Questões de Concurso
Sobre análise projetual em arquitetura
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As soluções arquitetônicas marcantes da edificação abaixo representam concepções da arquitetura moderna. Analisando-se as imagens, é INCORRETO afirmar que
As mudanças financeiras, tecnológicas e informacionais a que a sociedade global está submetida na contemporaneidade exerce grande influência na forma de conceber, simular e construir a arquitetura e a cidade. Fábio Duarte (1999) menciona o conceito de arquitetura virtual, proposto por Peter Weibel, como aquela que é construída como interface mediada por máquinas inteligentes entre usuários e ambiente. Sendo assim, analise as assertivas abaixo:
I. Cada ação do usuário se reflete no conjunto do ambiente virtual e as modificações do ambiente virtual se refletem na apreensão espacial do usuário.
II. Os meios eletrônicos da realidade virtual podem construir uma arquitetura multifuncional, multissensorial, com restrições multidimensionais.
III. A noção de arquitetura virtual viabiliza interações proporcionadas pelas tecnologias eletrônicas.
IV. A simulação virtual do projeto permite a experimentação de cores e materiais a serem utilizados no edifício.
Quais estão INCORRETAS?
Uma nova piscina será construída, conforme a figura a seguir. Calcule seu volume total (cotas em metros).
Relacione os profissionais considerados “catadores de novidades” pelo historiador Leonardo Benévolo, às suas respectivas especificidades projetuais.
1. Daniel Libeskind;
2. Frank Gehry;
3. Pierre de Meuron;
4. Santiago Calatrava;
5. Zara Hadid,
( ) combina as escolhas construtivas com invenção no uso de materiais.
( ) transfere o pictórico para o arquitetônico na produção de formas complexas e paradoxais.
( ) compõe a conformação dos ambientes internos deformados com o viés teórico.
( ) une a estrutura e o movimento na criação de efeitos formais inéditos.
( ) concebe o invólucro de volutas metálicas.
Assinale a opção que apresenta a ordem correta, de cima para baixo.
Sobre os métodos e técnicas de APO, é CORRETO afirmar que
Em seu trabalho Documentação Necessária, publicado em 1937 no primeiro número da revista do então Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional − SPHAN, Lúcio Costa chama atenção para o ponto que se refere à relação dos vãos com a parede:
Nas casas mais antigas, presumivelmente nas dos fins do século XVI e durante todo o século XVII, os cheios teriam predominado, e logo se compreende por quê; à medida, porém, que a vida se tornava mais fácil e mais policiada, o número de janelas ia aumentando; já no século XVIII, cheios e vazios se equilibram, e no começo do século XIX, predominam francamente os vãos; de 1850 em diante as ombreiras quase se tocam, até que a fachada, depois de 1900, se apresenta praticamente toda aberta, tendo os vãos, muitas vezes, ombreira comum.
A figura que melhor ilustra o primeiro exemplo citado por Lúcio Costa é:
Observe abaixo desenhos e imagens da Unidade de Queimados Hospital Vall D’Hebron (2003-06) em Barcelona, Espanha, projeto de Corea & Moran Arquitectura.
Em relação aos princípios estruturais dessa arquitetura, constata-se que
Observe abaixo desenhos e imagens do Espaço Público Teatro La Lira (2003-11) em Ripoll, Girona, Espanha, projeto do escritório RCR Arquitectes, vencedor do prêmio Pritzker 2017.
Em relação aos princípios dessa arquitetura, constata-se que
Observe abaixo desenhos e imagens do Instituto Moreira Salles − IMS (2011-17) na avenida Paulista em São Paulo, SP, projeto de escritório Andrade e Morettin Arquitetos Associados.
Em relação aos princípios e às características dessa arquitetura, constata-se que
I. o programa e o contexto urbano são dois parâmetros fundamentais para a concepção do projeto, interessando as articulações e as qualidades dos espaços internos do museu, assim como as relações entre o novo edifício e a cidade.
II. a solução encontrada foi transferir o térreo do museu - o seu principal elemento articulador - da base para o centro do edifício, vários metros acima do nível da avenida Paulista, criando uma relação nova e aberta entre o museu, a cidade e seus habitantes.
III. a espacialidade do museu é percebida sobretudo a partir dos vazios do edifício, espaços de circulação e encontro que se espalham entre volumes de programa e fachada.
IV. a pele de vidro translúcida de dupla camada que cobre a fachada confere uma qualidade de luz que carrega consigo o rastro da cidade, trazendo para o interior do museu a memória do mundo que está à sua volta.
Está correto o que se afirma em