Questões de Concurso Público FUB 2016 para Músico

Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.

Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).

Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.

No contraponto de primeira espécie, o primeiro e o último compasso devem conter apenas consonâncias perfeitas.

Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.

Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).

Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.

Os intervalos de terças e sextas não devem ser alcançados por movimento direto.

Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.

Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).

Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.

Terças e sextas paralelas são admitidas até um limite de quatro notas, aproximadamente.

Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.

Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).

Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.

No contraponto de primeira espécie, não se utiliza o intervalo de quarta justa.

Acerca da utilização de dissonâncias no contraponto, julgue o item subsequente.

Dissonâncias sob a forma de cambiata são admitidas na quinta espécie de contraponto.

Acerca da utilização de dissonâncias no contraponto, julgue o item subsequente.

Na quarta espécie de contraponto, os intervalos dissonantes presentes na suspensão ou no retardo são utilizados apenas no tempo forte (thesis).

Acerca da utilização de dissonâncias no contraponto, julgue o item subsequente.

Intervalos melódicos dissonantes, tais como a bordadura, a nota de passagem, a cambiata, a escapada e a apojatura, são admitidos na terceira espécie de contraponto.

Considerando as similaridades e as diferenças existentes entre os gêneros polifônicos invenção e fuga, julgue o item seguinte.

Na fuga, a imitação imediata do tema principal — sujeito — não ocorre à distância de oitava, tal como se observa na invenção.

Considerando as similaridades e as diferenças existentes entre os gêneros polifônicos invenção e fuga, julgue o item seguinte.

Se na fuga os episódios inseridos entre as citações temáticas são obrigatórios, na invenção, eles podem não ocorrer.

Considerando as similaridades e as diferenças existentes entre os gêneros polifônicos invenção e fuga, julgue o item seguinte.

A invenção limita-se usualmente ao número de duas ou três vozes; na fuga, esse número varia de três a seis geralmente.

As notas lá natural e dó natural observadas no primeiro tempo do sétimo compasso sugerem o acorde incompleto de lá menor, terceiro grau da tonalidade de fá maior.

Além do estado fundamental, todas as inversões do acorde da dominante do quinto grau foram utilizadas.

Os intervalos de quarta justa situados nos tempos fortes entre as vozes extremas (violino e violoncelo), do primeiro ao quarto compasso, são considerados consonâncias.

O cruzamento de vozes presente no segundo compasso tem por função ocultar as oitavas paralelas implícitas no trecho musical em questão.

As duas alterações cromáticas utilizadas no quinto e no sétimo compasso, ou seja, mi bequadro e lá bequadro, sugerem a tonalidade de fá maior.

O trecho musical em questão apresenta a estrutura de uma sentença, ou seja, quatro compassos antecedentes seguidos de quatro compassos consequentes que contêm reduções do motivo.

A partir da anacruse do quinto compasso, são apresentadas sequências motívicas em terças ascendentes e descendentes.

Nos compassos cinco a sete, são utilizadas duas diferentes versões da sonoridade de 9.ª da dominante.

O motivo de três notas apresentado a partir da anacruse reaparecerá variado ao longo do trecho, em razão das diferentes técnicas composicionais utilizadas, entre as quais a ornamentação, a transposição e a retrogradação.

A nota dó sustenido utilizada no acompanhamento dos compassos dois e três refere-se ao acorde de ré menor (terceiro grau da tônica) implícito no referido trecho musical.