Questões de Concurso Para produtor cultural

Seguindo uma tendência na América Latina acentuada desde o inicio dos anos 2000, o direito fundamental de acesso à informação de interesse publico está regulamentado no Brasil pela Lei nº 12.527 de 2011, a Lei de Acesso a Informação (LAI). Com esse dispositivo, formalizou-se o reconhecimento do dever do Estado em assegurar o direito fundamental de acesso a informação em conformidade com os princípios da administração publica previstos na Constituição Federal, a saber: a legalidade, a impessoalidade, a moralidade, a publicidade e a eficiência. 

Tendo esse pressuposto, podemos considerar como diretrizes do acesso a informação, EXCETO: 

Relativamente ao acesso da população a políticas culturais, podemos destacar a relevância de ações dos profissionais da Comunicação Social. Nesse mesmo cenário, destaca-se também a compreensão da cultura no contexto de democratização dos bens e do estimulo à participação efetiva da sociedade na elaboração de políticas públicas e no acompanhamento das mesmas. Sobre o exercício profissional da comunicação integrante do planejamento e do processo de escuta pública, bem como de políticas culturais, pode-se afirmar que: 

"A desinformação decorrente pode ser compartilhada por indivíduos, grupos organizados, alguns meios de comunicação e canais oficiais — de maneira premeditada ou não. Muitas vezes, a desinfodemia oculta as inverdades em meio a informações verdadeiras, e se disfarça em vários formatos conhecidos. Ela recorre a métodos conhecidos - que vão desde memes enganosos e fontes falsas, até fazer com que pessoas cliquem em links ligados a atividades criminosas de phishing. O resultado é que a desinformação sobre a COVID-19 afeta todos os conteúdos de maneira geral, incluindo aqueles sobre: a origem, a propagação e a incidência da doença; seus sintomas e tratamentos; e as respostas dos governos e outros atores".  

Posetti, Julie; Bontcheva; Kalina. Desinfodemia: decifrar informagdes sobre a pandemia de COVID-19. Publicado originalmente em 2020. Disponível em: https://unesdoc.unesco.org/ark:/48223/pf0000374416_por. Acesso em: 31 out. 2024  

No texto acima, o fenômeno intitulado “Desinfodemia” caracteriza-se pelos seguintes processos, EXCETO: 

O pensador Stuart Hall (1932-2014), uma referência para a Comunicação Social dentro do campo dos Estudos Culturais, desenvolveu uma teoria da recepção comunicativa baseada no modelo de “codificação-decodificação” das mensagens, que enfatiza a interdependência entre os sistemas de produção de narrativas e de consumo das mesmas: 

“As decodificações que você faz se dão dentro do universo da codificação. Um tenta englobar o outro. À transparência entre o momento da codificação e a decodificação é o que eu chamaria de momento de hegemonia. Ser perfeitamente hegemônico é fazer com que cada significado que você quer comunicar seja compreendido pela audiência somente daquela maneira pretendida. Trata-se de um tipo de sonho de poder - nenhum chuvisco na tela, apenas a audiência totalmente passiva. Ora, o problema para mim é que não creio que a mensagem tenha somente um significado”. 

FONTE: Disponível em: HALL, Stuart. Da diáspora: identidades e mediações culturais. p.366. Belo Horizonte, Editora UFMG, 2003, 

A partir do modelo “codificação-decodificação”, é CORRETO dizer, sobre a hegemonia na comunicação:  

O texto a seguir analisa transformações recentes nas linguagens audiovisuais, resultantes da ampliação e da diversificação de possibilidades de pessoas e meios de comunicação gravarem e transmitirem conteúdos de vídeo e som pela internet: 

“Estamos diante de um destes momentos de incertezas com relação à TV aberta. Entretanto a História tem nos mostrado que, após um período de turbulências e adequações, os veículos conseguem sobreviver, após readaptarem seus conteúdos e linguagens para preencher lacunas deixadas pela nova mídia. Isto aconteceu, por exemplo, com o Rádio, desacreditado por muitos quando a TV ofereceu a imagem para complementar a informação sonora. Entretanto, foi exatamente a inexistência da imagem que permitiu ao Rádio se consolidar como “o companheiro que dispensa os olhos”. 

FONTE: Disponível em: Teixeira, Stanley. In: FERRARI, Pollyanna. Comunicação digital na era da participação.p.95. Porto Alegre: RS Editora Fi, 2016. 

A partir do texto acima, pode-se afirmar que:  

O conceito de Comunicação Pública representa uma das mais recentes aquisições no campo da Comunicação Social no Brasil. O termo é polissêmico, podendo envolver tanto a comunicação feita por setores estatais, pela iniciativa privada e pelo terceiro setor. De um modo ou de outro, refere-se à comunicação para a promoção da cidadania.
Sobre a Comunicação Pública, marque “V" para as afirmativas verdadeiras e “F" para as falsas: 

I. A comunicação pública tem como um de seus pressupostos fortalecer a democracia, tornando-se um indicador de qualidade do sistema político e da participação. 
II. O debate publico e a transparência são partes fundamentais da comunicação pública.  
III. Sistemas de propaganda e marketing do poder executivo são paralelos ao sistema público de comunicação. 
IV. A opinião pública justifica o planejamento da comunicação pública.  
V. As tecnologias e as redes sociais podem contribuir para fortalecer o espaço público, no sentido de aproximar Estado e sociedade, transformando as pautas governamentais em assuntos mais sedutores e persuasivos. 

Uma cultura de comunicação ética deriva, portanto, de determinada "filosofia' ou de um específico paradigma, de relativa estabilidade, e nada é mais eficaz que os sistemas de 'autocontrole' que ela põe em ação em situações críticas ou instáveis promovendo, ampla e democraticamente, a interação de todos os membros em seus processos comunicativos. 

Com base na citação acima, podemos inferir que uma cultura de comunicação ética:  

De acordo com Kunsch (2010), a Comunicação Organizacional, na sua dimensão humana, deve ser entendida como: 

Novas tecnologias e o contexto social impactam a comunicação organizacional, exigindo narrativas que superem a perda de sentido coletivo. As ______ tradicionais, focadas na _____ de mensagens, perdem espaço para as _____, que valorizam a _____ e a_____ . Adaptar-se a essa nova realidade é um dos grandes desafios da comunicação organizacional. 

Assinale a alternativa que completa CORRETAMENTE a afirmativa anterior. 

Embora o direito de imagem seja um direito da personalidade, existem situações em que seu uso pode ser limitado. Qual das alternativas abaixo descreve uma situação em que o uso da imagem de uma pessoa pode ser permitido, mesmo sem sua autorização expressa? 

Qual das alternativas abaixo descreve corretamente a licença Creative Commons "Atribuição-NãoComercial-Compartilhalgual” (BY-NC-SA)?

Com relação ao uso de imagens em redes sociais, é CORRETO afirmar que: 

Em um plano de comunicação para um evento cultural, qual etapa deve ser realizada antes da elaboração das peças de divulgação? 

O direito de imagem possui diferentes dimensões e pode ser classificado em diversas espécies, de acordo com a sua natureza e finalidade. Assinale a alternativa que apresenta a CORRETA relação entre a espécie de direito de imagem e sua respectiva característica: 

Considerando os tipos de produtores e suas funções dentro da produção executiva de um projeto audiovisual, assinale a alternativa que NÃO apresenta uma relação correta entre o cargo e sua responsabilidade: 

As redes sociais digitais são importantes espaços para a divulgação de eventos. Entretanto, é preciso atuar de modo estratégico para atingir o público-alvo. Desse modo, assinale a alternativa CORRETA: 

A relação com consumidores pode ser realizada por meio de estratégias de segmentação do mercado. Marque a alternativa que representa o objetivo principal de tais estratégias: 

As afirmações a seguir foram extraídas da obra "Cerimonial, Protocolo e Etiqueta", de Marlene de Oliveira (2011) e tratam de conceitualizações sobre Cerimonial e Protocolo conforme teóricos brasileiros. 

I. É um conjunto de formalidades específicas de um ato público, dispostas numa ordem sequencial, que envolve a utilização de indumentária própria, a ordem de precedência a ser observada, com seus elementos sígnicos e o cumprimento de um ritual. 
II. É o implemento de normas previamente fixadas pelo cerimonial e adequadas para o estabelecimento de contatos sociais, tanto por organizações públicas quanto privadas, contendo indicativos para facilitar o convívio formal em sociedade.
III. É a ordem hierárquica que determina as regras de conduta aos governos e seus representantes em ocasiões oficiais particulares. 
IV. É um conjunto de diretrizes preestabelecidas que precisa ser conhecido e observado em eventos oficiais ou especiais, sendo o indicador de como as pessoas devem se comportar no convívio social formal. 

Marque a alternativa que melhor representa a definição de Cerimonial e Protocolo, de acordo com as afirmações: 

Associe as duas colunas, relacionando as etapas da produção de um programa audiovisual às respectivas atividades. 

1. Pré-produção.
2. Produção. 
3. Pós-produção. 

( ) Planilha de orçamento. 
( ) Storyboard. 
( ) Tratamento de imagens.
( ) Montagem de imagem e som. 
( ) Gravação. 
( ) Realização de entrevistas.

A sequência CORRETA dessa associação é: 

“Em 25 de janeiro de 2019 aconteceu um dos maiores acidentes de trabalho do Brasil, quando a barragem de rejeitos de mineração de Brumadinho, no estado de Minas Gerais, rompeu causando a morte de centenas de pessoas, além de grandes prejuízos à fauna e flora. À empresa responsável pela operação publicou no mesmo dia em seus perfis nas redes sociais a confirmação da tragédia, destinou porta-voz para responder pelo caso, além de atualizar seu site com informações constantes. Tais ações, que envolvem o profissional de Relações Públicas, podem ser caracterizadas como_______________, mesmo que, muitas vezes, não consigam contornar os prejuízos causados à imagem institucional devido à gravidade dos danos à sociedade”.
Assinale a alternativa que completa CORRETAMENTE a afirmativa anterior: