O poema de Herberto Helder, do qual se apresenta apenas o excerto inicial, foi construído a
partir de fragmentos provenientes de uma edição distinta da obra homônima de Raul
Brandão (a segunda edição, não considerada como versão definitiva), resgatando tal
produção após quase 50 anos de seu lançamento.Com base no excerto, em seu diálogo com o texto-fonte e nas características da produção de
Herberto Helder apontadas por Saraiva e Lopes (2004), leia as afirmações abaixo e marque
V, para as verdadeiras, e F, para as falsas.( ) Ao empreender uma operação que recombina diferentes passagens do texto-fonte,
Herberto Helder adota uma postura de transgressão da linearidade do discurso. Com
isso, não só se alinha à experimentação que predomina na poesia portuguesa durante
a década de 1960, mas também se mostra tributário do Surrealismo, uma vez que a
montagem possibilita uma liberdade metafórica própria desse movimento.
( ) A rede imagética obtida pela modificação do texto-fonte altera a cena inicial,
trazendo ao poema camadas de significação distintas daquelas que se manifestam na
abertura da obra de Brandão. A presença, por exemplo, de metáforas associadas ao
elemento aquático minimiza o abatimento associado à imagem do “invólucro de
pedra”, dado pertencerem ao campo semântico da fluidez.
( ) A transmutação operada por Helder no nível do significante também se manifesta
tematicamente: imagens ligadas à finitude são apresentadas juntamente com
símbolos de fecundação e renascimento, sugerindo uma ideia de coincidência dos
opostos própria do imaginário hermético-alquímico. A simetria entre o que está “em
cima” e o que está “em baixo” reforça essa possibilidade interpretativa.A sequência correta, de cima para baixo, é

Question

HÚMUSPátios de lajes soerguidas pelo únicoesforço da erva: o castelo –a escada, a torre, a porta,                                                  a praça. Tudo isto flutua debaixode água, debaixo de água.                                               − Ouveso grito dos mortos?A pedra abre a cauda de ouro incessante,só a água fala nos buracos.São palavras pronunciadas com medo de pousar,uma tarde que viesse na ponta dos pés, o somdevagar de umaborboleta.                                      − A morte não temsó cinco letras. Como a claridade na águapara me entontecer,                                       a cantaria lavrada:com um povo de estátuas em cima,com um povo de mortos em baixo.Primaveras extasiadas, espaços negros, flores desmedidas− todos os dias debalde repelimos os mortos.É preciso criar palavras, sons, palavrasvivas, obscuras, terríveis.[...]HELDER, Herberto. Poemas completos. Rio de Janeiro: Tinta-da-china Brasil, 2016. p. 215-216. O poema de Herberto Helder, do qual se apresenta apenas o excerto inicial, foi construído a
partir de fragmentos provenientes de uma edição distinta da obra homônima de Raul
Brandão (a segunda edição, não considerada como versão definitiva), resgatando tal
produção após quase 50 anos de seu lançamento.Com base no excerto, em seu diálogo com o texto-fonte e nas características da produção de
Herberto Helder apontadas por Saraiva e Lopes (2004), leia as afirmações abaixo e marque
V, para as verdadeiras, e F, para as falsas.( ) Ao empreender uma operação que recombina diferentes passagens do texto-fonte,
Herberto Helder adota uma postura de transgressão da linearidade do discurso. Com
isso, não só se alinha à experimentação que predomina na poesia portuguesa durante
a década de 1960, mas também se mostra tributário do Surrealismo, uma vez que a
montagem possibilita uma liberdade metafórica própria desse movimento.
( ) A rede imagética obtida pela modificação do texto-fonte altera a cena inicial,
trazendo ao poema camadas de significação distintas daquelas que se manifestam na
abertura da obra de Brandão. A presença, por exemplo, de metáforas associadas ao
elemento aquático minimiza o abatimento associado à imagem do “invólucro de
pedra”, dado pertencerem ao campo semântico da fluidez.
( ) A transmutação operada por Helder no nível do significante também se manifesta
tematicamente: imagens ligadas à finitude são apresentadas juntamente com
símbolos de fecundação e renascimento, sugerindo uma ideia de coincidência dos
opostos própria do imaginário hermético-alquímico. A simetria entre o que está “em
cima” e o que está “em baixo” reforça essa possibilidade interpretativa.A sequência correta, de cima para baixo, é Alternativa A: F – V – V. Ou Alternativa B: F – F – V.  Ou Alternativa C: V – F – V. Ou Alternativa D: V – V – F.

Qconcursos · Accepted Answer

Alternativa [C] V – F – V. A alternativa correta é a C - V – F – V.

O poema de Herberto Helder demonstra uma complexidade imagética e temática que dialoga com a tradição poética do Surrealismo e a experimentação dos anos 1960. Vamos analisar as afirmações:

1ª Afirmação (Verdadeira): Ao recombinar passagens do texto de Raul Brandão, Helder transgride a linearidade do discurso. Isso se alinha com a experimentação poética dos anos 1960 e com o Surrealismo, que valorizam a montagem e a liberdade metafórica, elementos evidentes no poema.

2ª Afirmação (Falsa): Embora Helder utilize metáforas associadas ao elemento aquático, que trazem fluidez ao poema, isso não minimiza o abatimento da imagem do “invólucro de pedra”. Pelo contrário, a coexistência de imagens opostas intensifica o contraste entre imobilidade e transformação.

3ª Afirmação (Verdadeira): A obra explora temas ligados à finitude e renascimento, simbolizando uma coincidência dos opostos, característica do imaginário hermético-alquímico. A menção ao que está “em cima” e “em baixo” reforça essa dualidade e sugere uma interpretação simbólica do ciclo de vida e morte.

Assim, a resposta correta é a C - V – F – V, pois reflete corretamente as nuances do poema e suas interpretações.

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O poema de Herberto Helder, do qual se apresenta apenas o ex...

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