Acerca da teoria e da história da arquitetura e urbanismo, j...

Para a questão apresentada, a alternativa correta é a C - certo.

Tema Central: A questão aborda a arquitetura pós-moderna e foca em nomes icônicos associados ao pós-modernismo e ao modernismo, incluindo arquitetos como Ricardo Bofill, Robert Venturi, Aldo Rossi, e Philip Johnson. O objetivo é verificar o conhecimento sobre a transição e as influências entre o modernismo e o pós-modernismo na arquitetura.

Resumo Teórico: O pós-modernismo na arquitetura surgiu na segunda metade do século XX como uma reação ao modernismo, caracterizando-se por uma retomada de elementos históricos e ornamentais, muitas vezes de maneira eclética e simbólica. Ricardo Bofill, Robert Venturi e Aldo Rossi são conhecidos por suas obras que incorporam um ceticismo em relação à pureza e funcionalidade do modernismo, favorecendo uma abordagem mais historicista e diversificada.

Sobre Philip Johnson, ele começou como um modernista proeminente, trabalhando com Mies van der Rohe no Seagram Building, mas posteriormente, na década de 1980, ele passou a se envolver com o pós-modernismo, exemplificado pelo projeto AT&T Building. Esta transição reflete a flexibilidade e adaptação do estilo de Johnson às novas tendências arquitetônicas.

Justificativa da Alternativa Correta: A afirmação de que obras de Bofill, Venturi e Rossi podem ser associadas ao pós-modernismo de cunho historicista está correta. Além disso, é factual que Philip Johnson, inicialmente um modernista, transitou para o pós-modernismo na década de 80. Esses dados são amplamente reconhecidos na literatura de história da arquitetura, como em "Complexity and Contradiction in Architecture" de Robert Venturi.

Com a explicação acima, fica claro que a resposta correta é C - certo, pois todas as informações apresentadas no enunciado estão em consonância com o que se conhece sobre a história da arquitetura e as obras dos arquitetos mencionados.

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Certo

O plano barroco de Aarão Reis para Belo Horizonte (1897) baseia-se na integração da malha ortogonal, definida pelas ruas, com a malha diagonal, definida pelas avenidas. Inspirado nas intervenções na Paris de Haussmann (1853-1859) e em exemplos de novas cidades capitais como Washington (1791), projetada por L’Enfant, o projeto perseguia, antes de tudo, o espaço amplo, a localização privilegiada dos edifícios públicos, e a monumentalidade, usando recursos como os efeitos de visibilidade, ou seja, os edifícios de maior importância deveriam ser construídos no cruzamento de grandes avenidas.

O plano piloto de Goiânia (1933), concebido pelo urbanista Attilio Corrêa Lima, representou, em termos de design, uma superposição de temporalidades, variando entre o neoclássico e os modelos progressista e culturalista do século XIX. Ao lado das tendências neoclássicas, o projeto de Goiânia possibilitou também a recuperação das garden cities, levando assim à criação de ambiências bucólicas que caracterizavam as unidades habitacionais. O plantio de árvores, aliado a uma arquitetura não monumental, principalmente dos prédios públicos, contribuiu para uma minimização de eficácia simbólica, reduzindo o efeito ótico do urbanismo de Versalhes (princípio classicista adotado inicialmente por Correia Lima).

Acho que voce comentou na questão errada, Andre Scal