Questões de Concurso Sobre estilos arquitetônicos em arquitetura

O Plano Haussmann, Paris século XIX, foi um marco na história do urbanismo. Qual das seguintes doutrinas se identifica mais com este plano?

A seguir, encontram-se imagens do Projeto do Centro Cultural Jean Marie Tijabaou, em Nouméa, capital da Nova Caledônia, em homenagem à cultura nativa Kanak, de autoria do arquiteto Italiano Renzo Piano.

Figura 1: Skyline do projeto.

Figura 2: Tipologia tradicional dos povos Kanak.

Fonte: https://www.fondazionerenzopiano.org/it/

Sobre o projeto, assinale a alternativa correta:

O Movimento Art Noveau foi bastante decorativo. Expressou, através da arquitetura e de seus detalhes nas artes aplicadas e mesmo nas propagandas, nos cartazes e na caligrafia, as aspirações artísticas da sociedade burguesa, tendo uma grande importância na história da decoração. Assinale a alternativa correta sobre esta temática:

Jan Gehl, ferrenho crítico à ortodoxia do urbanismo modernista, especialmente no que diz respeito à falta da dimensão humanística que o projeto urbano deveria possuir, analisa em seu livro "A cidade para pessoas", publicado em 2010, os processos de planejamento urbano que deveriam nortear as cidades contemporâneas. Assinale a alternativa que expressa seu pensamento:

Considerando o teórico do restauro Camilo Boito, quando se projeta em um prédio de interesse à preservação, as intervenções e acréscimos a serem inseridos no projeto devem ser capazes de remeter a uma distinção temporal entre a arquitetura histórica e a atual. Por isso, o arquiteto deve utilizar linguagem arquitetônica contemporânea. Assinale o item que descreve esse princípio:

As estruturas da pré-história da arquitetura são, segundo FAZIO, MOFFETT e WODEHOUSE, ricas, variadas e, com frequência, sofisticadas, além de exporem certos princípios fundamentais da arquitetura e alguns aspectos fundamentais da condição humana. Os autores consideram que a pré-história começa por volta de 35000 a.C. e se encerra, aproximadamente, em 3000 a.C. nas terras do leste do Mediterrâneo e bem depois de 2000 a.C., em partes da Europa ocidental. Algumas das mais significativas conquistas desta arquitetura foram as construções megalíticas, muitas das quais foram edificadas como observatórios astronômicos ou túmulos comunitários. Construir esses túmulos era uma manifestação de reverência pelos ancestrais e um meio de demarcar territórios. A câmara cruciforme do túmulo comunitário da imagem abaixo, um dos mais impressionantes de todos, é acessada por uma longa passagem criada por pedras verticais. A área hachurada, quase horizontal, representa o percurso da luz solar do início da manhã durante o solstício de inverno, que ilumina o chão da passagem e da câmara, estabelecendo uma conexão entre os mundos humano e celestial. 




A descrição e as imagens acima se referem ao: 

Os diferentes estilos arquitetônicos permitem situar as edificações no tempo e no espaço por meio de suas características, do seu tipo construtivo e dos materiais empregados na sua construção. A esse respeito, é correto afirmar que a arquitetura

O processo de urbanização no Brasil tem seu início ainda no final do século XIX, tendo grande crescimento no século XX, sobretudo com o período de grande industrialização e de modernização do campo. Esses processos levaram a um êxodo rural em direção às cidades, que passaram a concentrar as principais dinâmicas econômicas, enquanto o meio rural passou por um processo de concentração fundiária. Como consequências dessa rápida metropolização, sem que houvesse um acompanhamento das infraestruturas urbanas, é correto apontar

Observe as imagens a seguir. 

Centro de Documentação e Pesquisa do MAM. Disponível em: < https://www.archdaily.com.br/br/758700/classicos-da-arquitetura-museu-dearte-moderna-do-rio-de-janeiro > Acesso em: 8 out. 2023.

Instituição cultural localizada no Parque do Flamengo, o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (1953-1954) foi idealizado como símbolo de um novo momento entre a parceria público-privada e sua leitura do espaço da cidade. A modernidade urbana traduzida no edifício monumental é capaz de democratizar o acesso às artes e produzir novos espaços públicos. A obra descrita foi projetada por

Observe, a seguir, as imagens da Cidade das Artes e Ciências (2018), projeto do arquiteto espanhol Santiago Calatrava em Valência (Espanha).




SARAOUFIN, Anthony. Disponível em:<https://www.archdaily.com.br/br/907676/anthony-saroufim-registra-amaterialidade-da-cidade-das-artes-e-ciencias-de-santiago-calatrava> . Acesso em: 8 out. 2023.


Com relação às características dessa obra, o princípio arquitetônico identificado que descreve a repetição de elementos visuais para criar uma sensação de continuidade e movimento é: 

 De acordo com Fazio, Moffett e Wodehouse, a cultura e as práticas de construção romanas são originadas de várias fontes, mas as formas de arquitetura romanas são, em muitos aspectos, consideradas originais. Considerando-se o exposto, analisar os itens abaixo:

I. Os romanos utilizaram a compartimentação de suas atividades e conseguiram construir grandes interiores, bem como espaços exteriores imponentes para contê-los. A construção romana explorava elementos estruturais que trabalhavam sob compressão, como o arco, a abóbada e a cúpula, elementos desenvolvidos anteriormente por outras civilizações, mas utilizados de forma limitada. Entretanto, nas mãos dos romanos, esses elementos se tornaram as bases de sistemas estruturais com dimensões inimagináveis para a construção arquitravada.
II. A descarga de águas servidas no Tibre tornou a água do rio imprópria para consumo humano, e, por isso, a água limpa era trazida de rios e fontes das colinas Sabinas, acima de Roma, conduzida para os reservatórios da cidade por um sistema de aquedutos abastecido por gravidade e, posteriormente, distribuída para fontes ou outros usos municipais. Os canais de água ou aquedutos sempre deviam acompanhar os desníveis do terreno. Por isso, cruzar os vales era impraticável, pois era necessário preservar a inclinação constante da rede de abastecimento.
III. Dentro da cidade de Nimes, o Templo de Diana (80 a.C.) usa uma abóbada de berço feita de alvenaria de pedra talhada para criar o espaço interno principal. Como esse tipo de alvenaria exigia trabalhadores extremamente habilidosos, os eficientes romanos desenvolveram um método de construção mais rápido, utilizando um novo material – o cimento hidráulico, derivado de depósitos vulcânicos e denominados de pozolana. Vitrúvio descrevia-o como “um tipo de pó natural que, por razões naturais, produz resultados incríveis”. Os romanos descobriram que, ao misturar a pozolana com cal, pedregulho e água, obtinham uma mistura que sofria reações químicas e enrijecia até chegar a uma consistência semelhante à da pedra, inclusive sob a água. As argamassas de cal comuns, conhecidas desde a antiguidade, tinham algum grau de coesão, mas eram ineficazes nas fundações de pontes e portos, nas quais os construtores romanos começaram a aproveitar a resistência superior da pozolana.

Está(ão) CORRETO(S):

Em relação aos estilos históricos de arquitetura brasileira, assinale a opção que correlaciona corretamente o estilo arquitetônico à edificação: 

Para estudar a viabilidade de se abrirem processos de tombamento de edificações, orientados para a preservação da memória da imigração italiana em um município do interior paulista, deverão ser identificadas obras executadas com técnicas construtivas características, introduzidas por pedreiros dessa nacionalidade, que corresponderiam, dentre as alternativas a seguir, a

No final do século XIX e início do século XX, o arquiteto catalão Antoni Gaudi produziu uma arquitetura inovadora na forma, guardando por vezes referências ao gótico e totalmente aderente à lógica dos materiais que utilizava para a construção, resultando em formas como a que se pode observar na figura a seguir – um croqui elaborado pelo arquiteto para um projeto que não foi adiante.


Utilizando modelos tridimensionais, montados de ponta cabeça, com correntes que trabalhavam exclusivamente a tração, Gaudi conseguia obter formas que trabalhavam exclusivamente a compressão. Tais formas são baseadas em uma curva denominada

No edifício do Teatro Popular de Niterói, inserido no Caminho Niemeyer concebido pelo arquiteto Oscar Niemeyer, ficam claras as alusões e as retomadas do vocabulário dos seus projetos das décadas de 1930 e 1940.
O uso da rampa externa para acesso ao pavimento superior e a cobertura de concreto armado em forma de onda remontam às seguintes obras, respectivamente,

A Piazza d’Itália de 1979, em Nova Orleans, tornou-se símbolo do pós-modernismo internacional. O exemplo nacional mais importante desse estilo é a Praça Itália, de 1990, situada em Porto Alegre, concebida pelo arquiteto Carlos Fayet. Uma característica da linguagem pós-moderna das Praças Contemporâneas é a: 

Os arquitetos Norman Foster, Richard Rogers, Renzo Piano e Jean Nouvel, devido ao forte interesse tecnológico na elaboração de seus projetos, foram, na década de 1970, igualados pelo rótulo High Tech. Entre as obras desses arquitetos abaixo relacionadas, aquela que prenunciou a invenção do edifício-massa é:

Em seu livro Complexidade e contradição em arquitetura de 1996, considerado o segundo maior tratado a definir a arquitetura pós-moderna, Robert Venturi resume sua visão sobre arquitetura com a expressão “mais não é menos”, em contraponto à consagrada frase de Mies van der Rohe de que “menos é mais”. O pensamento arquitetônico de Venturi, àquela época, se caracteriza pela preferência por elementos mais: