Questões de Comunicação Social - Comunicação Audiovisual para Concurso - Página 2

Q3216922

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216922 Comunicação Social

No processo de construção narrativa no cinema, as relações entre elementos visuais e temporais são fundamentais para determinar o ritmo e a coesão de uma obra. As escolhas realizadas no corte e na organização dos fragmentos da narrativa influenciam diretamente a experiência do espectador. Diante disso, analise as afirmativas a seguir e a relação proposta entre elas.

I. “Uma cena é sempre definida pela unidade de tempo e espaço, enquanto uma sequência é composta por várias cenas que compartilham uma coesão narrativa.”

PORÉM

II. “A lógica narrativa da sequência pode justificar cortes abruptos entre cenas, mesmo que a continuidade temporal e espacial não seja preservada.”

Assinale a alternativa correta.

A

Ambas as afirmativas estão incorretas.

B

A afirmativa I está correta e justifica a II.

C

A afirmativa II está correta e justifica a I.

D

A afirmativa I está incorreta, mas a II está correta.

E

A afirmativa I está correta, mas a II está incorreta.

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Q3216921

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216921 Comunicação Social

No cinema, as cenas e sequências são ferramentas narrativas que podem ser manipuladas de diversas formas para criar impacto dramático, simbolismo ou para subverter expectativas do público. Diretores frequentemente utilizam a montagem e a organização de cenas e sequências para construir camadas de significado, especialmente em obras complexas em que a narrativa não segue uma linha cronológica ou espacial convencional. Com base nessa premissa, analise a situação hipotética a seguir:

Em determinada obra cinematográfica, uma sequência de abertura é composta por uma montagem rápida de cenas aparentemente desconexas: uma multidão atravessando uma ponte, um relógio quebrado e um close-up de um personagem chorando. Essas imagens são intercaladas com sons de gritos e uma música crescente.

Sobre a construção dessa sequência, assinale a alternativa que melhor explica seu propósito e efeito.

A

A escolha de imagens desconexas na abertura é exclusivamente estética, sem impacto significativo na construção narrativa ou temática da obra.

B

A organização de cenas desconexas visa apenas chocar o público, sem função narrativa ou simbólica definida, sendo um recurso estilístico vazio.

C

A sequência estabelece uma estrutura narrativa linear, em que cada cena apresenta eventos consecutivos que seguem uma lógica cronológica clara.

D

A sequência falha em estabelecer uma coesão narrativa clara, prejudicando a compreensão inicial do espectador e criando um distanciamento emocional.

E

A sequência de abertura utiliza a montagem associativa para conectar simbolicamente elementos dispersos, criando um impacto emocional e sugerindo temáticas centrais da obra.

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Q3216920

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216920 Comunicação Social

O Grande Plano Geral (GPG) é amplamente reconhecido como um importante recurso visual para transmitir referências geográficas e ressaltar a escala de elementos narrativos. Seu impacto vai além da mera orientação espacial, sendo também uma ferramenta estética e simbólica poderosa. Considerando os usos do GPG em obras audiovisuais, em que contexto seu uso é mais eficiente para reforçar uma mensagem narrativa e estética, e qual é o impacto dessa escolha no espectador?

A

Dramas íntimos: pois permite ao espectador focar nas expressões faciais e nos pequenos gestos dos personagens.

B

filmes de fantasia: ideal para apresentar detalhes minuciosos de personagens e cenários, favorecendo a imersão em mundos fictícios.

C

Em narrativas de ação: usado para destacar a movimentação de personagens específicos, criando uma sensação de proximidade emocional.

D

Narrativas urbanas contemporâneas: utilizado para criar um senso de isolamento emocional individual ao priorizar o vazio espacial em relação à presença humana.

E

Documentários: frequentemente utilizado para criticar a ação humana sobre o meio ambiente, destacando proporções geográficas que transcendem a experiência humana cotidiana.

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Q3216919

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216919 Comunicação Social

O Plano Geral (PG) e o Grande Plano Geral (GPG) são elementos fundamentais na construção de uma narrativa visual coesa, pois ajudam a situar o espectador no espaço em que os eventos ocorrem. No entanto, a ausência desses planos nem sempre é sinônimo de erro de direção, uma vez que decisões estilísticas e narrativas podem justificar essa escolha. Analisando a importância do PG e sua relação com a narrativa visual, considere o seguinte caso hipotético: determinado diretor decide iniciar a sequência de um filme sem a utilização de um plano geral, optando pelo close-up de um personagem com expressão angustiada e uma trilha sonora crescente. Assinale a afimativa que melhor explica as possíveis razões para essa escolha e seu impacto na narrativa.

A

O uso exclusivo de um close-up é uma prática incomum e quase sempre resulta em uma narrativa visual confusa e desorientada.

B

A ausência do plano geral elimina a necessidade de ambientação, o que pode prejudicar a narrativa ao deixar o espectador sem referência espacial.

C

Ao evitar o plano geral, o diretor compromete a narrativa, já que a ausência de referência visual do espaço sempre resulta em lacunas perceptivas para o público.

D

A escolha de omitir o plano geral prioriza a construção de um contexto espacial detalhado, permitindo ao espectador localizar imediatamente o personagem no ambiente.

E

Optar por começar com um close-up enfatiza a dimensão emocional da cena, conduzindo o espectador a focar na subjetividade do personagem antes de introduzir o espaço.

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Q3216918

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216918 Comunicação Social

Durante o processo de edição de vídeo, é comum encontrar imagens com tremores ou movimentos indesejados causados por instabilidade na câmera. Para corrigir tal inconsistência, as ferramentas de estabilização de imagem são amplamente utilizadas. Considerando o uso dessas ferramentas no Adobe Premiere Pro, sobre o funcionamento do efeito “Warp Stabilizer” e como ele trata a estabilização da imagem sem comprometer a qualidade visual do conteúdo, assinale a afirmativa correta.

A

Aplica um corte automático na cena para suavizar as imperfeições da imagem, garantindo que a estabilização não afete a área visível da cena.

B

Estabiliza imagens através de um processo de suavização que não permite qualquer ajuste de movimento ou corte, preservando rigorosamente o quadro original da cena.

C

É usado apenas para corrigir movimentos em imagens com grandes variações de escala, sendo ineficaz para estabilizar tremores causados por movimentos lentos da câmera.

D

Funciona utilizando pontos de ancoragem fixos no espaço da cena, de modo que qualquer movimento registrado é compensado por esses pontos, resultando em uma estabilização sem distorções de imagem.

E

Analisa o movimento da cena e usa algoritmos para suavizar os movimentos indesejados, aplicando uma correção que pode envolver o redimensionamento e o corte da imagem, mas mantendo a área visível do vídeo intacta.

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Q3216917

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216917 Comunicação Social

Em um projeto de motion graphics, a criação de títulos animados desempenha um papel crucial na apresentação da narrativa e na identidade visual do conteúdo. Considere desenvolver um título animado que transmita uma sensação de dinamismo e modernidade. Sobre o uso de “keyframes” para animar a transformação de um texto, tendo em vista a suavidade e o controle da animação, assinale a afirmativa correta.

A

É desnecessária para efeitos dinâmicos, uma vez que as transições podem ser feitas apenas com o uso de camadas de ajuste e efeitos predefinidos do software.

B

É limitada à mudança de cores e opacidade, sendo incapaz de aplicar movimentos complexos como rotação ou deslocamento de elementos no espaço 2D ou 3D.

C

É usada exclusivamente para alterar a opacidade do texto, criando um efeito de desaparecimento ou transição sem modificar outros parâmetros como escala ou movimento.

D

Envolve criar uma série de transformações instantâneas em cada fotograma, sem a necessidade de interpolação entre eles, o que resulta em um movimento abrupto e mecânico.

E

Permite animar os títulos de forma contínua e fluida, ajustando parâmetros como posição, escala e rotação ao longo do tempo, de modo que as transições entre os fotogramas sejam suaves e naturais.

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Q3216916

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216916 Comunicação Social

Na análise das características expressionais da cinegrafia nos meios de televisão e cinema, é possível observar que cada um desses meios possui uma linguagem visual própria que reflete suas intenções comunicativas, bem como as formas de recepção do público. Considerando as principais diferenças entre a cinegrafia televisiva e a de cinema, qual a principal característica de cada uma dessas linguagens, considerando suas convenções e a maneira como influenciam a estética visual das produções?

A

A linguagem televisiva privilegia a estética visual linear, com a utilização de planos longos e estáticos; a cinegrafia de cinema opta por um ritmo acelerado e planos intercalados, visando criar um impacto visual instantâneo

B

A cinegrafia televisiva utiliza a sobrecarga visual por meio de cortes rápidos e mudanças bruscas de planos, buscando maximizar a atenção do espectador; a linguagem de cinema tende a ser mais fluida, com planos longos e um ritmo mais lento.

C

A cinegrafia televisiva é caracterizada por um uso constante de close-ups para criar proximidade com o espectador; a linguagem de cinema favorece planos mais abertos e amplos, com a intenção de criar uma sensação de distância emocional.

D

No contexto televisivo, a linguagem é mais linear e objetiva, com pouca variação nos planos para facilitar a compreensão instantânea; o cinema é marcado por uma liberdade estética maior, com maior experimentação de movimentos de câmera e composição.

E

A linguagem televisiva é predominantemente centrada em planos amplos e movimentos de câmera rápidos para manter a dinâmica do conteúdo; a linguagem de cinema prioriza planos fechados e a estabilização das imagens para uma percepção mais intimista.

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Q3216915

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216915 Comunicação Social

Ao editar o áudio de um podcast onde há várias gravações de diferentes locais, percebe-se que algumas gravações possuem um leve ruído de fundo, como zumbido de eletrônicos, e outras têm a voz do apresentador com uma presença muito baixa, dificultando a clareza. A intenção é equilibrar o áudio para garantir que a voz do apresentador seja claramente ouvida, sem que o ruído de fundo se destaque. Qual das seguintes abordagens é a mais eficaz para resolver essas questões?

A

Aplicar redução de ruído nas faixas de áudio com zumbido e usar compressão para aumentar a clareza da voz, equilibrando o áudio de forma uniforme

B

Aplicar normalização para corrigir o volume da voz e usar distorção para aumentar a clareza, tentando mascarar o ruído com o aumento da presença sonora.

C

Usar a técnica de automação de volume para corrigir os volumes da voz do apresentador, e aplicar reverberação para dar mais profundidade ao áudio, disfarçando o ruído de fundo.

D

Aplicar um filtro de corte de graves em toda a faixa, para eliminar o ruído de fundo, e usar equalização paramétrica para aumentar as frequências médias, melhorando a presença da voz.

E

Normalizar o áudio para que todas as faixas tenham o mesmo volume médio, ajustando o nível de todos os clipes simultaneamente, e usar equalização para remover as frequências baixas do ruído de fundo.

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Q3216914

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216914 Comunicação Social

Durante a edição de um thriller psicológico, ocorre um momento crítico em que a tensão precisa ser aumentada antes de uma grande revelação. Para usar a montagem a fim de manipular o tempo e o ritmo, criando uma sensação de desconforto e antecipação, qual das opções é a mais eficaz para alcançar esse efeito, utilizando a estruturação da narrativa?

A

Corte direto entre cenas: utilizar cortes diretos rápidos entre momentos de ação para acelerar o ritmo da cena e aumentar a tensão, sem interromper a continuidade.

B

Montagem linear: organizar as cenas em uma sequência cronológica, com cortes suaves entre os eventos que desenvolvem a narrativa de maneira lógica e sequencial.

C

Montagem disruptiva: realizar uma mudança abrupta no ritmo da narrativa, interrompendo a linha do tempo e fazendo com que o espectador tenha dificuldade em seguir a continuidade das cenas.

D

Montagem de sobreposição: sobrepor imagens de cenas anteriores com elementos da cena que está prestes a acontecer, sugerindo a iminência da revelação, mas mantendo uma estrutura narrativa clara.

E

Montagem paralela: alternar entre cenas de diferentes personagens em locais distintos, mas com ações que sugerem que seus destinos estão entrelaçados, criando uma sensação de tensão e antecipação até o clímax.

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Q3216913

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216913 Comunicação Social

Durante o processo de edição de um vídeo, a escolha do tipo de corte e a forma como ele é utilizado podem alterar profundamente a percepção do espectador sobre a narrativa. Em relação ao corte de salto (jump cut), a função dentro de um processo narrativo, considerando suas implicações estéticas e emocionais, é:

A

Eliminar, exclusivamente, partes desnecessárias de uma cena, tornando o tempo narrativo mais eficiente sem alterar o tom da história.

B

Aumentar a fluidez das transições entre cenas, criando uma conexão visual e temporal entre momentos que são narrativamente distintos.

C

Dar continuidade à história sem a necessidade de transições claras entre as cenas, o que facilita a construção de uma narrativa coesa e objetiva.

D

Acelerar o ritmo da narrativa, interrompendo o fluxo linear do tempo e criando um distanciamento emocional do espectador, geralmente empregado em filmes de ação.

E

Alterar a percepção do tempo de forma abrupta, interrompendo a continuidade visual e criando uma sensação de desorientação ou tensão, frequentemente utilizada em filmes de drama psicológico ou experimental.

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Q3216912

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216912 Comunicação Social

Considere elaborar um projeto de vídeo para uma plataforma de streaming de alta definição que requer a entrega de um arquivo final com a melhor qualidade possível, mas, ao mesmo tempo, sabe-se que o arquivo não deve ser excessivamente grande para garantir que a transmissão seja eficiente para a maioria dos usuários. O projeto foi filmado em 4K a 30 quadros por segundo (fps) e será necessário escolher o formato de exportação mais adequado. Qual a melhor escolha de resolução, codec e compressão para garantir o equilíbrio ideal entre qualidade de imagem e tamanho de arquivo, tendo em vista os requisitos do serviço de streaming?

A

Resolução 720 p; codec H.264; e compressão sem perdas (lossless).

B

Resolução 1080 p; codec ProRes 422 HQ; e compressão sem perdas (lossless).

C

Resolução 4K; codec ProRes 422; e compressão de baixa taxa de compressão.

D

Resolução 1080 p; codec H.264; e compressão alta compressão (high compression).

E

Resolução 4K; codec H.265 (HEVC); e compressão de alta taxa de compressão (high compression).

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Q3216911

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216911 Comunicação Social

Durante a finalização da edição de um curta-metragem que será exibido em diferentes plataformas, como festival de cinema, transmissão de TV e exibição on-line, é necessário preparar o vídeo para atender aos requisitos técnicos específicos de cada uma delas. Esses requisitos podem variar em relação à resolução, taxa de quadros e formatos de arquivo, o que impacta diretamente na qualidade da exibição e na compatibilidade do conteúdo. Considerando as boas práticas de exportação e a necessidade de ajustar o vídeo para cada tipo de exibição, qual é o procedimento mais adequado para garantir que o curtametragem seja exportado corretamente para ambas as plataformas?

A

Exportar o arquivo 4K em seu formato original para ambas as plataformas, sem alteração de resolução ou taxa de quadros, e ajustar o aspect ratio na fase de pós-produção.

B

Alterar apenas a taxa de quadros para cada plataforma, mantendo a resolução original de 4K e o aspect ratio 16:9 para todas as exportações, sem necessidade de ajustes adicionais.

C

Exportar dois arquivos separados: um com resolução de 1920 x 1080 e 30 fps para a TV, e outro com 1280 x 720 e 24 fps para a plataforma on-line, utilizando o formato AVI para ambos.

D

Ajustar a resolução para 4K em ambos os formatos, mantendo a taxa de quadros de 30 fps para a TV e 24 fps para a exibição on-line, mas utilizando o formato MOV para ambos os arquivos.

E

Reduzir a resolução para 1920 x 1080 e ajustar a taxa de quadros para 30 fps para a TV, exportando em H.264, e para a exibição on-line, ajustar para 1280 x 720 e 24 fps, usando o formato MP4.

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Q3216910

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216910 Comunicação Social

Considere um comercial para um produto de tecnologia, cujo objetivo é mostrar a interação do usuário com a interface digital de um dispositivo, mas o cenário real em que a filmagem foi realizada não permite uma boa integração entre o produto e o fundo. Para resolver, deve-se usar chroma key (tela verde) para substituir o fundo por um ambiente virtual interativo. No entanto, ao aplicar o efeito, percebe-se que algumas áreas da tela verde não foram bem recortadas, especialmente nas bordas, causando, assim, um contorno indesejado ao redor do produto. Qual seria a melhor opção para corrigir o problema e, ainda, garantir uma integração mais natural entre o produto e o novo fundo?

A

Recriar o fundo em 3D: usar motion graphics para criar uma versão em 3D do fundo e animar a interação do produto, sem a necessidade de chroma key.

B

Adicionar um filtro de desfoque nas bordas: aplicar um desfoque nas bordas do produto para suavizar o contorno do chroma key e diminuir a visibilidade da falha.

C

Utilizar estabilização de imagem: aplicar uma estabilização de imagem no clipe para corrigir pequenas oscilações da câmera que podem ter influenciado a precisão do chroma key.

D

Ajustar a cor de chave do chroma key: alterar os parâmetros de tolerância e suavização no efeito de chroma key para lidar melhor com as bordas e eliminar o contorno indesejado.

E

Aplicar uma transição animada: usar uma transição suave (como um fade ou dissolução) entre o produto e o fundo, para disfarçar a borda do chroma key e garantir uma integração mais fluida.

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Q3216909

Ano: 2025 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Araraquara - SP Prova: Instituto Consulplan - 2025 - Câmara de Araraquara - SP - Analista em Comunicação Social |

Q3216909 Comunicação Social

Durante a edição de um vídeo de alta qualidade no Adobe Premiere Pro, percebe-se que um clipe com uma cor muito saturada compromete a coesão visual do projeto. O objetivo é reduzir a saturação da imagem de forma controlada e consistente, sem afetar as demais imagens do clipe. Qual é a melhor solução para corrigir a saturação apenas nesse clipe, utilizando as ferramentas específicas do Premiere?

A

Efeito de Lumetri Color: aplicá-lo diretamente no clipe e ajustar os controles de saturação e matiz na aba Basic Correction.

B

Ferramenta Color Match: aplicá-la para combinar as cores do clipe saturado com outros clipes, ajustando a saturação de forma automática.

C

Filtro de Gaussian Blur: aplicar um filtro de desfoque gaussiano e ajustar a saturação ao mesmo tempo, criando um efeito de desfoque colorido.

D

Máscara de ajuste com efeito “Hue/Saturation”: usar uma máscara no clipe e aplicar o efeito Hue/Saturation para reduzir a saturação apenas na área selecionada.

E

Curvas RGB: utilizar a ferramenta Curves para ajustar as curvas de saturação globalmente, afetando o projeto inteiro, mas com foco nas sombras e realces do clipe.

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Q3211300

Ano: 2025 Banca: CESPE / CEBRASPE Órgão: ANM Prova: CESPE / CEBRASPE - 2025 - ANM - Analista Administrativo - Especialidade: Jornalismo, Relações Públicas ou Comunicação Organizacional |

Q3211300 Comunicação Social

Acerca de aspectos relacionados a rádio e televisão, julgue o item a seguir.

A possibilidade de atualização online, aliada aos recursos de áudio e vídeo, distanciou o rádio da televisão nas páginas eletrônicas.

Certo

Errado

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Q3196993

Ano: 2025 Banca: SELECON Órgão: Prefeitura de Sinop - MT Prova: SELECON - 2025 - Prefeitura de Sinop - MT - Jornalista |

Q3196993 Comunicação Social

Vídeos institucionais de cunho jornalístico para veículos de comunicação tem por objetivo provocar um feedback positivo da mensagem pelo target. Para ser atingido, a produção dos vídeos utiliza enquadramentos e planos, que vão transmitir propositalmente a ideia, a informação que consta no roteiro e especificados no storyboard. O plano americano, quando usado, é um enquadramento que:

A

evidencia a cabeça e o ombro do personagem, mostrando de perto detalhes individuais dele como sua expressão facial ou itens importantes da cena

B

enfatiza o personagem, de modo que a cena é composta por um ângulo que abrange o rosto, a cabeça até o joelho do protagonista e seus entornos, especialmente usados para demonstrar habilidades e usos de instrumentos na cena

C

mostra a cena mais completa, localizando o ambiente no qual se dará o vídeo, normalmente usados no início do vídeo

D

se dá abrangendo o rosto até a cintura, e foca em detalhes importantes do cenário ao espectador

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Q3174995

Ano: 2025 Banca: SELECON Órgão: SENAPPEN Prova: SELECON - 2025 - SENAPPEN - Analista Técnico em Comunicação Social |

Q3174995 Comunicação Social

O nome técnico utilizado para orientação do diretor e da equipe de filmagem na produção de vídeos, composto por elementos visuais, textuais e sequenciais, definindo os enquadramentos, além os movimentos da cena, é:

A

storytelling

B

roteiro

C

storyboard

D

relatório de set de filmagem

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Q3174973

Ano: 2025 Banca: SELECON Órgão: SENAPPEN Prova: SELECON - 2025 - SENAPPEN - Analista Técnico em Comunicação Social |

Q3174973 Comunicação Social

A produção ficcional desenvolvida em vídeos, áudios, lettering e imagens a partir da criatividade dos fãs, ganha um aspecto híbrido quando em ambiente virtual. Sendo um gênero digital, chama-se:

A

fanficcionalismo

B

hiperlink

C

fanfic

D

blogger

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Q3222879

Ano: 2024 Banca: VUNESP Órgão: Spcine - SP Prova: VUNESP - 2024 - Spcine - SP - Analista de Formação I |

Q3222879 Comunicação Social

O documentário interativo é uma produção que permite uma experiência mais envolvente e interativa a partir

A

do uso de telefones celulares para que o público interaja com o conteúdo online, criando diferentes sequências nos roteiros.

B

da integração da obra audiovisual a uma interface digital que permite novas interações com a narrativa.

C

de um documentário que fica arquivado num repertório digital, o qual pode ser localizado usando inteligência artificial por associações a palavras-chave ou prompts.

D

do documentário cuja estrutura narrativa é semelhante a ima interface web.

E

de uma série documental desenvolvida segundo o sucesso e as reações provocadas com base no documentário original.

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Q3222862

Ano: 2024 Banca: VUNESP Órgão: Spcine - SP Prova: VUNESP - 2024 - Spcine - SP - Analista de Formação I |

Q3222862 Comunicação Social

Entende-se por script doctoring a

A

formação de roteiristas em nível de doutorado acadêmico ou profissionalizante.

B

elaboração de roteiros com alto nível de sofisticação conceitual e estética.

C

elaboração de roteiros voltados, especificamente, ao segmento de documentários.

D

contratação de um roteirista para analisar, assessorar ou até reescrever um roteiro.

E

formação de roteiristas em cursos especializados, mesmo que não sejam doutorados.

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Questões de Concurso Sobre comunicação audiovisual em comunicação social

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