Questões de Concurso Público FUB 2016 para Músico

Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item.

Na cabeça do segundo tempo do compasso 10, a inversão do intervalo harmônico formado pelas notas da 3.ª e da 4.ª voz resulta no intervalo de 6.ª menor.

Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item.

A sensível da escala da tonalidade da peça aparece pelo menos uma vez em cada uma das vozes.

Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item.

O ritmo inicial da música é tético.

Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item.

O acorde do compasso 6 é um acorde diatônico também nas escalas de dó maior, ré maior, sol maior, fá menor melódico, lá menor natural e si menor natural.

Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item.

No segundo tempo do terceiro compasso, as vozes formam um acorde maior com 7.ª na segunda inversão.

Na melodia de número 1, as indicações dim. e têm efeito idêntico.

A melodia 6 está escrita no modo lídio, enquanto a melodia 3 exemplifica a escala cromática.

A configuração melódica da melodia 5 aponta para uma tonalidade maior.

A melodia 4 está escrita em modo mixolídio.

Para que a melodia 1 configure uma escala maior, mantendo-se a mesma tônica ou nota inicial, basta acrescentar um sustenido à armadura do pentagrama; para que essa melodia configure uma escala menor natural, basta retirar o sustenido da armadura.

A melodia 2 está escrita no modo dórico.

Para que a melodia 5 configure o modo lídio, mantendo-se a mesma tônica ou nota inicial, a armadura deve conter cinco sustenidos.

Para soar da forma como está escrita ao ser tocada por uma trompa em fá, a melodia 5 deve ser transposta uma quarta acima.

Embora os compassos de 11 a 14 contenham o mesmo número de colcheias, estas são agrupadas de forma diferente para cada compasso.

Os compassos 6 e 9 são correspondentes binários.

O trecho contém três compassos simples, três compassos compostos e nove compassos compostos irregulares.

O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom superior ou inferior da quinta, no lugar desta.

Paul Hindemith. Harmonia tradicional. Irmãos Vitale Editores. p. 90 (com adaptações).

Com relação às informações do texto precedente, julgue o item a seguir.

Diferentemente dos acordes de sexta alemã e sexta francesa, o acorde de sexta italiana contém apenas três sons.

O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom superior ou inferior da quinta, no lugar desta.

Paul Hindemith. Harmonia tradicional. Irmãos Vitale Editores. p. 90 (com adaptações).

Com relação às informações do texto precedente, julgue o item a seguir.

A alteração II refere-se ao acorde de sexta aumentada.

O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom superior ou inferior da quinta, no lugar desta.

Paul Hindemith. Harmonia tradicional. Irmãos Vitale Editores. p. 90 (com adaptações).

Com relação às informações do texto precedente, julgue o item a seguir.

Caso a alteração III seja efetuada, os acordes de dominante gerados passarão a conter dois trítonos.

Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.

Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).

Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.

O cantus firmus e o contraponto podem afastar-se por até três oitavas.