Questões de Concurso
Sobre história, atualidades e tendências em design em design gráfico
Foram encontradas 168 questões
Q1994612
Design Gráfico
“A história do ensino de Design está certamente
ligada à história da Revolução Industrial na Europa,
tanto ao que se refere às mudanças tecnológicas,
como ao que se refere ao processo de acumulação
de capital. Na Alemanha, surge a primeira escola de
Design (…) que servirá de base para a formação de
escolas de Design no Brasil e no mundo.”
Identifique abaixo as afirmativas verdadeiras ( V ) e as falsas ( F ) considerando as origens e o desenvolvimento do ensino de Design Gráfico no Brasil.
( ) O ensino formal e institucionalizado do Design, de nível superior, iniciou-se no século XX, a partir da década de 1930, com a Bauhaus na sede de Dessau.
( ) No Brasil, o ensino de Design remonta à década de 1930. Mas foi sem dúvida nos anos 1950 que apareceram várias iniciativas de ensino do design moderno.
( ) O Instituto de Arte Contemporânea do MASP foi uma das primeiras iniciativas no campo do ensino de nível superior de desenho industrial no Brasil.
( ) O primeiro grupo de disciplinas de Desenho Industrial e Comunicação Visual foi introduzido apenas em 1962, com a reforma curricular no curso superior da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAU-USP).
( ) O ensino em nível superior no Brasil só começa na década de 1980, com a fundação da Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI).
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
Identifique abaixo as afirmativas verdadeiras ( V ) e as falsas ( F ) considerando as origens e o desenvolvimento do ensino de Design Gráfico no Brasil.
( ) O ensino formal e institucionalizado do Design, de nível superior, iniciou-se no século XX, a partir da década de 1930, com a Bauhaus na sede de Dessau.
( ) No Brasil, o ensino de Design remonta à década de 1930. Mas foi sem dúvida nos anos 1950 que apareceram várias iniciativas de ensino do design moderno.
( ) O Instituto de Arte Contemporânea do MASP foi uma das primeiras iniciativas no campo do ensino de nível superior de desenho industrial no Brasil.
( ) O primeiro grupo de disciplinas de Desenho Industrial e Comunicação Visual foi introduzido apenas em 1962, com a reforma curricular no curso superior da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAU-USP).
( ) O ensino em nível superior no Brasil só começa na década de 1980, com a fundação da Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI).
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
Q1994611
Design Gráfico
Com relação à evolução do design gráfico, analise
as afirmativas abaixo:
1. “Max Bill abraçou os conceitos de arte concreta […], ele formulou um manifesto […] clamando por uma arte universal de clareza absoluta baseada na construção aritmética. […] Bill construiu leiautes de elementos geométricos organizados com ordem absoluta […] Bill envolveu-se no planejamento do currículo e edifícios da Hofschule für Gestaltung (Escola Superior de Design) em Ulm.
2. “A sensibilidade do grupo Memphis abarca exageradas formas geométricas em cores vivas (até extravagantes), audaciosos padrões geométricos orgânicos, geralmente impressos em laminados plásticos combinados a alusões a civilizações antigas, como o mármore e granito nas pernas de mesas e cadeiras, evocando as colunas da arquitetura greco- -romana. Nos projetos do Memphis, a forma já não acompanha a função – ela se torna a razão da existência do projeto.”
3. “O ano […] marcou a fundação, em Munique, da Deutsche Werkbund (Confed. Alemã do Trabalho) que defendia o casamento entre arte e tecnologia. Berhens desempenhou um papel importante nessa primeira organização”. Peter Berherns é o autor da marca da AEG (comp. Geral de Eletricidade): “A nova marca foi sistematicamente aplicada a edifícios, material de escritórios, produtos e artes gráficas.
4. “O termo moderno, que define uma nova categoria de tipos romanos, foi usado pela primeira vez por Fournier le Jeune em seu Manuel typographique (manual tipográfico) para descrever as tendências de design que culminaram no trabalho maduro de Bodoni.”
Assinale a alternativa que indica a sequência cronológica correta dos períodos ilustrados, em ordem crescente do mais antigo, ao mais recente.
1. “Max Bill abraçou os conceitos de arte concreta […], ele formulou um manifesto […] clamando por uma arte universal de clareza absoluta baseada na construção aritmética. […] Bill construiu leiautes de elementos geométricos organizados com ordem absoluta […] Bill envolveu-se no planejamento do currículo e edifícios da Hofschule für Gestaltung (Escola Superior de Design) em Ulm.
2. “A sensibilidade do grupo Memphis abarca exageradas formas geométricas em cores vivas (até extravagantes), audaciosos padrões geométricos orgânicos, geralmente impressos em laminados plásticos combinados a alusões a civilizações antigas, como o mármore e granito nas pernas de mesas e cadeiras, evocando as colunas da arquitetura greco- -romana. Nos projetos do Memphis, a forma já não acompanha a função – ela se torna a razão da existência do projeto.”
3. “O ano […] marcou a fundação, em Munique, da Deutsche Werkbund (Confed. Alemã do Trabalho) que defendia o casamento entre arte e tecnologia. Berhens desempenhou um papel importante nessa primeira organização”. Peter Berherns é o autor da marca da AEG (comp. Geral de Eletricidade): “A nova marca foi sistematicamente aplicada a edifícios, material de escritórios, produtos e artes gráficas.
4. “O termo moderno, que define uma nova categoria de tipos romanos, foi usado pela primeira vez por Fournier le Jeune em seu Manuel typographique (manual tipográfico) para descrever as tendências de design que culminaram no trabalho maduro de Bodoni.”
Assinale a alternativa que indica a sequência cronológica correta dos períodos ilustrados, em ordem crescente do mais antigo, ao mais recente.
Q1994610
Design Gráfico
“Há controvérsias sobre os limites temporais do
moderno e alguns de seus traços distintivos: como
separar clássico/moderno, moderno/contemporâneo, moderno/pós-moderno. Divergências à parte,
observa-se uma tendência em localizar na França do
século XIX o início da arte moderna. […] O termo arte
moderna engloba as vanguardas europeias do início
do século XX – cubismo, construtivismo, surrealismo,
dadaísmo, suprematismo, neoplasticismo, futurismo etc. – do mesmo modo que acompanha o deslocamento do eixo da produção artística de Paris para
Nova York, após a Segunda Guerra Mundial (1939-
1945). […] (ENCICLOPÉDIA ITAU CULTURAL)
Analise as afirmativas abaixo com relação ao texto acima e a influência da arte moderna no design.
1. As vanguardas europeias exerceram influência no ensino do design na escola Bauhaus, que tinha artistas participantes de movimentos artísticos como membros docentes. O legado da Bauhaus é complexo, mas cristalizou o pensamento: a forma segue a função.
2. Nos cartazes art nouveau, a influência do fauvismo se percebe pela ilustração de ornamentos com flores e pássaros representados figurativamente e pelas curvas sinuosas com linhas de contorno marcantes fazendo o preenchimento decorativo de todo o campo compositivo.
3. No art déco, pode-se perceber a influência da linguagem formal do cubismo e do futurismo nos cartazes. Alguns ilustram temas da era da máquina, como locomotivas e navios transatlânticos. Fazem uso de planos de cor amplos e simplificados para compor as figuras e, através de linhas retas e curvas, representam movimento e velocidade.
4. O impacto das vanguardas artísticas modernas no design foi desigual. Na indústria de mobiliário, há os móveis de aço tubular e madeira compensada, considerados clássicos do design. No design gráfico, pode-se verificar essa influência na produção de impressos que adotam sistemas ortogonais para compor informação visual e o uso de tipografia sem serifas, dentre outros aspectos.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Analise as afirmativas abaixo com relação ao texto acima e a influência da arte moderna no design.
1. As vanguardas europeias exerceram influência no ensino do design na escola Bauhaus, que tinha artistas participantes de movimentos artísticos como membros docentes. O legado da Bauhaus é complexo, mas cristalizou o pensamento: a forma segue a função.
2. Nos cartazes art nouveau, a influência do fauvismo se percebe pela ilustração de ornamentos com flores e pássaros representados figurativamente e pelas curvas sinuosas com linhas de contorno marcantes fazendo o preenchimento decorativo de todo o campo compositivo.
3. No art déco, pode-se perceber a influência da linguagem formal do cubismo e do futurismo nos cartazes. Alguns ilustram temas da era da máquina, como locomotivas e navios transatlânticos. Fazem uso de planos de cor amplos e simplificados para compor as figuras e, através de linhas retas e curvas, representam movimento e velocidade.
4. O impacto das vanguardas artísticas modernas no design foi desigual. Na indústria de mobiliário, há os móveis de aço tubular e madeira compensada, considerados clássicos do design. No design gráfico, pode-se verificar essa influência na produção de impressos que adotam sistemas ortogonais para compor informação visual e o uso de tipografia sem serifas, dentre outros aspectos.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Q1994609
Design Gráfico
A Revolução Industrial, ocorrida inicialmente na
Inglaterra entre 1760 e 1840, foi um processo radical
de mudança social e econômica. Transformações do
período como o surgimento do mercado de massa e o
consequente crescimento da demanda por novos produtos e serviços tiveram o papel importante das artes
gráficas na comercialização da produção fabril. Além
disso, a Revolução Francesa e Americana promoveram
maior igualdade social e mais alfabetização com a
expansão da educação, havendo também o aumento
do público para materiais de leitura.
Analise as afirmativas abaixo com relação às inovações da revolução industrial que influenciaram o design gráfico.
1. Inovações na tipografia com a criação de novas fontes: Letras mais “gordas” e tipos cada vez mais grossos para uso em cartazes de propagandas e publicidade; fontes egípcias com serifas retangulares; surgimento do tipo sem serifa.
2. Revolução na imprensa com a sua mecanização: criação da prensa a vapor e da máquina de produção de papel, o que levou grande expansão à imprensa com o aumento de produtividade na impressão de jornais, livros e anúncios comerciais.
3. Mecanização da tipografia com a criação da linotipia, acelerando o processo tipográfico anteriormente limitado à composição tipográfica manual.
4. Invenção da técnica da fotografia e sua aplicação na impressão, inicialmente com a reinvenção de imagens fotográficas através de xilogravuras até a elaboração das primeiras ilustrações fotomecânicas.
5. O advento da litografia a cores (cromolitografia) usada em reproduções de obras de arte, cartões ilustrados como os cartões de natal, rótulos de embalagens, capas de catálogos e cartazes de circos e parques de diversão, entre outros meios de comunicação.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Analise as afirmativas abaixo com relação às inovações da revolução industrial que influenciaram o design gráfico.
1. Inovações na tipografia com a criação de novas fontes: Letras mais “gordas” e tipos cada vez mais grossos para uso em cartazes de propagandas e publicidade; fontes egípcias com serifas retangulares; surgimento do tipo sem serifa.
2. Revolução na imprensa com a sua mecanização: criação da prensa a vapor e da máquina de produção de papel, o que levou grande expansão à imprensa com o aumento de produtividade na impressão de jornais, livros e anúncios comerciais.
3. Mecanização da tipografia com a criação da linotipia, acelerando o processo tipográfico anteriormente limitado à composição tipográfica manual.
4. Invenção da técnica da fotografia e sua aplicação na impressão, inicialmente com a reinvenção de imagens fotográficas através de xilogravuras até a elaboração das primeiras ilustrações fotomecânicas.
5. O advento da litografia a cores (cromolitografia) usada em reproduções de obras de arte, cartões ilustrados como os cartões de natal, rótulos de embalagens, capas de catálogos e cartazes de circos e parques de diversão, entre outros meios de comunicação.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Q1994608
Design Gráfico
A produção de material impresso (cartazes, anúncios, livros e outros) teve uma grande importância no
design gráfico que foi impulsionada durante a revolução industrial e que recebeu a influência de diversos
movimentos artísticos no século XX. Segundo Meggs
e Purvis (2010): “A evolução do design gráfico do
século XX está intimamente ligada à pintura, poesia e
arquitetura modernas”.
Relacione as colunas abaixo com relação ao texto.
Coluna 1 Movimento Artístico
1. Futurismo
2. Construtivismo
3. Expressionismo
4. De Stijl (neoplasticismo)
Coluna 2 Características
( ) Cor, desenho e proporção frequentemente exagerados e distorcidos. Conteúdo simbólico muito importante. Linha e cor exageradas, contrastes de cor e valor tonal intensificados.
( ) Cartaz como veículo de comunicação para a nova sociedade comunista. Aplicação dos conceitos de forma e espaço da pintura moderna ao design aplicado. Estruturas compositivas sobre um eixo diagonal dinâmico, com balanceamento assimétrico de elementos, uso frequente de cores como o vermelho e do preto.
( ) Estilo geométrico abstrato, buscando leis universais de equilíbrio e harmonia. Vocabulário formal reduzido ao uso das cores primárias (vermelho, amarelo e azul) com cores neutras (preto, cinza e branco); linhas retas horizontais e verticais, planos chapados limitados a retângulos e quadrados.
( ) Expressa entusiasmo pela guerra, a máquina, a velocidade e a vida moderna. Rejeição à harmonia; uso de três ou quarto cores de tinta e vinte tipos diferentes numa página: itálicos para impressões rápidas, negritos para ruídos e sons violentos que poderiam redobrar a força expressiva das palavras.
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
Relacione as colunas abaixo com relação ao texto.
Coluna 1 Movimento Artístico
1. Futurismo
2. Construtivismo
3. Expressionismo
4. De Stijl (neoplasticismo)
Coluna 2 Características
( ) Cor, desenho e proporção frequentemente exagerados e distorcidos. Conteúdo simbólico muito importante. Linha e cor exageradas, contrastes de cor e valor tonal intensificados.
( ) Cartaz como veículo de comunicação para a nova sociedade comunista. Aplicação dos conceitos de forma e espaço da pintura moderna ao design aplicado. Estruturas compositivas sobre um eixo diagonal dinâmico, com balanceamento assimétrico de elementos, uso frequente de cores como o vermelho e do preto.
( ) Estilo geométrico abstrato, buscando leis universais de equilíbrio e harmonia. Vocabulário formal reduzido ao uso das cores primárias (vermelho, amarelo e azul) com cores neutras (preto, cinza e branco); linhas retas horizontais e verticais, planos chapados limitados a retângulos e quadrados.
( ) Expressa entusiasmo pela guerra, a máquina, a velocidade e a vida moderna. Rejeição à harmonia; uso de três ou quarto cores de tinta e vinte tipos diferentes numa página: itálicos para impressões rápidas, negritos para ruídos e sons violentos que poderiam redobrar a força expressiva das palavras.
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
Q1994607
Design Gráfico
Analise o texto abaixo:
O Arts&crafts foi um movimento de origem (1) na segunda metade do século XIX que se desenvolveu entre organizações e oficinas que produziam de maneira (2) , reagindo às práticas predominantes do capitalismo industrial daquele período que resultavam em produtos de má qualidade.
Segundo Denis (2000), o designer e escritor William Morris, precursor do movimento, acreditava na modificação da (3) , inspirado na filosofia de reformismo social do crítico de arte e escritor John Ruskin. Para Morris, a melhoria na qualidade dos produtos era o resultado da (4) do projeto e execução assim como do bem-estar do trabalhador. Morris desenvolveu suas empresas no conceito das guildas medievais em que os artesãos concebiam (5) a obra: objetos domésticos, tapeçaria, vitrais, tecidos de decoração, forros, ladrilhos e papel de parede fizeram parte da produção. (DEMPSEY, 2010).
Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas numeradas do texto.
O Arts&crafts foi um movimento de origem (1) na segunda metade do século XIX que se desenvolveu entre organizações e oficinas que produziam de maneira (2) , reagindo às práticas predominantes do capitalismo industrial daquele período que resultavam em produtos de má qualidade.
Segundo Denis (2000), o designer e escritor William Morris, precursor do movimento, acreditava na modificação da (3) , inspirado na filosofia de reformismo social do crítico de arte e escritor John Ruskin. Para Morris, a melhoria na qualidade dos produtos era o resultado da (4) do projeto e execução assim como do bem-estar do trabalhador. Morris desenvolveu suas empresas no conceito das guildas medievais em que os artesãos concebiam (5) a obra: objetos domésticos, tapeçaria, vitrais, tecidos de decoração, forros, ladrilhos e papel de parede fizeram parte da produção. (DEMPSEY, 2010).
Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas numeradas do texto.
Q1994606
Design Gráfico
Rafael Cardoso Denis (2000): delinea a natureza da
atividade do design e suas origens. “A principal dificuldade para aplicar um modelo tradicional que define o
design como a elaboração de projetos para a produção
em série de objetos por meios mecânicos reside no
fato de que a transição para esse tipo de fabricação não
ocorreu de forma simples ou uniforme.”
Analise as afirmativas abaixo em relação ao assunto.
1. Na Europa do século XV, a imprensa de tipos móveis desenvolvera objetos fabricados serialmente com meios mecânicos, com etapas distintas de projeto e execução e ainda uma padronização perfeita do produto final.
2. O design surgiu na Bauhaus, no início do século XX. O design é o resultado de uma fusão entre belas artes e artesanato, preconizada pelos movimentos reformistas do final do século XIX, visando soluções para a produção de artefatos em massa pela indústria. A Bauhaus foi capaz de tirar proveito do contexto progressista da república de Weimar para produzir artefatos, concebidos em suas diferentes oficinas, em escala industrial e com qualidade artística.
3. O designer como profissional liberal é o resultado de um longo processo no qual suas origens operárias vão se separando da indústria produtiva, ele vai se tornando habilitado a produzir projetos de maneira genérica numa organização que vai surgir com as primeiras escolas do século XIX e que vai ganhando institucionalização de campo ao longo do século XX.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Analise as afirmativas abaixo em relação ao assunto.
1. Na Europa do século XV, a imprensa de tipos móveis desenvolvera objetos fabricados serialmente com meios mecânicos, com etapas distintas de projeto e execução e ainda uma padronização perfeita do produto final.
2. O design surgiu na Bauhaus, no início do século XX. O design é o resultado de uma fusão entre belas artes e artesanato, preconizada pelos movimentos reformistas do final do século XIX, visando soluções para a produção de artefatos em massa pela indústria. A Bauhaus foi capaz de tirar proveito do contexto progressista da república de Weimar para produzir artefatos, concebidos em suas diferentes oficinas, em escala industrial e com qualidade artística.
3. O designer como profissional liberal é o resultado de um longo processo no qual suas origens operárias vão se separando da indústria produtiva, ele vai se tornando habilitado a produzir projetos de maneira genérica numa organização que vai surgir com as primeiras escolas do século XIX e que vai ganhando institucionalização de campo ao longo do século XX.
Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.
Ano: 2022
Banca:
FAURGS
Órgão:
SES-RS
Prova:
FAURGS - 2022 - SES-RS - Designer Gráfico - Edital nº 15 |
Q1888395
Design Gráfico
O famoso logotipo da MTV (Music Television) foi criado,
em 1981, pelo escritório norte-americano Manhattan
Design. Sobre ele, considere as afirmações abaixo.
I - O grande insight foi perceber que a larga superfície plana do M e as letras TV sobrepostas podiam sofrer infinitas variações de cor, material, dimensões, ângulos de visualização e movimento.
II - O conceito de uma marca com personalidade sempre mutável se contrapunha à convicção generalizada da época de que identificadores visuais deveriam ser absolutamente fixos.
III- Foi um precursor do mundo da animação gráfica, que logo seria expandido à medida que a televisão, os videogames e a computação gráfica ampliaram a diversidade e o alcance das mensagens em movimento.
Quais estão corretas?
I - O grande insight foi perceber que a larga superfície plana do M e as letras TV sobrepostas podiam sofrer infinitas variações de cor, material, dimensões, ângulos de visualização e movimento.
II - O conceito de uma marca com personalidade sempre mutável se contrapunha à convicção generalizada da época de que identificadores visuais deveriam ser absolutamente fixos.
III- Foi um precursor do mundo da animação gráfica, que logo seria expandido à medida que a televisão, os videogames e a computação gráfica ampliaram a diversidade e o alcance das mensagens em movimento.
Quais estão corretas?
Ano: 2021
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
AL-CE
Prova:
CESPE / CEBRASPE - 2021 - AL-CE - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q1903112
Design Gráfico
Ao se considerar a expressão mapeamento de experiências, em
função da estruturação e do planejamento de um serviço ou de
produto a ser lançado, identifica-se, efetivamente, o denominado
job to be done. Dado que o v alor é um conceito mais rico e
dinâmico que o custo que envolve o comportamento humano e as
emoções, pois é um benefício recebido, fica evidente a
importância da percepção de valores subjetivos, que extrapolam
as motivações primárias das ações humanas, ou aquilo que, de
fato, motiva o ser humano à ação. Nesse contexto, julgue os
seguintes itens, que tratam das funções do job to be done.
I Identificar qual é o trabalho funcional e prático que atende as exigências de uma pessoa.
II Identificar quais os sentimentos de uma pessoa ao terminar um trabalho.
III Identificar como a pessoa será percebida socialmente ao usar determinada solução ou determinado produto.
IV Identificar o cliente em si, em detrimento do contexto relacional entre ele e o produto ou serviço.
V Identificar os valores que trazem significado e identidade ao cliente em função daquele produto ou serviço.
Estão certos apenas os itens
I Identificar qual é o trabalho funcional e prático que atende as exigências de uma pessoa.
II Identificar quais os sentimentos de uma pessoa ao terminar um trabalho.
III Identificar como a pessoa será percebida socialmente ao usar determinada solução ou determinado produto.
IV Identificar o cliente em si, em detrimento do contexto relacional entre ele e o produto ou serviço.
V Identificar os valores que trazem significado e identidade ao cliente em função daquele produto ou serviço.
Estão certos apenas os itens
Ano: 2021
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
AL-CE
Prova:
CESPE / CEBRASPE - 2021 - AL-CE - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q1903102
Design Gráfico
Ao reagir contra a crença dos designers da Bauhaus de que havia
uma maneira universal de descrever a forma e, também, um
significado universal dela, o pós-modernismo desconsiderou o
experimento formal como componente primário do pensar e do
fazer nas artes visuais. A respeito dessa temática, assinale a
opção correta.
Ano: 2021
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
AL-CE
Prova:
CESPE / CEBRASPE - 2021 - AL-CE - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q1903091
Design Gráfico
Após a Segunda Guerra Mundial, iniciou-se um grande
crescimento econômico nos países industriais europeus,
intensificando o processo que, atualmente, se define como
globalização. Diante desse cenário, o design teve de se adaptar a
novas condições, as quais previam
Q2027453
Design Gráfico
O Design Gráfico tem evoluído de maneira constante, desde a
antiguidade até os dias atuais. No decorrer da história, várias
tecnologias foram sendo desenvolvidas, facilitando cada vez
mais o trabalho do designer. No entanto, apesar de toda a
evolução tecnológica, os conceitos básicos envolvidos no
processo de criação se mantêm praticamente inalterados. São
eles:
Ano: 2019
Banca:
INSTITUTO AOCP
Órgão:
IBGE
Prova:
INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Programação Visual - Web design |
Q1177309
Design Gráfico
No Brasil, o Dia Nacional do Design é
comemorado, oficialmente, a partir de
1998 em 05 de novembro, data escolhida
em homenagem a um dos pioneiros do
design moderno no Brasil, por ocasião
de seu nascimento. Em qual pioneiro do
Design se baseia tal comemoração?
Ano: 2019
Banca:
INSTITUTO AOCP
Órgão:
IBGE
Prova:
INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Programação Visual - Web design |
Q1177308
Design Gráfico
Dentre os princípios universais do
design, existe um que traz a seguinte
definição: Ato de copiar as propriedades
dos objetos, organismos ou ambientes
familiares para obter os benefícios
específicos oferecidos por elas. Dessa
forma, acerca de qual dos princípios a
frase trata?
Ano: 2019
Banca:
INSTITUTO AOCP
Órgão:
IBGE
Prova:
INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Programação Visual - Web design |
Q1177307
Design Gráfico
As Leis da Gestalt são conceitos
aplicados diariamente em projetos de
design gráfico e podem ser vistas em
objetos gráficos com os quais temos
ou já tivemos contato em contextos
diversos, como o símbolo de Yin-Yang ou as mandalas, que utilizam
proporções balanceadas de proximidade
e semelhança para criar imagens de
um todo harmônico e agradável aos
olhos. De qual lei tratam as informações
apresentadas no enunciado?
Ano: 2019
Banca:
INSTITUTO AOCP
Órgão:
IBGE
Prova:
INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Programação Visual - Web design |
Q1177303
Design Gráfico
As Leis da Gestalt são regras que
profissionais de design devem utilizar
como parte de sua conceituação ao criar
e desenvolver projetos gráficos, ou seja,
são formas que os projetos gráficos
desenvolvidos para o IBGE podem
utilizar para enriquecer os conceitos
visuais das peças. Uma dessas leis traz
que os elementos ópticos, se próximos
uns dos outros, tendem a ser vistos
juntos e, dessa forma, constituem um
todo ou unidades dentro do todo. Qual
é essa lei?
Ano: 2019
Banca:
INSTITUTO AOCP
Órgão:
IBGE
Prova:
INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Programação Visual - Web design |
Q1177300
Design Gráfico
“A usabilidade de um sistema melhora
quando partes similares são expressas
de modo semelhante”. Essa afirmação
retrata qual dos princípios do design?
Ano: 2019
Banca:
INSTITUTO AOCP
Órgão:
IBGE
Prova:
INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Programação Visual - Web design |
Q1177294
Design Gráfico
Designer gráfico que tem sua produção
caracterizada pelo rigor e pela
objetividade, resultado da relação
que desenvolveu com a arte concreta,
sendo um dos responsáveis pela
profissionalização da profissão no Brasil
e responsável por marcas como Itaú,
Philco, Hering e Klabin. A qual designer
brasileiro o enunciado se refere?
Ano: 2019
Banca:
INSTITUTO AOCP
Órgão:
IBGE
Prova:
INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Programação Visual - Web design |
Q1177293
Design Gráfico
Dentre os fundamentos da Gestalt,
existe um que sustenta que, sempre
que possível, percebemos um conjunto
de elementos individuais como um
único padrão reconhecível e não
como múltiplos elementos distintos.
Tal conceito pertence a qual dos
fundamentos da Gestalt?
Ano: 2019
Banca:
INSTITUTO AOCP
Órgão:
IBGE
Prova:
INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Programação Visual - Web design |
Q1177285
Design Gráfico
Um dos principais princípios do
design relacionado aos projetos
que os profissionais da área devem
desenvolver traz uma reflexão que expõe
que os objetos e ambientes devem ser
projetados para serem utilizados, sem
modificações, pelo maior número de
pessoas possíveis. A que princípio se
refere essa afirmação?
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