto associado
At the beginning of March 1898, a Belgian research
ship became stuck in the ice of Antarctica’s Bellingshausen
sea. The Belgica ship and its crew — which included Roald
Amundsen, who later became the first man to reach the
South Pole — remained there for a year. Scientists aboard
Polarstern, a German research ship currently in the same
place, have a very different view: in the beginning of February
2023, the expedition leader said he had never seen the sea so
destituted of ice. In 2023, on February 13th, sea ice across the
Antarctic as a whole reached 1.91 million square kilometres
(m km2
), the lowest level since satellite records began in 1979.
The world is now, on average, 1.0-1.3 ºC hotter than it
was before the Industrial Revolution. However, that change
has not occurred evenly: the poles are warming faster than
regions in the middle of the globe.
Sea-ice extent around Antarctica was relatively stable
until 2014. It has been declining sharply since then. One study
by a climatologist at America’s National Aeronautics and
Space Administration (NASA) considers that between 2014
and 2017 Antarctic sea ice receded three times as quickly as
during any comparable period in the Arctic. Antarctic sea ice
shrinks to a minimum during late February and early March,
during the southern hemisphere’s summer. It hit record lows
in 2022 and again now in 2023.
These changes have prompted much research into how
global warming is affecting Antarctica. The biggest concern is
over the enormous West Antarctic ice sheet, which is smaller
but less stable than its eastern counterpart. Scientists say that
it risks collapse if it melts beyond a certain point, which could
result in a global sea-level rise of up to three metres. It is
unlikely to happen any time soon, but increasing evidence of
instability in Antarctica’s ice sheets is cause for concern.
(www.economist.com, 20.02.2023. Adaptado.)
O trecho do segundo parágrafo “that change has not occurred
evenly: the poles are warming faster than regions in the
middle of the globe” consiste de duas partes. A segunda parte
estabelece
Q2566469
Inglês
Texto associado
At the beginning of March 1898, a Belgian research
ship became stuck in the ice of Antarctica’s Bellingshausen
sea. The Belgica ship and its crew — which included Roald
Amundsen, who later became the first man to reach the
South Pole — remained there for a year. Scientists aboard
Polarstern, a German research ship currently in the same
place, have a very different view: in the beginning of February
2023, the expedition leader said he had never seen the sea so
destituted of ice. In 2023, on February 13th, sea ice across the
Antarctic as a whole reached 1.91 million square kilometres
(m km2
), the lowest level since satellite records began in 1979.
The world is now, on average, 1.0-1.3 ºC hotter than it
was before the Industrial Revolution. However, that change
has not occurred evenly: the poles are warming faster than
regions in the middle of the globe.
Sea-ice extent around Antarctica was relatively stable
until 2014. It has been declining sharply since then. One study
by a climatologist at America’s National Aeronautics and
Space Administration (NASA) considers that between 2014
and 2017 Antarctic sea ice receded three times as quickly as
during any comparable period in the Arctic. Antarctic sea ice
shrinks to a minimum during late February and early March,
during the southern hemisphere’s summer. It hit record lows
in 2022 and again now in 2023.
These changes have prompted much research into how
global warming is affecting Antarctica. The biggest concern is
over the enormous West Antarctic ice sheet, which is smaller
but less stable than its eastern counterpart. Scientists say that
it risks collapse if it melts beyond a certain point, which could
result in a global sea-level rise of up to three metres. It is
unlikely to happen any time soon, but increasing evidence of
instability in Antarctica’s ice sheets is cause for concern.
(www.economist.com, 20.02.2023. Adaptado.)
No trecho do segundo parágrafo “However, that change has
not occurred evenly”, o termo sublinhado pode ser substituído,
sem alteração de sentido, por
Q2566468
Inglês
Texto associado
At the beginning of March 1898, a Belgian research
ship became stuck in the ice of Antarctica’s Bellingshausen
sea. The Belgica ship and its crew — which included Roald
Amundsen, who later became the first man to reach the
South Pole — remained there for a year. Scientists aboard
Polarstern, a German research ship currently in the same
place, have a very different view: in the beginning of February
2023, the expedition leader said he had never seen the sea so
destituted of ice. In 2023, on February 13th, sea ice across the
Antarctic as a whole reached 1.91 million square kilometres
(m km2
), the lowest level since satellite records began in 1979.
The world is now, on average, 1.0-1.3 ºC hotter than it
was before the Industrial Revolution. However, that change
has not occurred evenly: the poles are warming faster than
regions in the middle of the globe.
Sea-ice extent around Antarctica was relatively stable
until 2014. It has been declining sharply since then. One study
by a climatologist at America’s National Aeronautics and
Space Administration (NASA) considers that between 2014
and 2017 Antarctic sea ice receded three times as quickly as
during any comparable period in the Arctic. Antarctic sea ice
shrinks to a minimum during late February and early March,
during the southern hemisphere’s summer. It hit record lows
in 2022 and again now in 2023.
These changes have prompted much research into how
global warming is affecting Antarctica. The biggest concern is
over the enormous West Antarctic ice sheet, which is smaller
but less stable than its eastern counterpart. Scientists say that
it risks collapse if it melts beyond a certain point, which could
result in a global sea-level rise of up to three metres. It is
unlikely to happen any time soon, but increasing evidence of
instability in Antarctica’s ice sheets is cause for concern.
(www.economist.com, 20.02.2023. Adaptado.)
The first paragraph informs that
Q2566467
Inglês
Texto associado
At the beginning of March 1898, a Belgian research
ship became stuck in the ice of Antarctica’s Bellingshausen
sea. The Belgica ship and its crew — which included Roald
Amundsen, who later became the first man to reach the
South Pole — remained there for a year. Scientists aboard
Polarstern, a German research ship currently in the same
place, have a very different view: in the beginning of February
2023, the expedition leader said he had never seen the sea so
destituted of ice. In 2023, on February 13th, sea ice across the
Antarctic as a whole reached 1.91 million square kilometres
(m km2
), the lowest level since satellite records began in 1979.
The world is now, on average, 1.0-1.3 ºC hotter than it
was before the Industrial Revolution. However, that change
has not occurred evenly: the poles are warming faster than
regions in the middle of the globe.
Sea-ice extent around Antarctica was relatively stable
until 2014. It has been declining sharply since then. One study
by a climatologist at America’s National Aeronautics and
Space Administration (NASA) considers that between 2014
and 2017 Antarctic sea ice receded three times as quickly as
during any comparable period in the Arctic. Antarctic sea ice
shrinks to a minimum during late February and early March,
during the southern hemisphere’s summer. It hit record lows
in 2022 and again now in 2023.
These changes have prompted much research into how
global warming is affecting Antarctica. The biggest concern is
over the enormous West Antarctic ice sheet, which is smaller
but less stable than its eastern counterpart. Scientists say that
it risks collapse if it melts beyond a certain point, which could
result in a global sea-level rise of up to three metres. It is
unlikely to happen any time soon, but increasing evidence of
instability in Antarctica’s ice sheets is cause for concern.
(www.economist.com, 20.02.2023. Adaptado.)
The text mainly intends to show that
Q2566466
Português
Texto associado
Há nessa poesia um clima de mistério. A única certeza é de que o mundo não revela o que, efetivamente, é. As
grandes experiências estão na proporção direta do desvendamento do mistério. O desejo de exploração do que transcende ao imediato valoriza a intuição como faculdade capaz
de permitir a sintonia com o lado obscuro das coisas. A busca
desse indefinível torna a expressão indireta e nebulosa. Uma
vez que a expressão direta é considerada inapta à captação
da essência do ser, proliferam insinuações verbais.
Em síntese, essa poesia caracteriza-se pela concepção
mística do mundo; pelo interesse no particular e no individual, em lugar do geral; pelo escapismo em que se aliena
da sociedade contemporânea; pelo conhecimento ilógico e
intuitivo; pela valorização da arte pela arte; pela utilização da
via associativa.
(Lígia Cademartori. Períodos literários, 1987. Adaptado.)
“Uma vez que a expressão direta é considerada inapta à captação da essência do ser, proliferam insinuações verbais.”
(1o
parágrafo)
Em relação à oração que a sucede, a oração sublinhada expressa ideia de
Em relação à oração que a sucede, a oração sublinhada expressa ideia de
Q2566465
Literatura
Texto associado
Há nessa poesia um clima de mistério. A única certeza é de que o mundo não revela o que, efetivamente, é. As
grandes experiências estão na proporção direta do desvendamento do mistério. O desejo de exploração do que transcende ao imediato valoriza a intuição como faculdade capaz
de permitir a sintonia com o lado obscuro das coisas. A busca
desse indefinível torna a expressão indireta e nebulosa. Uma
vez que a expressão direta é considerada inapta à captação
da essência do ser, proliferam insinuações verbais.
Em síntese, essa poesia caracteriza-se pela concepção
mística do mundo; pelo interesse no particular e no individual, em lugar do geral; pelo escapismo em que se aliena
da sociedade contemporânea; pelo conhecimento ilógico e
intuitivo; pela valorização da arte pela arte; pela utilização da
via associativa.
(Lígia Cademartori. Períodos literários, 1987. Adaptado.)
O texto trata da poesia
Q2566464
Português
Texto associado
Nos filmes e histórias em quadrinhos da nossa infância
recebíamos uma lição da qual só agora me dou conta. Não
era a que o Bem sempre vence o Mal, embora o herói sempre
vencesse o bandido. Quem dava a lição era o bandido, e era
esta: a morte precisa de uma certa solenidade.
A vitória do herói sobre o bandido era banalizada pela
repetição. Para o mocinho, matar era uma coisa corriqueira,
uma decorrência da sua virtude. Já o bandido era torturado
pela ideia da morte, pela sua própria vilania, pelo terrível poder que cada um tem de acabar com a vida de outro. O bandido era incapaz de simplesmente matar alguém, ou matar
alguém simplesmente. Para ele o ato de matar precisava ser
lento, trabalhado, ornamentado, erguido acima da sua inaceitável vulgaridade — enfim, tão valorizado que dava ao herói
tempo de escapar e ainda salvar a mocinha. Pois a verdade
é que nenhum herói teria sobrevivido à sua primeira aventura
se não fosse esta compulsão do vilão de fazer da morte uma
arte demorada, um processo com preâmbulo e apoteose, e
significado. Nunca entendi por que o bandido não dava logo
um tiro na testa do herói quando o tinha em seu poder, em
vez de deixá-lo suspenso sobre o poço dos jacarés por uma
corda besuntada que os ratos roeriam pouco a pouco, enquanto o gramofone1
tocava Wagner2
. Hoje sei que o vilão
queria dar tempo, ao mocinho e à plateia, de refletir sobre a
finitude e a perversidade humanas.
Os vilões do meu tempo de matinês eram invariavelmente “gênios do Mal”, paródias de intelectuais e cientistas cujas
maquinações eram frustradas pelo prático mocinho. A imaginação perdia para a ação porque a imaginação, como a hesitação, é a ação retardada, a ação precedida do pensamento,
do pavor ou, no caso do bandido, da volúpia do significado.
O Mal era inteligência demais, era a obsessão com a morte,
enquanto o Bem — o que ficava com a mocinha — era o que
não pensava na morte. Quando recapturava o mocinho, mesmo sabendo que ele escapara da morte tão cuidadosamente
orquestrada com os ratos e os jacarés, o bandido ainda não
lhe dava o rápido e definitivo tiro na testa, para ele aprender.
Deixava-o amarrado sobre uma tábua que lentamente, solenemente, se aproximava de uma serra circular, da qual o
herói obviamente escaparia de novo. E, se pegasse o mocinho pela terceira vez, nem assim o bandido abandonaria sua
missão didática. Sucumbiria à sua outra compulsão fatal, a
de falar demais. Mesmo o tiro na testa precisava de uma frase antes, uma explicação, um jogo de palavras. Geralmente
era o que dava tempo para a chegada da polícia e a prisão do
vilão, derrotado pela literatura.
Pobres vilões. E nós, inconscientemente, torcíamos pelos burros.
(Luis Fernando Verissimo. O suicida e o computador, 1992.)
1 gramofone: antigo toca-discos.
2 Wagner: Richard Wagner, compositor alemão do século XIX.
“paródias de intelectuais e cientistas cujas maquinações
eram frustradas pelo prático mocinho.” (3º parágrafo)
Ao se transpor esse trecho para a voz ativa, a forma verbal resultante será:
Ao se transpor esse trecho para a voz ativa, a forma verbal resultante será:
Q2566463
Português
Texto associado
Nos filmes e histórias em quadrinhos da nossa infância
recebíamos uma lição da qual só agora me dou conta. Não
era a que o Bem sempre vence o Mal, embora o herói sempre
vencesse o bandido. Quem dava a lição era o bandido, e era
esta: a morte precisa de uma certa solenidade.
A vitória do herói sobre o bandido era banalizada pela
repetição. Para o mocinho, matar era uma coisa corriqueira,
uma decorrência da sua virtude. Já o bandido era torturado
pela ideia da morte, pela sua própria vilania, pelo terrível poder que cada um tem de acabar com a vida de outro. O bandido era incapaz de simplesmente matar alguém, ou matar
alguém simplesmente. Para ele o ato de matar precisava ser
lento, trabalhado, ornamentado, erguido acima da sua inaceitável vulgaridade — enfim, tão valorizado que dava ao herói
tempo de escapar e ainda salvar a mocinha. Pois a verdade
é que nenhum herói teria sobrevivido à sua primeira aventura
se não fosse esta compulsão do vilão de fazer da morte uma
arte demorada, um processo com preâmbulo e apoteose, e
significado. Nunca entendi por que o bandido não dava logo
um tiro na testa do herói quando o tinha em seu poder, em
vez de deixá-lo suspenso sobre o poço dos jacarés por uma
corda besuntada que os ratos roeriam pouco a pouco, enquanto o gramofone1
tocava Wagner2
. Hoje sei que o vilão
queria dar tempo, ao mocinho e à plateia, de refletir sobre a
finitude e a perversidade humanas.
Os vilões do meu tempo de matinês eram invariavelmente “gênios do Mal”, paródias de intelectuais e cientistas cujas
maquinações eram frustradas pelo prático mocinho. A imaginação perdia para a ação porque a imaginação, como a hesitação, é a ação retardada, a ação precedida do pensamento,
do pavor ou, no caso do bandido, da volúpia do significado.
O Mal era inteligência demais, era a obsessão com a morte,
enquanto o Bem — o que ficava com a mocinha — era o que
não pensava na morte. Quando recapturava o mocinho, mesmo sabendo que ele escapara da morte tão cuidadosamente
orquestrada com os ratos e os jacarés, o bandido ainda não
lhe dava o rápido e definitivo tiro na testa, para ele aprender.
Deixava-o amarrado sobre uma tábua que lentamente, solenemente, se aproximava de uma serra circular, da qual o
herói obviamente escaparia de novo. E, se pegasse o mocinho pela terceira vez, nem assim o bandido abandonaria sua
missão didática. Sucumbiria à sua outra compulsão fatal, a
de falar demais. Mesmo o tiro na testa precisava de uma frase antes, uma explicação, um jogo de palavras. Geralmente
era o que dava tempo para a chegada da polícia e a prisão do
vilão, derrotado pela literatura.
Pobres vilões. E nós, inconscientemente, torcíamos pelos burros.
(Luis Fernando Verissimo. O suicida e o computador, 1992.)
1 gramofone: antigo toca-discos.
2 Wagner: Richard Wagner, compositor alemão do século XIX.
De acordo com o Dicionário eletrônico Houaiss da língua
portuguesa, os dêiticos são expressões linguísticas que se
referem “à situação em que o enunciado é produzido, ao momento da enunciação e aos atores do discurso”. Por exemplo, “eu” designa a pessoa que fala “eu”. Expressões como
“aqui”, “agora” ou “amanhã” devem ser interpretadas em função de onde e em que momento se encontra a pessoa que
fala, quando diz “aqui”, “agora” ou “amanhã”.
Verifica-se a ocorrência de dêitico que se refere ao momento da enunciação no seguinte trecho:
Verifica-se a ocorrência de dêitico que se refere ao momento da enunciação no seguinte trecho:
Q2566462
Português
Texto associado
Nos filmes e histórias em quadrinhos da nossa infância
recebíamos uma lição da qual só agora me dou conta. Não
era a que o Bem sempre vence o Mal, embora o herói sempre
vencesse o bandido. Quem dava a lição era o bandido, e era
esta: a morte precisa de uma certa solenidade.
A vitória do herói sobre o bandido era banalizada pela
repetição. Para o mocinho, matar era uma coisa corriqueira,
uma decorrência da sua virtude. Já o bandido era torturado
pela ideia da morte, pela sua própria vilania, pelo terrível poder que cada um tem de acabar com a vida de outro. O bandido era incapaz de simplesmente matar alguém, ou matar
alguém simplesmente. Para ele o ato de matar precisava ser
lento, trabalhado, ornamentado, erguido acima da sua inaceitável vulgaridade — enfim, tão valorizado que dava ao herói
tempo de escapar e ainda salvar a mocinha. Pois a verdade
é que nenhum herói teria sobrevivido à sua primeira aventura
se não fosse esta compulsão do vilão de fazer da morte uma
arte demorada, um processo com preâmbulo e apoteose, e
significado. Nunca entendi por que o bandido não dava logo
um tiro na testa do herói quando o tinha em seu poder, em
vez de deixá-lo suspenso sobre o poço dos jacarés por uma
corda besuntada que os ratos roeriam pouco a pouco, enquanto o gramofone1
tocava Wagner2
. Hoje sei que o vilão
queria dar tempo, ao mocinho e à plateia, de refletir sobre a
finitude e a perversidade humanas.
Os vilões do meu tempo de matinês eram invariavelmente “gênios do Mal”, paródias de intelectuais e cientistas cujas
maquinações eram frustradas pelo prático mocinho. A imaginação perdia para a ação porque a imaginação, como a hesitação, é a ação retardada, a ação precedida do pensamento,
do pavor ou, no caso do bandido, da volúpia do significado.
O Mal era inteligência demais, era a obsessão com a morte,
enquanto o Bem — o que ficava com a mocinha — era o que
não pensava na morte. Quando recapturava o mocinho, mesmo sabendo que ele escapara da morte tão cuidadosamente
orquestrada com os ratos e os jacarés, o bandido ainda não
lhe dava o rápido e definitivo tiro na testa, para ele aprender.
Deixava-o amarrado sobre uma tábua que lentamente, solenemente, se aproximava de uma serra circular, da qual o
herói obviamente escaparia de novo. E, se pegasse o mocinho pela terceira vez, nem assim o bandido abandonaria sua
missão didática. Sucumbiria à sua outra compulsão fatal, a
de falar demais. Mesmo o tiro na testa precisava de uma frase antes, uma explicação, um jogo de palavras. Geralmente
era o que dava tempo para a chegada da polícia e a prisão do
vilão, derrotado pela literatura.
Pobres vilões. E nós, inconscientemente, torcíamos pelos burros.
(Luis Fernando Verissimo. O suicida e o computador, 1992.)
1 gramofone: antigo toca-discos.
2 Wagner: Richard Wagner, compositor alemão do século XIX.
“Quando recapturava o mocinho, mesmo sabendo que ele
escapara da morte tão cuidadosamente orquestrada com
os ratos e os jacarés, o bandido ainda não lhe dava o rápido e definitivo tiro na testa, para ele aprender. Deixava-o
amarrado sobre uma tábua que lentamente, solenemente, se
aproximava de uma serra circular, da qual o herói obviamente
escaparia de novo.” (3o
parágrafo)
Nesse trecho, o cronista relata uma série de fatos ocorridos no passado. Um fato anterior a esse tempo passado está indicado pela seguinte forma verbal:
Nesse trecho, o cronista relata uma série de fatos ocorridos no passado. Um fato anterior a esse tempo passado está indicado pela seguinte forma verbal:
Q2566461
Português
Texto associado
Nos filmes e histórias em quadrinhos da nossa infância
recebíamos uma lição da qual só agora me dou conta. Não
era a que o Bem sempre vence o Mal, embora o herói sempre
vencesse o bandido. Quem dava a lição era o bandido, e era
esta: a morte precisa de uma certa solenidade.
A vitória do herói sobre o bandido era banalizada pela
repetição. Para o mocinho, matar era uma coisa corriqueira,
uma decorrência da sua virtude. Já o bandido era torturado
pela ideia da morte, pela sua própria vilania, pelo terrível poder que cada um tem de acabar com a vida de outro. O bandido era incapaz de simplesmente matar alguém, ou matar
alguém simplesmente. Para ele o ato de matar precisava ser
lento, trabalhado, ornamentado, erguido acima da sua inaceitável vulgaridade — enfim, tão valorizado que dava ao herói
tempo de escapar e ainda salvar a mocinha. Pois a verdade
é que nenhum herói teria sobrevivido à sua primeira aventura
se não fosse esta compulsão do vilão de fazer da morte uma
arte demorada, um processo com preâmbulo e apoteose, e
significado. Nunca entendi por que o bandido não dava logo
um tiro na testa do herói quando o tinha em seu poder, em
vez de deixá-lo suspenso sobre o poço dos jacarés por uma
corda besuntada que os ratos roeriam pouco a pouco, enquanto o gramofone1
tocava Wagner2
. Hoje sei que o vilão
queria dar tempo, ao mocinho e à plateia, de refletir sobre a
finitude e a perversidade humanas.
Os vilões do meu tempo de matinês eram invariavelmente “gênios do Mal”, paródias de intelectuais e cientistas cujas
maquinações eram frustradas pelo prático mocinho. A imaginação perdia para a ação porque a imaginação, como a hesitação, é a ação retardada, a ação precedida do pensamento,
do pavor ou, no caso do bandido, da volúpia do significado.
O Mal era inteligência demais, era a obsessão com a morte,
enquanto o Bem — o que ficava com a mocinha — era o que
não pensava na morte. Quando recapturava o mocinho, mesmo sabendo que ele escapara da morte tão cuidadosamente
orquestrada com os ratos e os jacarés, o bandido ainda não
lhe dava o rápido e definitivo tiro na testa, para ele aprender.
Deixava-o amarrado sobre uma tábua que lentamente, solenemente, se aproximava de uma serra circular, da qual o
herói obviamente escaparia de novo. E, se pegasse o mocinho pela terceira vez, nem assim o bandido abandonaria sua
missão didática. Sucumbiria à sua outra compulsão fatal, a
de falar demais. Mesmo o tiro na testa precisava de uma frase antes, uma explicação, um jogo de palavras. Geralmente
era o que dava tempo para a chegada da polícia e a prisão do
vilão, derrotado pela literatura.
Pobres vilões. E nós, inconscientemente, torcíamos pelos burros.
(Luis Fernando Verissimo. O suicida e o computador, 1992.)
1 gramofone: antigo toca-discos.
2 Wagner: Richard Wagner, compositor alemão do século XIX.
Em “E, se pegasse o mocinho pela terceira vez, nem assim o
bandido abandonaria sua missão didática.” (3o
parágrafo), o
termo sublinhado pode ser substituído, sem prejuízo para o
sentido do texto, por:
Q2566460
Português
Texto associado
Nos filmes e histórias em quadrinhos da nossa infância
recebíamos uma lição da qual só agora me dou conta. Não
era a que o Bem sempre vence o Mal, embora o herói sempre
vencesse o bandido. Quem dava a lição era o bandido, e era
esta: a morte precisa de uma certa solenidade.
A vitória do herói sobre o bandido era banalizada pela
repetição. Para o mocinho, matar era uma coisa corriqueira,
uma decorrência da sua virtude. Já o bandido era torturado
pela ideia da morte, pela sua própria vilania, pelo terrível poder que cada um tem de acabar com a vida de outro. O bandido era incapaz de simplesmente matar alguém, ou matar
alguém simplesmente. Para ele o ato de matar precisava ser
lento, trabalhado, ornamentado, erguido acima da sua inaceitável vulgaridade — enfim, tão valorizado que dava ao herói
tempo de escapar e ainda salvar a mocinha. Pois a verdade
é que nenhum herói teria sobrevivido à sua primeira aventura
se não fosse esta compulsão do vilão de fazer da morte uma
arte demorada, um processo com preâmbulo e apoteose, e
significado. Nunca entendi por que o bandido não dava logo
um tiro na testa do herói quando o tinha em seu poder, em
vez de deixá-lo suspenso sobre o poço dos jacarés por uma
corda besuntada que os ratos roeriam pouco a pouco, enquanto o gramofone1
tocava Wagner2
. Hoje sei que o vilão
queria dar tempo, ao mocinho e à plateia, de refletir sobre a
finitude e a perversidade humanas.
Os vilões do meu tempo de matinês eram invariavelmente “gênios do Mal”, paródias de intelectuais e cientistas cujas
maquinações eram frustradas pelo prático mocinho. A imaginação perdia para a ação porque a imaginação, como a hesitação, é a ação retardada, a ação precedida do pensamento,
do pavor ou, no caso do bandido, da volúpia do significado.
O Mal era inteligência demais, era a obsessão com a morte,
enquanto o Bem — o que ficava com a mocinha — era o que
não pensava na morte. Quando recapturava o mocinho, mesmo sabendo que ele escapara da morte tão cuidadosamente
orquestrada com os ratos e os jacarés, o bandido ainda não
lhe dava o rápido e definitivo tiro na testa, para ele aprender.
Deixava-o amarrado sobre uma tábua que lentamente, solenemente, se aproximava de uma serra circular, da qual o
herói obviamente escaparia de novo. E, se pegasse o mocinho pela terceira vez, nem assim o bandido abandonaria sua
missão didática. Sucumbiria à sua outra compulsão fatal, a
de falar demais. Mesmo o tiro na testa precisava de uma frase antes, uma explicação, um jogo de palavras. Geralmente
era o que dava tempo para a chegada da polícia e a prisão do
vilão, derrotado pela literatura.
Pobres vilões. E nós, inconscientemente, torcíamos pelos burros.
(Luis Fernando Verissimo. O suicida e o computador, 1992.)
1 gramofone: antigo toca-discos.
2 Wagner: Richard Wagner, compositor alemão do século XIX.
Está empregado em sentido figurado o termo sublinhado no
seguinte trecho:
Q2566459
Português
Texto associado
Nos filmes e histórias em quadrinhos da nossa infância
recebíamos uma lição da qual só agora me dou conta. Não
era a que o Bem sempre vence o Mal, embora o herói sempre
vencesse o bandido. Quem dava a lição era o bandido, e era
esta: a morte precisa de uma certa solenidade.
A vitória do herói sobre o bandido era banalizada pela
repetição. Para o mocinho, matar era uma coisa corriqueira,
uma decorrência da sua virtude. Já o bandido era torturado
pela ideia da morte, pela sua própria vilania, pelo terrível poder que cada um tem de acabar com a vida de outro. O bandido era incapaz de simplesmente matar alguém, ou matar
alguém simplesmente. Para ele o ato de matar precisava ser
lento, trabalhado, ornamentado, erguido acima da sua inaceitável vulgaridade — enfim, tão valorizado que dava ao herói
tempo de escapar e ainda salvar a mocinha. Pois a verdade
é que nenhum herói teria sobrevivido à sua primeira aventura
se não fosse esta compulsão do vilão de fazer da morte uma
arte demorada, um processo com preâmbulo e apoteose, e
significado. Nunca entendi por que o bandido não dava logo
um tiro na testa do herói quando o tinha em seu poder, em
vez de deixá-lo suspenso sobre o poço dos jacarés por uma
corda besuntada que os ratos roeriam pouco a pouco, enquanto o gramofone1
tocava Wagner2
. Hoje sei que o vilão
queria dar tempo, ao mocinho e à plateia, de refletir sobre a
finitude e a perversidade humanas.
Os vilões do meu tempo de matinês eram invariavelmente “gênios do Mal”, paródias de intelectuais e cientistas cujas
maquinações eram frustradas pelo prático mocinho. A imaginação perdia para a ação porque a imaginação, como a hesitação, é a ação retardada, a ação precedida do pensamento,
do pavor ou, no caso do bandido, da volúpia do significado.
O Mal era inteligência demais, era a obsessão com a morte,
enquanto o Bem — o que ficava com a mocinha — era o que
não pensava na morte. Quando recapturava o mocinho, mesmo sabendo que ele escapara da morte tão cuidadosamente
orquestrada com os ratos e os jacarés, o bandido ainda não
lhe dava o rápido e definitivo tiro na testa, para ele aprender.
Deixava-o amarrado sobre uma tábua que lentamente, solenemente, se aproximava de uma serra circular, da qual o
herói obviamente escaparia de novo. E, se pegasse o mocinho pela terceira vez, nem assim o bandido abandonaria sua
missão didática. Sucumbiria à sua outra compulsão fatal, a
de falar demais. Mesmo o tiro na testa precisava de uma frase antes, uma explicação, um jogo de palavras. Geralmente
era o que dava tempo para a chegada da polícia e a prisão do
vilão, derrotado pela literatura.
Pobres vilões. E nós, inconscientemente, torcíamos pelos burros.
(Luis Fernando Verissimo. O suicida e o computador, 1992.)
1 gramofone: antigo toca-discos.
2 Wagner: Richard Wagner, compositor alemão do século XIX.
Verifica-se a ocorrência da figura de linguagem conhecida
como metonímia em:
Q2566458
Português
Texto associado
Nos filmes e histórias em quadrinhos da nossa infância
recebíamos uma lição da qual só agora me dou conta. Não
era a que o Bem sempre vence o Mal, embora o herói sempre
vencesse o bandido. Quem dava a lição era o bandido, e era
esta: a morte precisa de uma certa solenidade.
A vitória do herói sobre o bandido era banalizada pela
repetição. Para o mocinho, matar era uma coisa corriqueira,
uma decorrência da sua virtude. Já o bandido era torturado
pela ideia da morte, pela sua própria vilania, pelo terrível poder que cada um tem de acabar com a vida de outro. O bandido era incapaz de simplesmente matar alguém, ou matar
alguém simplesmente. Para ele o ato de matar precisava ser
lento, trabalhado, ornamentado, erguido acima da sua inaceitável vulgaridade — enfim, tão valorizado que dava ao herói
tempo de escapar e ainda salvar a mocinha. Pois a verdade
é que nenhum herói teria sobrevivido à sua primeira aventura
se não fosse esta compulsão do vilão de fazer da morte uma
arte demorada, um processo com preâmbulo e apoteose, e
significado. Nunca entendi por que o bandido não dava logo
um tiro na testa do herói quando o tinha em seu poder, em
vez de deixá-lo suspenso sobre o poço dos jacarés por uma
corda besuntada que os ratos roeriam pouco a pouco, enquanto o gramofone1
tocava Wagner2
. Hoje sei que o vilão
queria dar tempo, ao mocinho e à plateia, de refletir sobre a
finitude e a perversidade humanas.
Os vilões do meu tempo de matinês eram invariavelmente “gênios do Mal”, paródias de intelectuais e cientistas cujas
maquinações eram frustradas pelo prático mocinho. A imaginação perdia para a ação porque a imaginação, como a hesitação, é a ação retardada, a ação precedida do pensamento,
do pavor ou, no caso do bandido, da volúpia do significado.
O Mal era inteligência demais, era a obsessão com a morte,
enquanto o Bem — o que ficava com a mocinha — era o que
não pensava na morte. Quando recapturava o mocinho, mesmo sabendo que ele escapara da morte tão cuidadosamente
orquestrada com os ratos e os jacarés, o bandido ainda não
lhe dava o rápido e definitivo tiro na testa, para ele aprender.
Deixava-o amarrado sobre uma tábua que lentamente, solenemente, se aproximava de uma serra circular, da qual o
herói obviamente escaparia de novo. E, se pegasse o mocinho pela terceira vez, nem assim o bandido abandonaria sua
missão didática. Sucumbiria à sua outra compulsão fatal, a
de falar demais. Mesmo o tiro na testa precisava de uma frase antes, uma explicação, um jogo de palavras. Geralmente
era o que dava tempo para a chegada da polícia e a prisão do
vilão, derrotado pela literatura.
Pobres vilões. E nós, inconscientemente, torcíamos pelos burros.
(Luis Fernando Verissimo. O suicida e o computador, 1992.)
1 gramofone: antigo toca-discos.
2 Wagner: Richard Wagner, compositor alemão do século XIX.
Em seu texto, o cronista refere-se explicitamente a duas compulsões dos bandidos, a saber,
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