Questões de Concurso Público SEDF 2017 para Professor - Música

No que se refere às propriedades do som, julgue o item subsequente. A duração de um som emitido não depende de sua frequência.

No que se refere às propriedades do som, julgue o item subsequente.

O timbre de uma clarineta tocando o Dó 3 é igual ao timbre de uma flauta executando a mesma nota.

No que se refere às propriedades do som, julgue o item subsequente.

O parâmetro do som que varia entre a emissão de um Lá 3 sussurrado e de um Lá 3 gritado, pela mesma pessoa, é a altura.

No que se refere às propriedades do som, julgue o item subsequente.

A intensidade de um som está relacionada com o conceito musical de dinâmica.

Acerca de escalas e modos eclesiásticos, julgue o seguinte item.

As notas Db, Eb, Fb, Gb, Ab, Bb e C formam uma escala de Db menor melódica ascendente.

Acerca de escalas e modos eclesiásticos, julgue o seguinte item.

O modo Frígio gerado pela escala de Ab maior iniciará em Db e será composto pelas notas Db, Eb, F, G, Ab, Bb e C.

Acerca de escalas e modos eclesiásticos, julgue o seguinte item.

Os sete graus do modo Lócrio têm a seguinte estrutura intervalar: 1/2 tom, 1 tom, 1 tom, 1/2 tom, 1 tom, 1 tom, 1 tom.

Acerca de escalas e modos eclesiásticos, julgue o seguinte item.
As sequências de notas [Eb, F, G, Ab, Bb, C, Db, Eb] e [B, C#, D#, E, F#, G#, A, B] formam dois modos Eólios.

Virgínia é responsável pela trilha sonora de uma peça teatral que conta a história de uma família que circulou pela Europa durante quatro séculos. O diretor da peça pediu a ela que escolhesse, em sua discoteca, músicas que ambientassem cada um dos quatro atos:
1.º ato: França do século XV; 2.º ato: Itália do século XVI; 3.º ato: Alemanha do século XVII; e 4.º ato: Áustria do século XVIII.
A partir dessa situação hipotética e considerando que as escolhas de Virgínia relacionaram apropriadamente a nacionalidade e o período histórico de cada compositor com o título de cada ato, julgue o item subsecutivo.
Virgínia escolheu uma obra de Josquim des Prez para o 1.º ato.

Virgínia é responsável pela trilha sonora de uma peça teatral que conta a história de uma família que circulou pela Europa durante quatro séculos. O diretor da peça pediu a ela que escolhesse, em sua discoteca, músicas que ambientassem cada um dos quatro atos:
1.º ato: França do século XV; 2.º ato: Itália do século XVI; 3.º ato: Alemanha do século XVII; e 4.º ato: Áustria do século XVIII.
A partir dessa situação hipotética e considerando que as escolhas de Virgínia relacionaram apropriadamente a nacionalidade e o período histórico de cada compositor com o título de cada ato, julgue o item subsecutivo.
O 2.º ato teve como trilha sonora uma obra de César Franck.

Virgínia é responsável pela trilha sonora de uma peça teatral que conta a história de uma família que circulou pela Europa durante quatro séculos. O diretor da peça pediu a ela que escolhesse, em sua discoteca, músicas que ambientassem cada um dos quatro atos:
1.º ato: França do século XV; 2.º ato: Itália do século XVI; 3.º ato: Alemanha do século XVII; e 4.º ato: Áustria do século XVIII.
A partir dessa situação hipotética e considerando que as escolhas de Virgínia relacionaram apropriadamente a nacionalidade e o período histórico de cada compositor com o título de cada ato, julgue o item subsecutivo.
O compositor Modest Musorgsky foi escolhido por Virgínia para ambientar o 3.º ato.

Virgínia é responsável pela trilha sonora de uma peça teatral que conta a história de uma família que circulou pela Europa durante quatro séculos. O diretor da peça pediu a ela que escolhesse, em sua discoteca, músicas que ambientassem cada um dos quatro atos:
1.º ato: França do século XV; 2.º ato: Itália do século XVI; 3.º ato: Alemanha do século XVII; e 4.º ato: Áustria do século XVIII.
A partir dessa situação hipotética e considerando que as escolhas de Virgínia relacionaram apropriadamente a nacionalidade e o período histórico de cada compositor com o título de cada ato, julgue o item subsecutivo.
Wolfgang Amadeus Mozart foi o compositor escolhido para ambientar o 4.º ato.

A expressão Bossa-Nova, que designa genericamente um novo jeito de fazer alguma coisa, já era utilizada no meio musical profissional desde a década de 1940. No fim da década de 1950, nos bairros da Zona Sul do Rio de Janeiro, grupos de rapazes e moças começaram a reunir-se com assiduidade em apartamentos ou casas, promovendo reuniões em que tocavam e cantavam músicas de própria autoria e de determinados compositores.

Marcos A. Marcondes. Enciclopédia da Música Brasileira. São Paulo: ART Editora, 1998 (com adaptações).

No que diz respeito à Bossa-Nova e a outros movimentos musicais brasileiros, julgue o item a seguir.

O violão era o principal instrumento utilizado nas reuniões mencionadas no texto, vindo a se tornar um dos símbolos da Bossa-Nova

A expressão Bossa-Nova, que designa genericamente um novo jeito de fazer alguma coisa, já era utilizada no meio musical profissional desde a década de 1940. No fim da década de 1950, nos bairros da Zona Sul do Rio de Janeiro, grupos de rapazes e moças começaram a reunir-se com assiduidade em apartamentos ou casas, promovendo reuniões em que tocavam e cantavam músicas de própria autoria e de determinados compositores.

Marcos A. Marcondes. Enciclopédia da Música Brasileira. São Paulo: ART Editora, 1998 (com adaptações).

No que diz respeito à Bossa-Nova e a outros movimentos musicais brasileiros, julgue o item a seguir.

Os Mutantes, grupo que surgiu nos anos 1990, herdou da Bossa-Nova o estilo intimista e a delicadeza da instrumentação.

A expressão Bossa-Nova, que designa genericamente um novo jeito de fazer alguma coisa, já era utilizada no meio musical profissional desde a década de 1940. No fim da década de 1950, nos bairros da Zona Sul do Rio de Janeiro, grupos de rapazes e moças começaram a reunir-se com assiduidade em apartamentos ou casas, promovendo reuniões em que tocavam e cantavam músicas de própria autoria e de determinados compositores.

Marcos A. Marcondes. Enciclopédia da Música Brasileira. São Paulo: ART Editora, 1998 (com adaptações).

No que diz respeito à Bossa-Nova e a outros movimentos musicais brasileiros, julgue o item a seguir.

João Gilberto criou um estilo de cantar quase sussurrado que contrasta com o estilo de cantores como Orlando Silva e Mário Reis.

A expressão Bossa-Nova, que designa genericamente um novo jeito de fazer alguma coisa, já era utilizada no meio musical profissional desde a década de 1940. No fim da década de 1950, nos bairros da Zona Sul do Rio de Janeiro, grupos de rapazes e moças começaram a reunir-se com assiduidade em apartamentos ou casas, promovendo reuniões em que tocavam e cantavam músicas de própria autoria e de determinados compositores.

Marcos A. Marcondes. Enciclopédia da Música Brasileira. São Paulo: ART Editora, 1998 (com adaptações).

No que diz respeito à Bossa-Nova e a outros movimentos musicais brasileiros, julgue o item a seguir.

Corcovado, Insensatez e Chega de Saudade são grandes sucessos da Bossa-Nova e foram compostos por Tom Jobim.

O bumba-meu-boi é a dança dramática que apresenta bem mais claramente que suas congêneres o aspecto de suite. Apresentado no Nordeste durante o ciclo de Natal e festejado na Amazônia em junho, na época de São João, é o testemunho vivo do chamado ciclo do boi, que engloba vasto cancioneiro.
Marcos A. Marcondes. Enciclopédia da Música Brasileira. São Paulo: ART Editora, 1998 (com adaptações).
Com relação ao assunto tratado no texto, julgue o próximo item.
O termo suite, mencionado no texto, diz respeito a um conjunto de temas, geralmente danças, e por isso se aplica ao bumba-meu-boi, tendo em vista as diversas partes da encenação.

O bumba-meu-boi é a dança dramática que apresenta bem mais claramente que suas congêneres o aspecto de suite. Apresentado no Nordeste durante o ciclo de Natal e festejado na Amazônia em junho, na época de São João, é o testemunho vivo do chamado ciclo do boi, que engloba vasto cancioneiro.
Marcos A. Marcondes. Enciclopédia da Música Brasileira. São Paulo: ART Editora, 1998 (com adaptações).
Com relação ao assunto tratado no texto, julgue o próximo item.
As danças congêneres do bumba-meu-boi, a que o texto se refere, são suas variações nas diversas regiões brasileiras, como, por exemplo, o boi-de-mamão de Santa Catarina, o cavalo-marinho de Pernambuco e o boi-de-jacá de São Paulo.

O bumba-meu-boi é a dança dramática que apresenta bem mais claramente que suas congêneres o aspecto de suite. Apresentado no Nordeste durante o ciclo de Natal e festejado na Amazônia em junho, na época de São João, é o testemunho vivo do chamado ciclo do boi, que engloba vasto cancioneiro.
Marcos A. Marcondes. Enciclopédia da Música Brasileira. São Paulo: ART Editora, 1998 (com adaptações).
Com relação ao assunto tratado no texto, julgue o próximo item.
O boi de orquestra é uma variação do bumba-meu-boi apresentada nas salas de concerto onde se destacam os violinos e os violoncelos como instrumentos de acompanhamento.

O bumba-meu-boi é a dança dramática que apresenta bem mais claramente que suas congêneres o aspecto de suite. Apresentado no Nordeste durante o ciclo de Natal e festejado na Amazônia em junho, na época de São João, é o testemunho vivo do chamado ciclo do boi, que engloba vasto cancioneiro.
Marcos A. Marcondes. Enciclopédia da Música Brasileira. São Paulo: ART Editora, 1998 (com adaptações).
Com relação ao assunto tratado no texto, julgue o próximo item.
O saci-pererê e o curupira são os principais personagens na encenação do bumba-meu-boi.