¿Por qué la historiadora consultada, Sandra Perrone, afirma...

Esta questão é embalada por um texto publicado no El Mundo, o segundo maior jornal da Espanha. O texto tem como objetivo indicar quais são as belezas da Cidade Maravilhosa que não se resumem ao circuito turístico tradicional. Após ter trazido às(aos) leitoras(es) diversos componentes que merecem atenção na capital fluminense, a autora resume sua argumentação a “Río se traduce en una sinfonía de formas." É preciso, portanto, ir buscar o que foi explicado anteriormente no texto para ter certeza do que é essa tradução, esse resumo que a autora menciona. Também é imprescindível desvendar os sentidos que assumem as escolhas lexicais da autora para caracterizar a cidade do Rio de Janeiro, quais sejam “sinfonía" (que nos remete à variedade de instrumentos musicais, cada qual com sua particularidade, que, juntos, compõem uma bela peça musical) e “formas" (o aspecto, o formato, a condição física, o conjunto de limites que determinam um objeto ou ser específico).

 

Com efeito, no trecho anterior a esse resumo, a autora apresenta essa variedade de elementos que compõem a “sinfonia de formas" carioca: elementos que são, a princípio, opostos, porém que se complementam harmoniosamente:

·         Elementos apenas naturais: rochas magmáticas (escurecidas, avermelhadas; produto de atividade vulcânica, que normalmente causa destruição no momento em que uma erupção acontece)   x   vegetação exuberante (sinônimo de vida, beleza);

·         Elementos naturais e arquitetônicos: areia branca (natural)   x   o branco da arquitetura (interferência humana);

·         Elementos apenas arquitetônicos: estilo manuelino português (colorido, com muitas curvas milimetricamente planejadas)   x   casas das favelas (sem pintura, quadradas, sem planejamento arquitetônico)

Assim sendo, passemos à análise das opções:


A) A autora não relaciona à música clássica as características que ela considera relevantes na Cidade Maravilhosa, o que invalida este argumento. O termo “sinfonía" remete à música clássica no sentido da disposição de elementos diferentes em busca de uma composição heterogênica, harmônica – quase democrática – da experiência de estar no Rio de Janeiro.  Além disso, a historiadora não classifica apenas elementos arquitetônicos, aspecto que “sus estructuras" pressupõe. INCORRETA.

B) O termo “sinfonía" remete à música clássica no sentido da disposição de elementos diferentes em busca de uma composição heterogênica, harmônica – quase democrática – da experiência de estar no Rio de Janeiro.  Além disso, a historiadora não classifica apenas elementos arquitetônicos, aspecto que “sus edificios" pressupõe. INCORRETA.


C) A autora apresenta essa variedade de elementos que compõem a “sinfonia de formas" carioca: elementos que são, a princípio, opostos, porém que se complementam harmoniosamente:

·         Elementos apenas naturais: rochas magmáticas (escurecidas, avermelhadas; produto de atividade vulcânica, que normalmente causa destruição no momento em que uma erupção acontece)   x   vegetação exuberante (sinônimo de vida, beleza);

·         Elementos naturais e arquitetônicos: areia branca (natural)   x   o branco da arquitetura (interferência humana);

·         Elementos apenas arquitetônicos: estilo manuelino português (colorido, com muitas curvas milimetricamente planejadas)   x   casas das favelas (sem pintura, quadradas, sem planejamento arquitetônico)

Percebe-se, portanto, que a autora associa estilos arquitetônicos e características naturais para definir ao leitor/à leitora a característica plural, harmônica, que caracteriza a experiência de estar no Rio de Janeiro. CORRETA.

D) A autora não relaciona à música as características que ela considera relevantes na Cidade Maravilhosa, o que invalida este argumento. O termo “sinfonía" remete à música clássica no sentido da disposição de elementos diferentes em busca de uma composição heterogênica, harmônica – quase democrática – da experiência de estar no Rio de Janeiro.  INCORRETA.

E) A autora não relaciona a uma orquestra as características que ela considera relevantes na Cidade Maravilhosa, o que invalida este argumento. O termo “sinfonía" remete à música clássica no sentido da disposição de elementos diferentes em busca de uma composição heterogênica, harmônica – quase democrática – da experiência de estar no Rio de Janeiro.  Além disso, a historiadora não classifica apenas elementos arquitetônicos ou da disposição das pessoas dentro do espaço geográfico do Rio de Janeiro, aspecto que “organización espacial" pressupõe. INCORRETA.

Gabarito da Professora: Letra C.

Desde entonces, Río ha ido adaptando estilos dispares hasta convertirse en ese museo a cielo abierto que hace que sus habitantes -los cariocas- sólo puedan llamarla Cidade Maravilhosa. “Una visión panorámica de la cuidad nos hace viajar desde las inmensas rocas magmáticas y su exuberante vegetación hasta los edificios coloniales que resisten el paso del tiempo; desde las arenas blancas de Ipanema hasta la igualmente blanca y prístina arquitectura moderna de Oscar Niemeyer; desde la belleza del neomanuelino portugués hasta los crudos y coloridos ladrillos de las favelas” explica la historiadora de arte Sandra Perrone, entusiasta guía oficial tanto de Río como de Florencia (Italia).

“Así, Río se traduce en una sinfonía de formas. Paseando durante menos de 10 minutos se pueden admirar tanto espacios coloniales concebidos por el Brigadeiro José Fernández Pinto Alpoim, como el primer rascacielos art déco de America Latina ideado por Joseph Gire; así como el postmodernismo orgánico de Santiago Calatrava o las influencias de Le Corbusier en el maravilloso Palacio Capanema”, concluye

 

c) Porque combina una multiplicidad de estilos arquitectónicos y ambientes naturales