Questões de Áudio e Vídeo - Linguagem e Tecnologia para Concurso - Página 48

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: UNIFAI Prova: VUNESP - 2019 - UNIFAI - Operador de Gravação de Rádio |

Q1053327 Áudio e Vídeo

Considerando-se os três tipos principais de arquivos digitais de áudio, aqueles comprimidos com perda de qualidade, os comprimidos sem perda de qualidade e aqueles sem compressão, é correto afirmar que:

A

MP3 é um formato adequado para quem quer armazenar muitos arquivos em pouco espaço e não tem grande exigência de qualidade.

B

Um formato com compressão, mas sem perda de qualidade, como o PCM, é ideal para quem trabalha com captação de áudio ou utiliza arquivos sonoros profissionalmente.

C

Para quem aprecia música com mais detalhes, mas não tem necessidade de uma qualidade profissional, formatos com compressão e sem perda de qualidade, como o AAC, são ideais.

D

FLAC é um dos formatos sem compressão e sem perda de qualidade mais populares atualmente.

E

Um formato sem compressão, que permite exportar a trilha sonora editada para um arquivo comprimido que ocupe menos espaço é o ALAC.

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Q1053326

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: UNIFAI Prova: VUNESP - 2019 - UNIFAI - Operador de Gravação de Rádio |

Q1053326 Áudio e Vídeo

Alguns formatos de arquivos digitais de áudio conseguem uma compressão dos dados sem a perda da qualidade do som. Dentre os formatos listados a seguir, há um que comprime sem perda da qualidade. Trata-se do formato

A

AAC.

B

MP3.

C

OGG.

D

ALAC.

E

AIFF.

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Q1053325

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: UNIFAI Prova: VUNESP - 2019 - UNIFAI - Operador de Gravação de Rádio |

Q1053325 Áudio e Vídeo

Levando-se em consideração as características entre o som analógico e o som digital, suas diferenças, vantagens e desvantagens, é correto afirmar que

A

o som analógico é formado por sinais descontínuos cuja variação em relação ao tempo é a representação proporcional de outra variável não necessariamente proporcional.

B

o som digital se baseia na representação de um som por meio do código binário. Esse processo abrange a captação/gravação, a conversão do som analógico para digital e a reprodução/conversão do som digital para analógico.

C

o ouvido humano só consegue captar sons com frequências entre 30 Hz e 30 kHz. Acima disso são os infrassons, e abaixo, os ultrassons.

D

uma desvantagem do som analógico é não ser possível registrar todas as frequências existentes no momento da gravação.

E

uma desvantagem do som digital é que, no momento da gravação, os ruídos podem ficar registrados e não se pode ouvir os sons em qualquer lugar.

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Q1053324

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: UNIFAI Prova: VUNESP - 2019 - UNIFAI - Operador de Gravação de Rádio |

Q1053324 Áudio e Vídeo

É correto afirmar, sobre a faixa de frequência do comprimento de onda nas transmissões de rádio, que:

A

quanto maior for o comprimento da onda, maior a frequência.

B

quanto menor for o comprimento da onda, mais baixa a frequência.

C

quanto mais alta for a frequência, menor o comprimento da onda.

D

quanto menor for o raio da onda, mais baixa a frequência.

E

quando mais baixa for a frequência, menor o raio da onda.

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Q1053323

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: UNIFAI Prova: VUNESP - 2019 - UNIFAI - Operador de Gravação de Rádio |

Q1053323 Áudio e Vídeo

Pensando em algumas dicas que possam ser úteis para uma boa performance ao vivo para um locutor iniciante em um programa realizado no estúdio da rádio, assinale a alternativa que apresenta uma sugestão correta que um operador de gravação de rádio pode dar.

A

Se você acha que é preciso dar profundidade à voz, use um microfone omnidirecional e fale bem perto dele.

B

Afaste-se do microfone quando estiver em uma situação na qual existem muitos ruídos.

C

Se você tende a “estourar” a pronúncia das letras “p” e “b”, use um microfone de fita e fale diretamente nela.

D

Em caso de respiração intensa, ofegante, “estouro” de consoantes, não é adequado usar um filtro (antipuff).

E

Mantenha a mesma distância relativa do microfone, não se aproxime ou afaste, tente não mexer a cabeça ou ficar em off-microfone.

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Q1053322

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: UNIFAI Prova: VUNESP - 2019 - UNIFAI - Operador de Gravação de Rádio |

Q1053322 Áudio e Vídeo

Considerando os vários padrões de captação de som dos microfones, assinale a alternativa correta.

A

Os microfones bidirecionais só captam o som que vier pelos lados, rejeitando o que vier pela frente e por trás.

B

Microfones omnidirecionais captam melhor os sons que chegam pela frente e por trás.

C

Um microfone cardioide capta o som no formato tridimensional de um coração e também é chamado de unidirecional.

D

Microfones supercardioides têm um ângulo de captação frontal bem mais aberto e superior ao cardioide tradicional.

E

O microfone hipercardioide é aquele que capta sons de todos os lados igualmente.

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Q1053321

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: UNIFAI Prova: VUNESP - 2019 - UNIFAI - Operador de Gravação de Rádio |

Q1053321 Áudio e Vídeo

Assinale a alternativa que apresenta a afirmativa correta.

A

Tecnicamente, a frequência fundamental corresponde ao primeiro harmônico e é responsável pela percepção da altura de uma nota.

B

A partir da frequência fundamental, podem ser obtidas infinitas frequências, cada uma delas correspondente a determinados acordes musicais.

C

Ao analisarmos as extremidades de uma onda estacionária, verificamos que, se a extremidade é fixa, nela a onda apresenta um antinó.

D

O harmônico de uma onda é uma frequência específica de vibração que tem a propriedade de causar o fenômeno da ressurgência.

E

Por definição, a frequência que causa uma série sequencial de ressonâncias de uma onda é chamada de frequência fundamental.

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Q1053320

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: UNIFAI Prova: VUNESP - 2019 - UNIFAI - Operador de Gravação de Rádio |

Q1053320 Áudio e Vídeo

Com relação aos conceitos básicos do som, é totalmente correta a seguinte afirmação:

A

uma onda senoidal é a representação gráfica de uma onda sonora e pode ser considerada como uma imagem real da onda.

B

o som é medido em termos de ciclo e frequência, sendo a frequência a medida da altura da onda.

C

a amplitude da onda sonora é medida em ciclos por segundo, denominados hertz.

D

as características do som incluem a altura, a amplitude e o timbre.

E

a frequência do som é medida em decibéis.

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Q1044022

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Piracicaba - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Piracicaba - SP - Repórter Fotográfico |

Q1044022 Áudio e Vídeo

Sobre os formatos de imagem digital, é correto afirmar que

A

SVG foi criado para visualizações em velocidades de conexão discada.

B

GIF é um arquivo de imagens vetoriais e não é baseado em pixels.

C

o formato PNG chega a 16 milhões e cores e aceita transparência.

D

as imagens para finalidades médicas são preferencialmente feitas no formato BMP.

E

as imagens TIFF têm arquivos grandes e não utilizam compressão.

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Q1044015

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Piracicaba - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Piracicaba - SP - Repórter Fotográfico |

Q1044015 Áudio e Vídeo

A ferramenta do Photoshop usada para modificar a saturação de cor de uma área da imagem é chamada de (twixar.me/RTCK. Adaptado)

A

Esponja.

B

Pincel de Recuperação.

C

Classificador de Cores.

D

Substituição de cor.

E

Borracha Mágica.

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Q1044011

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Piracicaba - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Piracicaba - SP - Repórter Fotográfico |

Q1044011 Áudio e Vídeo

As imagens produzidas por objetivas simples podem não ser perfeitas. Essas imperfeições são chamadas de aberrações ópticas. A aberração que ocorre nos cantos da imagem e corresponde à incapacidade de colocar linhas horizontais e verticais do motivo fotografado no mesmo plano de focagem da imagem, é chamada de

A

aberração esférica.

B

astigmatismo.

C

curvatura de campo.

D

coma.

E

distorção convergente.

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Q1029093

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Sertãozinho - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Sertãozinho - SP - Técnico de Som e Imagem |

Q1029093 Áudio e Vídeo

Na captação de imagens em movimento, os arquivos de vídeo produzidos pelas câmeras empregam, na quase totalidade dos casos, alguma forma de compressão. Em etapa subsequente, esses arquivos são muitas vezes recodificados, utilizando um codec intermediário, antes de se trabalhar com eles nos softwares de edição de vídeo. Esta operação é desejável porque os arquivos gerados pela câmera

A

não são compatíveis com os editores da plataforma Apple, que só aceitam arquivos do tipo MOV ou WMV.

B

não são compatíveis com os formatos e resoluções aceitos pelo Youtube ou Vimeo.

C

são muito grandes, devendo ser reduzidos para uma resolução menor para evitar problemas com o espaço de armazenamento no computador.

D

são muito pequenos e com pouca resolução, não permitindo qualidade suficiente para renderização em Full HD.

E

tipicamente têm compressão espacial (intraframe) e temporal (interframe), e a recodificação se faz preferencialmente com um codec que tenha apenas compressão espacial.

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Q1029092

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Sertãozinho - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Sertãozinho - SP - Técnico de Som e Imagem |

Q1029092 Áudio e Vídeo

A captação de cenas em vídeo com fundo verde para substituição por outro fundo faz uso do recurso conhecido como

A

Channel Mixer.

B

Chroma Key.

C

Green Overlay.

D

Luma Key.

E

Red Screening.

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Q1029086

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Sertãozinho - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Sertãozinho - SP - Técnico de Som e Imagem |

Q1029086 Áudio e Vídeo

Para fazer uma conexão de áudio com linha balanceada, o cabo deve possuir

A

comprimento inferior a cinco metros.

B

conectores P2 ou RCA blindados nas duas extremidades.

C

pelo menos dois pares trançados de condutores, sem blindagem.

D

tipicamente três condutores, sendo dois para o sinal e um para blindagem/aterramento.

E

três condutores coaxiais com blindagem por malha.

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Q1029084

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Sertãozinho - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Sertãozinho - SP - Técnico de Som e Imagem |

Q1029084 Áudio e Vídeo

Em sistemas de sonorização, o ruído de fundo é particularmente perceptível quando o nível de sinal é relativamente baixo. Pode-se reduzir esse tipo de ruído por meio de um dispositivo de controle que monitora o nível de sinal de uma fonte, liberando sua passagem apenas a partir de certo nível estabelecido, chamado limiar ou threshold. Esse controle de ruído denomina-se

A

High Pass Filter.

B

Low Pass Filter.

C

Noise Equalizer.

D

Noise Gate.

E

Noise Reduction.

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Q1029083

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Sertãozinho - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Sertãozinho - SP - Técnico de Som e Imagem |

Q1029083 Áudio e Vídeo

Uma gravação binaural é

A

uma gravação quadrifônica que não é compatível com o uso de fones.

B

um registro monaural feito com dois microfones para melhorar a separação entre agudos e graves.

C

um tipo de gravação surround 5.1 obtida a partir de 2 microfones, com processamento digital posterior.

D

um tipo de processamento de sinal que simula efeito estereofônico, usado para remasterizar antigas gravações monofônicas.

E

um tipo de registro de áudio que usa dois microfones posicionados de forma a criar uma sensação sonora tridimensional do ambiente.

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Q1029082

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Sertãozinho - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Sertãozinho - SP - Técnico de Som e Imagem |

Q1029082 Áudio e Vídeo

Nos sistemas fotográficos, o ajuste de exposição se faz por meio da combinação de um tempo de abertura do obturador, com uma determinada abertura de diafragma, para compatibilizar a sensibilidade do sensor com o nível de iluminação da cena. Assim, pelo balanceamento entre os valores de tempo de exposição, aberturas de diafragma e ajuste de sensibilidade do equipamento (ISO), é possível, a partir de um princípio conhecido como Lei de Reciprocidade, obter níveis equivalentes de exposição usando diferentes valores de tempo, abertura e sensibilidade, que determinam possíveis diferenças nas características da imagem registrada.

Para registrar uma determinada cena, uma câmera fotográfica foi ajustada com os parâmetros: ISO 400, Tempo de exposição 1/250” e abertura F/5,6. Considerando o princípio da Lei de Reciprocidade, o ajuste que apresenta exposição equivalente, mas que permite se obter maior profundidade de campo, é:

A

ISO 800, Tempo de exposição 1/125” e abertura F/11.

B

ISO 800, Tempo de exposição 1/250” e abertura F/11.

C

ISO 800, Tempo de exposição 1/250” e abertura F/2,8.

D

ISO 400, Tempo de exposição 1/250” e abertura F/2,8.

E

ISO 400, Tempo de exposição 1/500” e abertura F/11.

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Q1029080

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Sertãozinho - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Sertãozinho - SP - Técnico de Som e Imagem |

Q1029080 Áudio e Vídeo

Em uma gravação digital de áudio efetuada com 48 mil amostras por segundo, considerando as condições estabelecidas pelo teorema geral de amostragem, também conhecido como teorema de Nyquist, podem ser registradas frequências de até

A

12 kHz.

B

16 kHz.

C

24 kHz.

D

48 kHz.

E

96 kHz.

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Q1029076

Ano: 2019 Banca: VUNESP Órgão: Câmara de Sertãozinho - SP Prova: VUNESP - 2019 - Câmara de Sertãozinho - SP - Técnico de Som e Imagem |

Q1029076 Áudio e Vídeo

Ao se recortar uma imagem, por vezes, restam vestígios do fundo nas bordas do recorte, que ficam evidentes na aplicação sobre outra imagem. No software Adobe Photoshop CS6, é possível reduzir esses efeitos de borda usando, conforme o caso, um dos comandos do menu LAYER que estão em submenu abaixo do item

A

Flatten Image.

B

Matting.

C

New Fill Layer.

D

Smart Objects.

E

Vector Mask.

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Q1024286

Ano: 2017 Banca: PR-4 UFRJ Órgão: UFRJ Prova: PR-4 UFRJ - 2017 - UFRJ - Técnico em Audiovisual |

Q1024286 Áudio e Vídeo

Programas de computador para edição de áudio são parte fundamental de uma pós-produção audiovisual. Porém, as edições relativas aos aspectos sonoros da produção, como mixagens, colagens, correções, etc., são realizadas em programas específicos para áudio. Existem vários programas no mercado como, por exemplo, o Pro Tools da AVID, o Logic Pro da Apple, o Cubase da Steinberg, o Reaper da Cockos, e alguns outros menos populares mas ainda assim eficientes no processo de edição e mixagem.
As principais funções que um programa de mixagem e edição de áudio deve ter são:

A

capacidade de carregar áudio e vídeo e editá- -los simultaneamente e independentemente; possibilidade de adicionar cores ao vídeo e ao som para aumentar a expressividade do material recebido; equalizador com o máximo de três bandas para facilitar o resultado final do áudio; capacidade de mandar o resultado em apenas um formato final, juntando áudio e vídeo.

B

capacidade de operar com multicanais; plug-ins para adição de reverberação, equalização, compressão, etc.; capacidade de carregar o vídeo na linha de tempo sem a possibilidade de edição do vídeo (esse é um trabalho executado em um programa de editor de vídeo); várias possibilidades de exportar o resultado final como por exemplo: .aif, wav, OMF e mp3.

C

capacidade de operar com quatro canais apenas (não se recebe para edição ou mixagem nada que exceda esse limite); capacidade de reconhecer se um arquivo de áudio tem exatamente o mesmo espectro de frequências das cores do vídeo para que não haja problemas de sincronismo; exportação de arquivos de vídeo em formato HD.

D

capacidade de, ao receber arquivos multicanais automaticamente, juntar todos os áudios em um canal apenas; equalização automática; conversão de vídeos coloridos em preto e branco para liberação de espaço de memória; exportação apenas de OMF para que o arquivo gerado possa ser aberto somente em um programa idêntico.

E

capacidade de descartar automaticamente os canais recebidos que são irrelevantes; capacidade de montar os canais recebidos em ordem alfabética; capacidade de reprogramação em linguagens como C ou Python, caso alguma função não tenha sido encontrada no programa; exportação em formato codificado para evitar pirataria.

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