Questões de Concurso Para músico

Acerca da utilização de dissonâncias no contraponto, julgue o item subsequente.

Dissonâncias sob a forma de cambiata são admitidas na quinta espécie de contraponto.

Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.

Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).

Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.

Terças e sextas paralelas são admitidas até um limite de quatro notas, aproximadamente.

Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.

Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).

Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.

Os intervalos de terças e sextas não devem ser alcançados por movimento direto.

Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.

Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).

Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.

No contraponto de primeira espécie, o primeiro e o último compasso devem conter apenas consonâncias perfeitas.

Na primeira espécie de contraponto, denominada “nota contra nota”, uma voz superior ou inferior é adicionada ao cantus firmus. Essas partes adicionadas se movimentam em semibreves assim como o cantus firmus. O mais importante é que essa nova voz adquira uma forma melódica, bela e independente; em nenhuma circunstância ela deve soar constrita ou forçada.

Knud Jeppesen. Counterpoint, the polyphonic vocal style of the sixteenth century. Dover Publication, Inc. p. 109 (com adaptações).

Acerca de assuntos relacionados às informações apresentadas, julgue o item que se segue.

O cantus firmus e o contraponto podem afastar-se por até três oitavas.

O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom superior ou inferior da quinta, no lugar desta.

Paul Hindemith. Harmonia tradicional. Irmãos Vitale Editores. p. 90 (com adaptações).

Com relação às informações do texto precedente, julgue o item a seguir.

Caso a alteração III seja efetuada, os acordes de dominante gerados passarão a conter dois trítonos.

O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom superior ou inferior da quinta, no lugar desta.

Paul Hindemith. Harmonia tradicional. Irmãos Vitale Editores. p. 90 (com adaptações).

Com relação às informações do texto precedente, julgue o item a seguir.

A alteração II refere-se ao acorde de sexta aumentada.

O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom superior ou inferior da quinta, no lugar desta.

Paul Hindemith. Harmonia tradicional. Irmãos Vitale Editores. p. 90 (com adaptações).

Com relação às informações do texto precedente, julgue o item a seguir.

Diferentemente dos acordes de sexta alemã e sexta francesa, o acorde de sexta italiana contém apenas três sons.

O trecho contém três compassos simples, três compassos compostos e nove compassos compostos irregulares.

Os compassos 6 e 9 são correspondentes binários.

Embora os compassos de 11 a 14 contenham o mesmo número de colcheias, estas são agrupadas de forma diferente para cada compasso.

Para soar da forma como está escrita ao ser tocada por uma trompa em fá, a melodia 5 deve ser transposta uma quarta acima.

Para que a melodia 5 configure o modo lídio, mantendo-se a mesma tônica ou nota inicial, a armadura deve conter cinco sustenidos.

A melodia 2 está escrita no modo dórico.

Para que a melodia 1 configure uma escala maior, mantendo-se a mesma tônica ou nota inicial, basta acrescentar um sustenido à armadura do pentagrama; para que essa melodia configure uma escala menor natural, basta retirar o sustenido da armadura.

A melodia 4 está escrita em modo mixolídio.

A configuração melódica da melodia 5 aponta para uma tonalidade maior.

A melodia 6 está escrita no modo lídio, enquanto a melodia 3 exemplifica a escala cromática.

Na melodia de número 1, as indicações dim. e têm efeito idêntico.

Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item.

No segundo tempo do terceiro compasso, as vozes formam um acorde maior com 7.ª na segunda inversão.