Questões de Concurso Sobre comunicação audiovisual em comunicação social

Os elementos básicos da linguagem visual, por si só, não constituem uma mensagem visual, sendo necessário, para isso, seguir alguns fundamentos de como compor a imagem para que transmita e expresse ideias e emoções. Um desses fundamentos é o equilíbrio, qu e se apoia na busca constante do ser humano pela estabilidade em qualquer objeto visto ou situação vivenciada. Na linguagem visual, o equilíbrio é verificado quando traçamos um eixo vertical sob uma linha horizontal secundária como base, obtendo uma estrut ura visual chamada de eixo sentido, que funciona como referência para nossa orientação. O elemento oposto do equilíbrio é

Ao efetuarem o ato de observar, as pessoas em geral tendem a ter um direcionamento no olhar que, na cultura ocidental, é registrado como sendo da esquerda para a direita e de cima para baixo, como que se o olhar entrasse, passeasse e saísse da imagem, fazendo uma espécie de ‘varredura’ do que ela contém. Sabendo como as pessoas observam a imagem, podemos compor seus elementos de maneira que atraia a atenção do observador e que a mensagem visual seja transmitida e expressada tal como desejamos.

A imagem abaixo representa uma página cujas áreas são identificadas por algarismos de 1 a 5.

Esses algarismos correspondem, respectivamente, a:

O elemento visual do movimento se encontra mais frequentemente implícito no modo visual. Contudo, o movimento talvez seja uma das forças visuais mais dominantes da experiência humana. O movimento funciona como uma ação que se realiza através da ilusão cria da pelo olho humano. Podemos observar uma imagem estática num papel e parecer que ela está se movimentando para os nossos olhos. Isso acontece devido à maneira como os elementos básicos são arranjados e combinados entre si para criar a ilusão do movimento. O movimento, portanto, trabalha prioritariamente em conjunto com outros dois elementos da linguagem visual, que são

A linguagem visual é composta por elementos que transmitem ideias, sentimentos e sensações. Tais elementos constituem a substância básica daquilo que vemos, isto é, são a matéria-prima de toda informação visual em termos de opções e combinações seletivas. Nesse contexto, considere as informações apresentadas abaixo.

I Configuração que deriva da organização imaginária que damos a um conjunto de linhas dando um sentido de orientação espacial e de reconhecimento da imagem representada.

II Elemento que pode ser classificado quanto à natureza (tátil ou ótica) e quanto à forma (geométrica ou orgânica) que se apresenta.

III Um dos melhores recursos de que dispõe o visualizador para indicar e expressar a dimensão ou, ainda, a perspectiva.

IV Considerada um valioso instrumento para a criação de mensagens visuais pelo fato de ter forte significado associativo como, por exemplo, a referência horizontalvertical.

V Recurso capaz de modificar e definir todos os elementos visuais, pois seu emprego torna os resultados visuais relativos.

VI Resulta, em geral, do agrupamento de pontos muito próximos. Aparece nos limites dos objetos e onde dois planos se encontram.

As informações acima se referem, respectivamente, aos elementos da composição visual denominados:

Existem algumas características determinadas pelo comportamento motor do aparelho óptico que influenciam, sobremaneira, o trabalho dos produtores de imagens. Nesse sentido, analise as afirmações abaixo.

I Imagens próximas são mais adequadas à apresentação tridimensional, e imagens distantes são mais adequadas à representação plana. Tal noção de volume, aplicada às cores, resulta que o azul é a cor mais volúmica, enquanto o amarelo é a mais plana.

II Imagens com maior iluminação exigem menos esforço da visão do que imagens com baixa iluminação. Dentre as cores primárias e secundárias, o amarelo é a cor de maior luminosidade, enquanto o violeta é a cor de menor luminosidade.

III A diferença de foco é tanto maior quanto maior for a abertura pupilar. Disso decorre que a imagem melhor iluminada possibilita uma melhor profundidade de campo, valorizando, além do objeto principal, todos os elementos do campo visual.

IV O centro óptico de uma imagem, que naturalmente favorece o equilíbrio visual, está localizado um pouco abaixo do centro geométrico do campo visual.

Estão corretas apenas as afirmações

Especialistas e teóricos, em geral, aceitam o caráter polissêmico das imagens. Assim, para orientar a ‘leitura’ de uma imagem, às vezes, é necessário um texto (mensagem linguística). Nesse caso, o texto tem uma função que consiste em deter a cadeia flutuante do sentido que a polissemia necessária da imagem geraria, orientando o nível correto de leitura. A essa função denominamos

Em um roteiro para TV, quando se quer indicar que um som é incluído sem a respectiva imagem, diz-se que este som está em:

Assinale a alternativa em que todas as afirmativas estão INCORRETAS:

I. O Filme-projeção designa não tanto o fenômeno da projeção em si de um filme, mas a significação final que adquire um filme numa determinada projeção.

II. A figura do filme-projeção não se contrapõe à do filme-película, entendido como o conjunto das imagens e dos sons efetivamente impressionados na película.

III. O filme-projeção e o filme-película correspondem tanto à esfera dos sentidos, quanto às esferas dos significados e significações.

IV. No Filme-projeção são diferenciados os contextos de projeção de um mesmo filme, diversificadas também poderão ser as significações por ele assumidas.

V. É possível recorrer às distinções que, em Semiótica, se faz entre sentido, significado e significação para esboçar um paralelo da dinâmica entre filme-projeção e filme-película.

As primeiras realizações cinematográficas eram feitas em um único plano com a câmera fixa, gravando apenas o que aparecia em quadro. Com o surgimento dos planos e enquadramentos e o desenvolvimento da edição, esse processo se alterou significativamente. Na edição não linear o que caracteriza uma transição:

A tecnologia 4K, também conhecida como Ultra-high-definition, é uma realidade do mercado de vídeo. Com elevada qualidade de imagem o 4K tem uma resolução total de aproximadamente 8.200 pixels. Isso em termos comparativos com uma TV Full HD, corresponde aos seguintes valores:

Na manipulação do som, podemos recorrer aos seguintes processos: 1. Juntar duas ou mais faixas em uma única trilha. 2. Aplicar a todas as faixas à mesma equalização, volume e compressão. Esses dois processos se referem, respectivamente, à:

Um projeto audiovisual está em sua etapa final. Esta semana ele será concluído, tão logo seja renderizado. No processo de edição não-linear, o que significa a renderização.

A realização de uma obra audiovisual segue etapas hierárquicas de produção que serão determinantes para o bom andamento do trabalho. Entre as alternativas abaixo, assinale aquela que corresponde à ordem de desenvolvimento do projeto a partir dessa escala de produção.

Eixo de ação é uma linha imaginária que acompanha o movimento de um objeto ou de um ator/personagem. A quebra de eixo ocorre quando a câmera atravessa essa linha imaginária, momento em que o ator/personagem, por exemplo, que aparece à direita do quadro, é visto à esquerda. Para evitar a quebra de eixo, a câmera deve ser posicionada no limite de:

Um filme comercial foi concluído e a próxima etapa é exportá-lo para DVD. O processo pelo qual se cria a estrutura de um DVD, com os capítulos, opções de legendas e imagens, recebe a denominação de:

Quando um vídeo precisa obscurecer partes de uma imagem, enquanto outras áreas continuam a ser mostradas, usa-se como técnica:

O pixel é a abreviatura para Picture element, que é a menor unidade de uma imagem digital. Da relação imagem e pixel, está correto o que se afirma em:

Um diretor quer fazer um filme de baixo orçamento e está preocupado com o som, decidiu então fazer um investimento um pouco mais arrojado, e assim adquiriu um equipamento que permitirá o posicionamento do microfone no local exato para obter uma excelente qualidade sonora. Estamos falando de um (a):

Quando não é possível captar os efeitos sonoros para um filme no momento das gravações, o processo de recriar esses sons comuns é conhecido como:

Um editor está finalizando um filme comercial. No processo de edição, ele criou várias sequências de imagens e sons. O local em que essas sequências serão disponibilizadas para serem alteradas e coladas na edição recebe o nome de: