Questões de Concurso
Para ckm serviços
Foram encontradas 370 questões
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Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092477
Português
“Um aluno, para ser aprovado, precisa estudar.”
A expressão em destaque no período acima indica a ideia
de:
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092476
Português
Assinale a alternativa em que a palavra em destaque está
empregada INCORRETAMENTE:
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092475
Português
Assinale a alternativa em que o uso da crase é facultativo:
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092474
Português
Assinale a alternativa CORRETA quanto à pontuação.
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092473
Português
Texto associado
Brennand
Na Oficina de Francisco Brennand tudo é primoroso e
interessante.
Exatamente um ano atrás eu estava em Recife. Em meio a
várias reflexões e compromissos acadêmicos, acionei o
antigo desejo de conhecer a Oficina Brennand, no bairro
Várzea. A experiência foi mística, não tenho como definir de
outra forma. Revejo agora fotografias desse passeio e me
transporto de volta para lá. Reencontro as estátuas
protetoras, os bichos míticos: um mundo de fábulas íntimas
que eu percorria, como se entrasse por baixo das pálpebras
de Brennand e pudesse conhecer as histórias que ele
sonhou durante décadas, para depois nascerem petrificadas.
Eu dava voltas, contornava os objetos, tornava a um e outro,
comparando. Queria adivinhar a experiência geradora, o
impulso antes da obra, o símbolo do cisne, do jaguar, do
pássaro rompendo o ovo — que vontade precedeu cada
imagem?
E os textos (sim, eles também estavam ali, nas paredes, tão
plásticos quanto os outros seres): “Não interrompam este
silêncio. Não interrompam este sonho”. Fragmentos de
Ariano Suassuna, de Joseph Conrad ou dos Eclesiastes
criavam estações — paradas necessárias para deixar o
pensamento ecoar.
Há portais nos jardins, painéis de cerâmica — várias
edificações, refúgios para diferentes propósitos do autor. No
prédio principal se encontram as obras-primas em escultura,
com insistentes formas eróticas. Cabeças inclinadas
sugerindo falos, gigantescos elementos priápicos a compor
tantos personagens — Galatea, Hiera, Halia, Oreste,
Calígula, Édipo, Vênus, Semíramis. E as figuras femininas,
fendidas e férteis, surgem no esbanjamento daquela orgia
estética. Muitas referências clássicas, históricas ou míticas,
mas cada uma vista sob esta perspectiva: o festejo do corpo.
A abundância vital.
Não tive dúvidas de que a longevidade do autor está ligada a
esse tipo de celebração. Depois de passear durante horas
pelo espaço, eu o encontrei — e ali, na figura daquele
homem alto, de 95 anos, de repente vi concentrados todos
os ancestrais, Rembrandt, Monet, Balthus, Picasso… Foi
como se eu entrasse no olho do Aleph, ou me empoleirasse
em frente à Máquina do Mundo, levada por espirais de
tempo para frente e para trás, condensadas num minuto.
Depois tudo se resumiu numa frase: “Ele não se submeteu”,
surgida enquanto eu cumprimentava Francisco Brennand e
recebia o seu presente — o Diário em quatro volumes (O
nome do livro) que ainda hoje continuo a ler. A frase era
uma espécie de lema para compreender a Oficina, a
produção em esculturas e pinturas, os temas, os estudos…
A persistência de um criador que constrói o próprio mundo:
isso representa o mais profundo pacto que se pode ter com a
arte.
Mas o turista em Recife deve prestar atenção para não
confundir a Oficina de Francisco Brennand com o Instituto
Ricardo Brennand. Este último apresenta-se como uma
coleção montada por um industrial parente do artista. O
espaço tem um contexto muito agradável, cercado pela mata
atlântica. Mas quem busca a fruição típica dos museus sai
de lá horrorizado: as peças estão dispostas sem qualquer
coerência cronológica ou estética, sem legenda, seguindo
apenas o gosto pessoal do proprietário ou alguma anedota
de sua vida, que um esforçado monitor buscava me
esclarecer.
O visitante deveria ser advertido de que o lugar foi concebido
como um depósito, ou como a extensão da casa de alguém.
Quem paga o ingresso pode espiar (mas não aprender,
como é uma função dos museus). Sim, espiamos um
acúmulo de obras; genuínas ou reproduções, estavam todas
indistintamente juntas.
No jardim, uma escultura de Botero formava grupo com um
rinoceronte de outra autoria e época — e o motivo daquela
junção era o material comum, de que eram feitas as peças!
Numa das salas, um tapete de Gobelin ficava em frente a
uma mão do ateliê de Rodin. Um Bom Jesus da Agonia, do
Barroco mineiro, bem como um arco de igreja do mesmo
período, fazia a gente pensar na história dos trajetos,
saques, revendas e complexas transações comerciais que
as obras sacras — não apenas do Brasil — já sofreram. E,
para ir a um local bem distante, havia ali também a China,
representada por um gigantesco e terrível navio feito de
marfim (quem puder, pense no tamanho da matança que
uma obra assim representa).
A sala das figuras de cera, mimetizando em paralisia o
julgamento de Nicolas Fouquet, juntamente com o castelo
onde estão guardadas as armas — de uma variedade
abominável, dentre canivetes, sabres, cimitarras, pistolas — trouxe um toque curioso à visita, que desse modo não me
proporcionou somente angústia. Mas eu precisei passar um
bom tempo em meio às plantas para reencontrar um eixo de
tranquilidade. A grande beleza do Instituto é de fato a
natureza circundante; na Oficina, ao contrário, tudo é
primoroso e interessante. Não fica difícil fazer uma escolha.
http://rascunho.com.br/brennand/
“Mas quem busca a fruição típica dos museus sai de lá horrorizado”.
A expressão em destaque no trecho acima pode ser substituída sem perda de sentido por:
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092472
Português
Texto associado
Brennand
Na Oficina de Francisco Brennand tudo é primoroso e
interessante.
Exatamente um ano atrás eu estava em Recife. Em meio a
várias reflexões e compromissos acadêmicos, acionei o
antigo desejo de conhecer a Oficina Brennand, no bairro
Várzea. A experiência foi mística, não tenho como definir de
outra forma. Revejo agora fotografias desse passeio e me
transporto de volta para lá. Reencontro as estátuas
protetoras, os bichos míticos: um mundo de fábulas íntimas
que eu percorria, como se entrasse por baixo das pálpebras
de Brennand e pudesse conhecer as histórias que ele
sonhou durante décadas, para depois nascerem petrificadas.
Eu dava voltas, contornava os objetos, tornava a um e outro,
comparando. Queria adivinhar a experiência geradora, o
impulso antes da obra, o símbolo do cisne, do jaguar, do
pássaro rompendo o ovo — que vontade precedeu cada
imagem?
E os textos (sim, eles também estavam ali, nas paredes, tão
plásticos quanto os outros seres): “Não interrompam este
silêncio. Não interrompam este sonho”. Fragmentos de
Ariano Suassuna, de Joseph Conrad ou dos Eclesiastes
criavam estações — paradas necessárias para deixar o
pensamento ecoar.
Há portais nos jardins, painéis de cerâmica — várias
edificações, refúgios para diferentes propósitos do autor. No
prédio principal se encontram as obras-primas em escultura,
com insistentes formas eróticas. Cabeças inclinadas
sugerindo falos, gigantescos elementos priápicos a compor
tantos personagens — Galatea, Hiera, Halia, Oreste,
Calígula, Édipo, Vênus, Semíramis. E as figuras femininas,
fendidas e férteis, surgem no esbanjamento daquela orgia
estética. Muitas referências clássicas, históricas ou míticas,
mas cada uma vista sob esta perspectiva: o festejo do corpo.
A abundância vital.
Não tive dúvidas de que a longevidade do autor está ligada a
esse tipo de celebração. Depois de passear durante horas
pelo espaço, eu o encontrei — e ali, na figura daquele
homem alto, de 95 anos, de repente vi concentrados todos
os ancestrais, Rembrandt, Monet, Balthus, Picasso… Foi
como se eu entrasse no olho do Aleph, ou me empoleirasse
em frente à Máquina do Mundo, levada por espirais de
tempo para frente e para trás, condensadas num minuto.
Depois tudo se resumiu numa frase: “Ele não se submeteu”,
surgida enquanto eu cumprimentava Francisco Brennand e
recebia o seu presente — o Diário em quatro volumes (O
nome do livro) que ainda hoje continuo a ler. A frase era
uma espécie de lema para compreender a Oficina, a
produção em esculturas e pinturas, os temas, os estudos…
A persistência de um criador que constrói o próprio mundo:
isso representa o mais profundo pacto que se pode ter com a
arte.
Mas o turista em Recife deve prestar atenção para não
confundir a Oficina de Francisco Brennand com o Instituto
Ricardo Brennand. Este último apresenta-se como uma
coleção montada por um industrial parente do artista. O
espaço tem um contexto muito agradável, cercado pela mata
atlântica. Mas quem busca a fruição típica dos museus sai
de lá horrorizado: as peças estão dispostas sem qualquer
coerência cronológica ou estética, sem legenda, seguindo
apenas o gosto pessoal do proprietário ou alguma anedota
de sua vida, que um esforçado monitor buscava me
esclarecer.
O visitante deveria ser advertido de que o lugar foi concebido
como um depósito, ou como a extensão da casa de alguém.
Quem paga o ingresso pode espiar (mas não aprender,
como é uma função dos museus). Sim, espiamos um
acúmulo de obras; genuínas ou reproduções, estavam todas
indistintamente juntas.
No jardim, uma escultura de Botero formava grupo com um
rinoceronte de outra autoria e época — e o motivo daquela
junção era o material comum, de que eram feitas as peças!
Numa das salas, um tapete de Gobelin ficava em frente a
uma mão do ateliê de Rodin. Um Bom Jesus da Agonia, do
Barroco mineiro, bem como um arco de igreja do mesmo
período, fazia a gente pensar na história dos trajetos,
saques, revendas e complexas transações comerciais que
as obras sacras — não apenas do Brasil — já sofreram. E,
para ir a um local bem distante, havia ali também a China,
representada por um gigantesco e terrível navio feito de
marfim (quem puder, pense no tamanho da matança que
uma obra assim representa).
A sala das figuras de cera, mimetizando em paralisia o
julgamento de Nicolas Fouquet, juntamente com o castelo
onde estão guardadas as armas — de uma variedade
abominável, dentre canivetes, sabres, cimitarras, pistolas — trouxe um toque curioso à visita, que desse modo não me
proporcionou somente angústia. Mas eu precisei passar um
bom tempo em meio às plantas para reencontrar um eixo de
tranquilidade. A grande beleza do Instituto é de fato a
natureza circundante; na Oficina, ao contrário, tudo é
primoroso e interessante. Não fica difícil fazer uma escolha.
http://rascunho.com.br/brennand/
“Revejo agora fotografias desse passeio e me transporto de
volta para lá”
Assinale a alternativa que apresenta o processo de formação
da palavra em destaque no trecho acima.
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092471
Português
Texto associado
Brennand
Na Oficina de Francisco Brennand tudo é primoroso e
interessante.
Exatamente um ano atrás eu estava em Recife. Em meio a
várias reflexões e compromissos acadêmicos, acionei o
antigo desejo de conhecer a Oficina Brennand, no bairro
Várzea. A experiência foi mística, não tenho como definir de
outra forma. Revejo agora fotografias desse passeio e me
transporto de volta para lá. Reencontro as estátuas
protetoras, os bichos míticos: um mundo de fábulas íntimas
que eu percorria, como se entrasse por baixo das pálpebras
de Brennand e pudesse conhecer as histórias que ele
sonhou durante décadas, para depois nascerem petrificadas.
Eu dava voltas, contornava os objetos, tornava a um e outro,
comparando. Queria adivinhar a experiência geradora, o
impulso antes da obra, o símbolo do cisne, do jaguar, do
pássaro rompendo o ovo — que vontade precedeu cada
imagem?
E os textos (sim, eles também estavam ali, nas paredes, tão
plásticos quanto os outros seres): “Não interrompam este
silêncio. Não interrompam este sonho”. Fragmentos de
Ariano Suassuna, de Joseph Conrad ou dos Eclesiastes
criavam estações — paradas necessárias para deixar o
pensamento ecoar.
Há portais nos jardins, painéis de cerâmica — várias
edificações, refúgios para diferentes propósitos do autor. No
prédio principal se encontram as obras-primas em escultura,
com insistentes formas eróticas. Cabeças inclinadas
sugerindo falos, gigantescos elementos priápicos a compor
tantos personagens — Galatea, Hiera, Halia, Oreste,
Calígula, Édipo, Vênus, Semíramis. E as figuras femininas,
fendidas e férteis, surgem no esbanjamento daquela orgia
estética. Muitas referências clássicas, históricas ou míticas,
mas cada uma vista sob esta perspectiva: o festejo do corpo.
A abundância vital.
Não tive dúvidas de que a longevidade do autor está ligada a
esse tipo de celebração. Depois de passear durante horas
pelo espaço, eu o encontrei — e ali, na figura daquele
homem alto, de 95 anos, de repente vi concentrados todos
os ancestrais, Rembrandt, Monet, Balthus, Picasso… Foi
como se eu entrasse no olho do Aleph, ou me empoleirasse
em frente à Máquina do Mundo, levada por espirais de
tempo para frente e para trás, condensadas num minuto.
Depois tudo se resumiu numa frase: “Ele não se submeteu”,
surgida enquanto eu cumprimentava Francisco Brennand e
recebia o seu presente — o Diário em quatro volumes (O
nome do livro) que ainda hoje continuo a ler. A frase era
uma espécie de lema para compreender a Oficina, a
produção em esculturas e pinturas, os temas, os estudos…
A persistência de um criador que constrói o próprio mundo:
isso representa o mais profundo pacto que se pode ter com a
arte.
Mas o turista em Recife deve prestar atenção para não
confundir a Oficina de Francisco Brennand com o Instituto
Ricardo Brennand. Este último apresenta-se como uma
coleção montada por um industrial parente do artista. O
espaço tem um contexto muito agradável, cercado pela mata
atlântica. Mas quem busca a fruição típica dos museus sai
de lá horrorizado: as peças estão dispostas sem qualquer
coerência cronológica ou estética, sem legenda, seguindo
apenas o gosto pessoal do proprietário ou alguma anedota
de sua vida, que um esforçado monitor buscava me
esclarecer.
O visitante deveria ser advertido de que o lugar foi concebido
como um depósito, ou como a extensão da casa de alguém.
Quem paga o ingresso pode espiar (mas não aprender,
como é uma função dos museus). Sim, espiamos um
acúmulo de obras; genuínas ou reproduções, estavam todas
indistintamente juntas.
No jardim, uma escultura de Botero formava grupo com um
rinoceronte de outra autoria e época — e o motivo daquela
junção era o material comum, de que eram feitas as peças!
Numa das salas, um tapete de Gobelin ficava em frente a
uma mão do ateliê de Rodin. Um Bom Jesus da Agonia, do
Barroco mineiro, bem como um arco de igreja do mesmo
período, fazia a gente pensar na história dos trajetos,
saques, revendas e complexas transações comerciais que
as obras sacras — não apenas do Brasil — já sofreram. E,
para ir a um local bem distante, havia ali também a China,
representada por um gigantesco e terrível navio feito de
marfim (quem puder, pense no tamanho da matança que
uma obra assim representa).
A sala das figuras de cera, mimetizando em paralisia o
julgamento de Nicolas Fouquet, juntamente com o castelo
onde estão guardadas as armas — de uma variedade
abominável, dentre canivetes, sabres, cimitarras, pistolas — trouxe um toque curioso à visita, que desse modo não me
proporcionou somente angústia. Mas eu precisei passar um
bom tempo em meio às plantas para reencontrar um eixo de
tranquilidade. A grande beleza do Instituto é de fato a
natureza circundante; na Oficina, ao contrário, tudo é
primoroso e interessante. Não fica difícil fazer uma escolha.
http://rascunho.com.br/brennand/
Segundo o autor do texto, o Instituto Ricardo Brennand foge
ao padrão dos museus tradicionais. Isso se dá:
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092470
Português
Texto associado
Brennand
Na Oficina de Francisco Brennand tudo é primoroso e
interessante.
Exatamente um ano atrás eu estava em Recife. Em meio a
várias reflexões e compromissos acadêmicos, acionei o
antigo desejo de conhecer a Oficina Brennand, no bairro
Várzea. A experiência foi mística, não tenho como definir de
outra forma. Revejo agora fotografias desse passeio e me
transporto de volta para lá. Reencontro as estátuas
protetoras, os bichos míticos: um mundo de fábulas íntimas
que eu percorria, como se entrasse por baixo das pálpebras
de Brennand e pudesse conhecer as histórias que ele
sonhou durante décadas, para depois nascerem petrificadas.
Eu dava voltas, contornava os objetos, tornava a um e outro,
comparando. Queria adivinhar a experiência geradora, o
impulso antes da obra, o símbolo do cisne, do jaguar, do
pássaro rompendo o ovo — que vontade precedeu cada
imagem?
E os textos (sim, eles também estavam ali, nas paredes, tão
plásticos quanto os outros seres): “Não interrompam este
silêncio. Não interrompam este sonho”. Fragmentos de
Ariano Suassuna, de Joseph Conrad ou dos Eclesiastes
criavam estações — paradas necessárias para deixar o
pensamento ecoar.
Há portais nos jardins, painéis de cerâmica — várias
edificações, refúgios para diferentes propósitos do autor. No
prédio principal se encontram as obras-primas em escultura,
com insistentes formas eróticas. Cabeças inclinadas
sugerindo falos, gigantescos elementos priápicos a compor
tantos personagens — Galatea, Hiera, Halia, Oreste,
Calígula, Édipo, Vênus, Semíramis. E as figuras femininas,
fendidas e férteis, surgem no esbanjamento daquela orgia
estética. Muitas referências clássicas, históricas ou míticas,
mas cada uma vista sob esta perspectiva: o festejo do corpo.
A abundância vital.
Não tive dúvidas de que a longevidade do autor está ligada a
esse tipo de celebração. Depois de passear durante horas
pelo espaço, eu o encontrei — e ali, na figura daquele
homem alto, de 95 anos, de repente vi concentrados todos
os ancestrais, Rembrandt, Monet, Balthus, Picasso… Foi
como se eu entrasse no olho do Aleph, ou me empoleirasse
em frente à Máquina do Mundo, levada por espirais de
tempo para frente e para trás, condensadas num minuto.
Depois tudo se resumiu numa frase: “Ele não se submeteu”,
surgida enquanto eu cumprimentava Francisco Brennand e
recebia o seu presente — o Diário em quatro volumes (O
nome do livro) que ainda hoje continuo a ler. A frase era
uma espécie de lema para compreender a Oficina, a
produção em esculturas e pinturas, os temas, os estudos…
A persistência de um criador que constrói o próprio mundo:
isso representa o mais profundo pacto que se pode ter com a
arte.
Mas o turista em Recife deve prestar atenção para não
confundir a Oficina de Francisco Brennand com o Instituto
Ricardo Brennand. Este último apresenta-se como uma
coleção montada por um industrial parente do artista. O
espaço tem um contexto muito agradável, cercado pela mata
atlântica. Mas quem busca a fruição típica dos museus sai
de lá horrorizado: as peças estão dispostas sem qualquer
coerência cronológica ou estética, sem legenda, seguindo
apenas o gosto pessoal do proprietário ou alguma anedota
de sua vida, que um esforçado monitor buscava me
esclarecer.
O visitante deveria ser advertido de que o lugar foi concebido
como um depósito, ou como a extensão da casa de alguém.
Quem paga o ingresso pode espiar (mas não aprender,
como é uma função dos museus). Sim, espiamos um
acúmulo de obras; genuínas ou reproduções, estavam todas
indistintamente juntas.
No jardim, uma escultura de Botero formava grupo com um
rinoceronte de outra autoria e época — e o motivo daquela
junção era o material comum, de que eram feitas as peças!
Numa das salas, um tapete de Gobelin ficava em frente a
uma mão do ateliê de Rodin. Um Bom Jesus da Agonia, do
Barroco mineiro, bem como um arco de igreja do mesmo
período, fazia a gente pensar na história dos trajetos,
saques, revendas e complexas transações comerciais que
as obras sacras — não apenas do Brasil — já sofreram. E,
para ir a um local bem distante, havia ali também a China,
representada por um gigantesco e terrível navio feito de
marfim (quem puder, pense no tamanho da matança que
uma obra assim representa).
A sala das figuras de cera, mimetizando em paralisia o
julgamento de Nicolas Fouquet, juntamente com o castelo
onde estão guardadas as armas — de uma variedade
abominável, dentre canivetes, sabres, cimitarras, pistolas — trouxe um toque curioso à visita, que desse modo não me
proporcionou somente angústia. Mas eu precisei passar um
bom tempo em meio às plantas para reencontrar um eixo de
tranquilidade. A grande beleza do Instituto é de fato a
natureza circundante; na Oficina, ao contrário, tudo é
primoroso e interessante. Não fica difícil fazer uma escolha.
http://rascunho.com.br/brennand/
Após a leitura do texto, é possível afirmar que se trata de:
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092469
Português
Texto associado
Galo da Madrugada 2020
O grandioso desfile do Galo da Madrugada
2020, considerado o maior bloco de Carnaval do
Mundo, acontecerá no dia 22 de fevereiro, sábado de Zé
Pereira. Seu desfile acontece sempre sábado de Carnaval.
Os foliões costumam chegar ao Galo da Madrugada logo
pela manhã, às 7:00.
Não é necessário comprar camisa ou ter qualquer custo para
participar. Mas, muitos foliões preferem fugir da aglomeração
e curtir o desfile com mais segurança e conforto
nos camarotes que existem no percurso.
O trajeto dos trios elétricos do Galo da Madrugada inicia em
frente ao Forte das Cinco Pontas, às 9h, seguindo em
direção à Rua Imperial, Praça Sérgio Loreto (sede do Galo),
e passa também nas avenidas Dantas Barreto e Guararapes,
finalizando o percurso às 18h30, na Rua do Sol. Após este
horário, muitos seguem direto para o Carnaval no Marco
Zero (Recife Antigo).
Em sua 43° edição, o Galo da Madrugada irá homenagear a
literatura de cordel e a xilogravura no carnaval de 2020.
”Xilogravuras no Cordel do Frevo” foi o tema selecionado
para o desfile da agremiação, que enche as ruas do Recife
no Sábado de Zé Pereira.
O Galo da Madrugada também irá trazer uma grande
responsabilidade socioambiental em sua bagagem. A
proposta tem como objetivo misturar a folia do Galo com a
vontade de transformar o mundo.
O tradicional Galo da Madrugada, bloco que invade as ruas
do Recife durante o Carnaval e arrasta milhares de pessoas
todos os anos, já foi considerado o maior bloco carnavalesco
do mundo.
O Galo da Madrugada surgiu sem muita pretensão, em um
pequeno desfile de um clube de máscara criado por amigos
em 1978. Em 1991, o Galo já se transformava, em seu 14º
ano de carnaval, na maior agremiação de Pernambuco.
Mas foi em 1995 que o Galo levou o título de maior bloco
carnavalesco do mundo (Guinness Book) com mais de um
milhão e meio de foliões. São 38 anos desde o primeiro
bloco com cerca de 70 foliões até o fenômeno atual que
reúne mais de 2 milhões de pessoas. O Galo tornou-se
Patrimônio Imaterial de Pernambuco.
Se dependesse da família do Galo, o bloco cresceria cada
vez mais, porém, devido a questões de segurança e pelo
fato da cidade não comportar mais pessoas, o crescimento é
inviável.
Disponível em: http://www.programacaocarnavalrecife.com.br/galo-damadrugada/. Acessado em: 01/10/2019.
“O grandioso desfile do Galo da Madrugada 2020,
considerado o maior bloco de Carnaval do Mundo,
acontecerá no dia 22 de fevereiro, sábado de Zé Pereira.”
A expressão em destaque, no trecho acima, foi construída
entre vírgulas por exercer a função de:
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092468
Português
Texto associado
Galo da Madrugada 2020
O grandioso desfile do Galo da Madrugada
2020, considerado o maior bloco de Carnaval do
Mundo, acontecerá no dia 22 de fevereiro, sábado de Zé
Pereira. Seu desfile acontece sempre sábado de Carnaval.
Os foliões costumam chegar ao Galo da Madrugada logo
pela manhã, às 7:00.
Não é necessário comprar camisa ou ter qualquer custo para
participar. Mas, muitos foliões preferem fugir da aglomeração
e curtir o desfile com mais segurança e conforto
nos camarotes que existem no percurso.
O trajeto dos trios elétricos do Galo da Madrugada inicia em
frente ao Forte das Cinco Pontas, às 9h, seguindo em
direção à Rua Imperial, Praça Sérgio Loreto (sede do Galo),
e passa também nas avenidas Dantas Barreto e Guararapes,
finalizando o percurso às 18h30, na Rua do Sol. Após este
horário, muitos seguem direto para o Carnaval no Marco
Zero (Recife Antigo).
Em sua 43° edição, o Galo da Madrugada irá homenagear a
literatura de cordel e a xilogravura no carnaval de 2020.
”Xilogravuras no Cordel do Frevo” foi o tema selecionado
para o desfile da agremiação, que enche as ruas do Recife
no Sábado de Zé Pereira.
O Galo da Madrugada também irá trazer uma grande
responsabilidade socioambiental em sua bagagem. A
proposta tem como objetivo misturar a folia do Galo com a
vontade de transformar o mundo.
O tradicional Galo da Madrugada, bloco que invade as ruas
do Recife durante o Carnaval e arrasta milhares de pessoas
todos os anos, já foi considerado o maior bloco carnavalesco
do mundo.
O Galo da Madrugada surgiu sem muita pretensão, em um
pequeno desfile de um clube de máscara criado por amigos
em 1978. Em 1991, o Galo já se transformava, em seu 14º
ano de carnaval, na maior agremiação de Pernambuco.
Mas foi em 1995 que o Galo levou o título de maior bloco
carnavalesco do mundo (Guinness Book) com mais de um
milhão e meio de foliões. São 38 anos desde o primeiro
bloco com cerca de 70 foliões até o fenômeno atual que
reúne mais de 2 milhões de pessoas. O Galo tornou-se
Patrimônio Imaterial de Pernambuco.
Se dependesse da família do Galo, o bloco cresceria cada
vez mais, porém, devido a questões de segurança e pelo
fato da cidade não comportar mais pessoas, o crescimento é
inviável.
Disponível em: http://www.programacaocarnavalrecife.com.br/galo-damadrugada/. Acessado em: 01/10/2019.
Avalie as afirmações gramaticais a seguir, com base em
trechos extraídos do texto:
I. Em “O trajeto dos trios elétricos do Galo da
Madrugada inicia em frente ao Forte das Cinco Pontas”
a concordância verbal está incorreta.
II. Em “Os foliões costumam chegar ao Galo da
Madrugada” o verbo em destaque está conjugado no
pretérito imperfeito do indicativo.
III. Em “já foi considerado o maior bloco carnavalesco do
mundo” a palavra em destaque é um adjetivo de dois
gêneros.
É CORRETO o que se afirma em:
É CORRETO o que se afirma em:
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092467
Português
Texto associado
Galo da Madrugada 2020
O grandioso desfile do Galo da Madrugada
2020, considerado o maior bloco de Carnaval do
Mundo, acontecerá no dia 22 de fevereiro, sábado de Zé
Pereira. Seu desfile acontece sempre sábado de Carnaval.
Os foliões costumam chegar ao Galo da Madrugada logo
pela manhã, às 7:00.
Não é necessário comprar camisa ou ter qualquer custo para
participar. Mas, muitos foliões preferem fugir da aglomeração
e curtir o desfile com mais segurança e conforto
nos camarotes que existem no percurso.
O trajeto dos trios elétricos do Galo da Madrugada inicia em
frente ao Forte das Cinco Pontas, às 9h, seguindo em
direção à Rua Imperial, Praça Sérgio Loreto (sede do Galo),
e passa também nas avenidas Dantas Barreto e Guararapes,
finalizando o percurso às 18h30, na Rua do Sol. Após este
horário, muitos seguem direto para o Carnaval no Marco
Zero (Recife Antigo).
Em sua 43° edição, o Galo da Madrugada irá homenagear a
literatura de cordel e a xilogravura no carnaval de 2020.
”Xilogravuras no Cordel do Frevo” foi o tema selecionado
para o desfile da agremiação, que enche as ruas do Recife
no Sábado de Zé Pereira.
O Galo da Madrugada também irá trazer uma grande
responsabilidade socioambiental em sua bagagem. A
proposta tem como objetivo misturar a folia do Galo com a
vontade de transformar o mundo.
O tradicional Galo da Madrugada, bloco que invade as ruas
do Recife durante o Carnaval e arrasta milhares de pessoas
todos os anos, já foi considerado o maior bloco carnavalesco
do mundo.
O Galo da Madrugada surgiu sem muita pretensão, em um
pequeno desfile de um clube de máscara criado por amigos
em 1978. Em 1991, o Galo já se transformava, em seu 14º
ano de carnaval, na maior agremiação de Pernambuco.
Mas foi em 1995 que o Galo levou o título de maior bloco
carnavalesco do mundo (Guinness Book) com mais de um
milhão e meio de foliões. São 38 anos desde o primeiro
bloco com cerca de 70 foliões até o fenômeno atual que
reúne mais de 2 milhões de pessoas. O Galo tornou-se
Patrimônio Imaterial de Pernambuco.
Se dependesse da família do Galo, o bloco cresceria cada
vez mais, porém, devido a questões de segurança e pelo
fato da cidade não comportar mais pessoas, o crescimento é
inviável.
Disponível em: http://www.programacaocarnavalrecife.com.br/galo-damadrugada/. Acessado em: 01/10/2019.
Sobre o desfile do Galo da Madrugada, é CORRETO afirmar
que:
Ano: 2019
Banca:
CKM Serviços
Órgão:
Fundação Escola Técnica Liberato Salzano
Prova:
CKM Serviços - 2019 - Fundação Escola Técnica Liberato Salzano - Agente Administrativo |
Q1092466
Português
Texto associado
Galo da Madrugada 2020
O grandioso desfile do Galo da Madrugada
2020, considerado o maior bloco de Carnaval do
Mundo, acontecerá no dia 22 de fevereiro, sábado de Zé
Pereira. Seu desfile acontece sempre sábado de Carnaval.
Os foliões costumam chegar ao Galo da Madrugada logo
pela manhã, às 7:00.
Não é necessário comprar camisa ou ter qualquer custo para
participar. Mas, muitos foliões preferem fugir da aglomeração
e curtir o desfile com mais segurança e conforto
nos camarotes que existem no percurso.
O trajeto dos trios elétricos do Galo da Madrugada inicia em
frente ao Forte das Cinco Pontas, às 9h, seguindo em
direção à Rua Imperial, Praça Sérgio Loreto (sede do Galo),
e passa também nas avenidas Dantas Barreto e Guararapes,
finalizando o percurso às 18h30, na Rua do Sol. Após este
horário, muitos seguem direto para o Carnaval no Marco
Zero (Recife Antigo).
Em sua 43° edição, o Galo da Madrugada irá homenagear a
literatura de cordel e a xilogravura no carnaval de 2020.
”Xilogravuras no Cordel do Frevo” foi o tema selecionado
para o desfile da agremiação, que enche as ruas do Recife
no Sábado de Zé Pereira.
O Galo da Madrugada também irá trazer uma grande
responsabilidade socioambiental em sua bagagem. A
proposta tem como objetivo misturar a folia do Galo com a
vontade de transformar o mundo.
O tradicional Galo da Madrugada, bloco que invade as ruas
do Recife durante o Carnaval e arrasta milhares de pessoas
todos os anos, já foi considerado o maior bloco carnavalesco
do mundo.
O Galo da Madrugada surgiu sem muita pretensão, em um
pequeno desfile de um clube de máscara criado por amigos
em 1978. Em 1991, o Galo já se transformava, em seu 14º
ano de carnaval, na maior agremiação de Pernambuco.
Mas foi em 1995 que o Galo levou o título de maior bloco
carnavalesco do mundo (Guinness Book) com mais de um
milhão e meio de foliões. São 38 anos desde o primeiro
bloco com cerca de 70 foliões até o fenômeno atual que
reúne mais de 2 milhões de pessoas. O Galo tornou-se
Patrimônio Imaterial de Pernambuco.
Se dependesse da família do Galo, o bloco cresceria cada
vez mais, porém, devido a questões de segurança e pelo
fato da cidade não comportar mais pessoas, o crescimento é
inviável.
Disponível em: http://www.programacaocarnavalrecife.com.br/galo-damadrugada/. Acessado em: 01/10/2019.
De acordo com o texto, o Galo da Madrugada:
Q1015890
Contabilidade Geral
É representado pelas dívidas a longo prazo, ou seja, as dívidas fundadas, que compreendem as obrigações a serem pagas após o exercício seguinte.
O trecho dado conceitua o(a)
Q1015889
Contabilidade Geral
De acordo com a estrutura de contas dos Ativos Circulante e Não Circulante, relacione a coluna da direta com a da esquerda. Em seguida, assinale a sequência correta, de cima para baixo:
1) ATIVO CIRCULANTE
2) NÃO CIRCULANTE
( ) Caixa
( ) Investimentos.
( ) adiantamentos de Suprimento.
( ) Bens Móveis.
( ) Estoques.
( ) Parcelamento de Débitos.
( ) Tributos e Contribuições a Recuperar.
( ) Bens Imóveis.
Q1015888
Contabilidade Geral
Acerca da escrituração, em Contabilidade Geral, analise os dados a seguir:
• data de operação;
• conta a ser debitada;
• conta a ser creditada;
• histórico da operação, mencionando os documentos com probatórios da operação;
• valor da operação em moeda.
As informações dadas se referem ao(às)
Q1015887
Direito Tributário
De acordo com os conceitos de impostos, taxas e contribuições, analise as assertivas a seguir:
I Imposto é o tributo cuja obrigação tem por fato gerador uma situação independentemente de qualquer atividade estatal específica, relativa ao contribuinte.
II Tributo é toda prestação pecuniária compulsória, em moeda ou cujo valor nela se possa exprimir, que não constitua sanção de ato ilícito, instituída em lei e cobrada mediante atividade administrativa plenamente vinculada.
III As taxas de melhorias são tributos cobrados pela União, pelos Estados, pelo Distrito Federal e pelos Municípios, no âmbito de suas respectivas atribuições, para fazer face ao custo de obras públicas de que decorra a valorização imobiliária.
IV Contribuições parafiscais são tributos utilizados para financiar atividades públicas. Como exemplo, podemos citar contribuições para alguma atividade desenvolvida pelo SENAI, SESC, SENAC, SEBRAE etc.
Está incorreto apenas o que se afirma em:
Q1015886
Direito Constitucional
Sobre as competências constitucionais do Tribunal de Contas da União –TCU, relacionadas direta ou indiretamente ao exame e julgamento de contas, analise as afirmativas a seguir:
I fiscalização das contas nacionais das empresas supranacionais;
II apuração de denúncias apresentadas por qualquer cidadão, partido político, associação ou sindicato sobre irregularidades ou ilegalidades;
III julgamento das contas dos administradores e demais responsáveis por dinheiro, bens e valores públicos e privados.
Está correto o que se afirma em:
Q1015885
Contabilidade Geral
Texto associado
Utilize a lei 11.638/07 para responder a questão.
A companhia fechada com patrimônio líquido, na data do
balanço, inferior a R$ 2.000.000,00 (dois milhões de reais)
não será obrigada à elaboração e publicação
Q1015884
Contabilidade Geral
Texto associado
Utilize a lei 11.638/07 para responder a questão.
De acordo com as opções a seguir, qual delas não
compõe o patrimônio líquido?
Q1015883
Contabilidade Geral
Texto associado
Utilize a lei 11.638/07 para responder a questão.
Segundo a lei, uma das demonstrações indicará “O valor da riqueza gerada pela companhia, a sua distribuição entre os elementos que contribuíram para a geração dessa riqueza, tais como empregados, financiadores, acionistas, governo e outros, bem como a parcela da riqueza não distribuída”.
O conceito, em conformidade com o trecho dado, é evidenciado na demonstração
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