Questões de Concurso
Para técnico de tecnologia da informação
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Ano: 2023
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
IF-PA
Provas:
Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Assistente de Alunos
|
Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Técnico de Laboratório/Ciências |
Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Técnico de Tecnologia da Informação |
Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Técnico em Contabilidade |
Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Técnico em Enfermagem |
Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Técnico de Laboratório/Informática |
Q2161760
Português
Texto associado
As cores do silêncio
Bem, chega de falar de política. Hoje vou falar de uma
coisa silenciosa chamada pintura.
Porque acho que a vida é inventada por nós – mas, claro,
dentro das possibilidades reais – creio também, consequentemente, que o acaso desempenha um papel importante nessa
invenção. E na arte também, sem dúvidas.
Mas o artista, para inventar sua obra, trabalha dentro
de determinados princípios que descobre e de que se vale
para impor sua inventividade poética sobre o acaso.
No fundo a criação artística é resultado da opção que o
artista faz entre sua necessidade de criar e os fatores casuais
que envolvem a criação. Em suma, ele torna necessário o
que era mera probabilidade.
Descubro esses pensamentos ao rever um álbum de
obras de Van Gogh. Embora já as conhecesse de longa data,
descubro nelas, ainda sim, que a pintura dele é de fato diferente de tudo o que se pintava antes. Todo mundo hoje sabe
disso, claro, mas tive a impressão de que só então, ao rever
suas telas, percebia por quê.
E isso me levou a refletir sobre o que era a pintura, antes
dele, feita pelos impressionistas. Já falei aqui da diferença entre a pintura de ateliê – realizada dentro de casa – e a pintura
impressionista, feita ao ar livre.
Os pintores impressionistas descobriram a cor da paisagem sob a luz solar, a vibração da luz sobre a superfície das
coisas. E, ao descobri‐las, descobriram também que o colorido da paisagem muda com o passar das horas: descobriram
o tempo. É exemplo disso a série de quadros em que Monet
mostra a catedral de Rouen em momentos diferentes do dia.
A descoberta da realidade que muda a cada minuto
gerou uma pintura de pinceladas fluentes, que provocariam
em Cézanne uma reação contrária: ele queria que a nova
pintura se ajustasse a uma estrutura permanente, que ele
admirava nas obras dos museus.
Daí sua opção inovadora, que geraria o cubismo, nascido dessa visão que queria mudar o mundo em pintura, de tal
modo que as maçãs que ele pintou não pretendiam ser a cópia da maçã real: eram pintura.
Não sei que efeito teve essa nova visão da pintura sobre
Van Gogh. A verdade é que, no começo, ele quis fazer da pintura a cópia dramática do sofrimento humano, particularmente dos mineiros de Borinage. Van Gogh que vai fascinar
as pessoas e mudar a linguagem pictórica surge depois que
ele conhece a pintura dos impressionistas e especialmente do
impressionismo pontilhista.
Essa mudança da pintura de Van Gogh, que abandona as
cores soturnas para entregar‐se ao colorido vibrante dos quadros neoimpressionistas é surpreendente, mas, sem dúvida,
própria de uma personalidade que oscila entre atitudes e reações extremadas.
De qualquer modo, por mais surpreendente que seja essa
mudança em seu modo de pintar, ela corresponde a uma
necessidade indiscutível, legítima, tal a extraordinária força
expressiva que constatamos nesses quadros. A conclusão inevitável é que foi na pintura que a personalidade complexa e
angustiada de Van Gogh encontrou afinal o modo feliz de
inventar‐se. Pintando, ele era saudável.
Mas é necessário acentuar que, a partir da incursão do
pontilhismo, Van Gogh descobre seu próprio caminho, tornando-se criador de um universo pictórico que me fascina e
fascina a todos que dele tomam conhecimento. E, no meu caso
pelo menos, quanto mais o frequento, mais novo o descubro.
A verdade é que descobri o que eu já sabia, mas não sabia
tanto. É que, na sua pintura, os capinzais, os arbustos, os roseirais, os pinheiros, o céu estrelado, não são os que conhecemos:
são uma outra realidade por ele criada, feita de pastas de cor,
de pinceladas inesperadas que transformam a paisagem num
mundo gráfico‐pictórico, enfim, em algo que só existe ali, nas
telas por ele pintadas.
Não sei se consigo expressá‐lo: o que está em suas telas
não é a paisagem real. Como Cézanne, mas em outra linguagem, ele mudou o mundo em pintura e a pintura em fascinante delírio. A natureza é bela, mas a beleza de suas telas é
outra, é invenção humana.
(GULLAR, Ferreira. As cores do silêncio. Folha de São Paulo. Agosto de 2014.)
Considerando que a escolha adequada do léxico é um dos
elementos necessários à construção da coerência textual, indique o vocábulo assinalado que poderia substituir o termo
em destaque preservando-se tal coerência.
Ano: 2023
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
IF-PA
Provas:
Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Assistente de Alunos
|
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Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Técnico de Laboratório/Informática |
Q2161759
Português
Texto associado
As cores do silêncio
Bem, chega de falar de política. Hoje vou falar de uma
coisa silenciosa chamada pintura.
Porque acho que a vida é inventada por nós – mas, claro,
dentro das possibilidades reais – creio também, consequentemente, que o acaso desempenha um papel importante nessa
invenção. E na arte também, sem dúvidas.
Mas o artista, para inventar sua obra, trabalha dentro
de determinados princípios que descobre e de que se vale
para impor sua inventividade poética sobre o acaso.
No fundo a criação artística é resultado da opção que o
artista faz entre sua necessidade de criar e os fatores casuais
que envolvem a criação. Em suma, ele torna necessário o
que era mera probabilidade.
Descubro esses pensamentos ao rever um álbum de
obras de Van Gogh. Embora já as conhecesse de longa data,
descubro nelas, ainda sim, que a pintura dele é de fato diferente de tudo o que se pintava antes. Todo mundo hoje sabe
disso, claro, mas tive a impressão de que só então, ao rever
suas telas, percebia por quê.
E isso me levou a refletir sobre o que era a pintura, antes
dele, feita pelos impressionistas. Já falei aqui da diferença entre a pintura de ateliê – realizada dentro de casa – e a pintura
impressionista, feita ao ar livre.
Os pintores impressionistas descobriram a cor da paisagem sob a luz solar, a vibração da luz sobre a superfície das
coisas. E, ao descobri‐las, descobriram também que o colorido da paisagem muda com o passar das horas: descobriram
o tempo. É exemplo disso a série de quadros em que Monet
mostra a catedral de Rouen em momentos diferentes do dia.
A descoberta da realidade que muda a cada minuto
gerou uma pintura de pinceladas fluentes, que provocariam
em Cézanne uma reação contrária: ele queria que a nova
pintura se ajustasse a uma estrutura permanente, que ele
admirava nas obras dos museus.
Daí sua opção inovadora, que geraria o cubismo, nascido dessa visão que queria mudar o mundo em pintura, de tal
modo que as maçãs que ele pintou não pretendiam ser a cópia da maçã real: eram pintura.
Não sei que efeito teve essa nova visão da pintura sobre
Van Gogh. A verdade é que, no começo, ele quis fazer da pintura a cópia dramática do sofrimento humano, particularmente dos mineiros de Borinage. Van Gogh que vai fascinar
as pessoas e mudar a linguagem pictórica surge depois que
ele conhece a pintura dos impressionistas e especialmente do
impressionismo pontilhista.
Essa mudança da pintura de Van Gogh, que abandona as
cores soturnas para entregar‐se ao colorido vibrante dos quadros neoimpressionistas é surpreendente, mas, sem dúvida,
própria de uma personalidade que oscila entre atitudes e reações extremadas.
De qualquer modo, por mais surpreendente que seja essa
mudança em seu modo de pintar, ela corresponde a uma
necessidade indiscutível, legítima, tal a extraordinária força
expressiva que constatamos nesses quadros. A conclusão inevitável é que foi na pintura que a personalidade complexa e
angustiada de Van Gogh encontrou afinal o modo feliz de
inventar‐se. Pintando, ele era saudável.
Mas é necessário acentuar que, a partir da incursão do
pontilhismo, Van Gogh descobre seu próprio caminho, tornando-se criador de um universo pictórico que me fascina e
fascina a todos que dele tomam conhecimento. E, no meu caso
pelo menos, quanto mais o frequento, mais novo o descubro.
A verdade é que descobri o que eu já sabia, mas não sabia
tanto. É que, na sua pintura, os capinzais, os arbustos, os roseirais, os pinheiros, o céu estrelado, não são os que conhecemos:
são uma outra realidade por ele criada, feita de pastas de cor,
de pinceladas inesperadas que transformam a paisagem num
mundo gráfico‐pictórico, enfim, em algo que só existe ali, nas
telas por ele pintadas.
Não sei se consigo expressá‐lo: o que está em suas telas
não é a paisagem real. Como Cézanne, mas em outra linguagem, ele mudou o mundo em pintura e a pintura em fascinante delírio. A natureza é bela, mas a beleza de suas telas é
outra, é invenção humana.
(GULLAR, Ferreira. As cores do silêncio. Folha de São Paulo. Agosto de 2014.)
“Bem, chega de falar de política. Hoje vou falar de uma coisa
silenciosa chamada pintura.” (1º§) Considerando o primeiro
período do texto, é possível depreender que ele é marcado
por uma:
Ano: 2023
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
IF-PA
Provas:
Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Assistente de Alunos
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Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Técnico de Laboratório/Informática |
Q2161758
Português
Texto associado
As cores do silêncio
Bem, chega de falar de política. Hoje vou falar de uma
coisa silenciosa chamada pintura.
Porque acho que a vida é inventada por nós – mas, claro,
dentro das possibilidades reais – creio também, consequentemente, que o acaso desempenha um papel importante nessa
invenção. E na arte também, sem dúvidas.
Mas o artista, para inventar sua obra, trabalha dentro
de determinados princípios que descobre e de que se vale
para impor sua inventividade poética sobre o acaso.
No fundo a criação artística é resultado da opção que o
artista faz entre sua necessidade de criar e os fatores casuais
que envolvem a criação. Em suma, ele torna necessário o
que era mera probabilidade.
Descubro esses pensamentos ao rever um álbum de
obras de Van Gogh. Embora já as conhecesse de longa data,
descubro nelas, ainda sim, que a pintura dele é de fato diferente de tudo o que se pintava antes. Todo mundo hoje sabe
disso, claro, mas tive a impressão de que só então, ao rever
suas telas, percebia por quê.
E isso me levou a refletir sobre o que era a pintura, antes
dele, feita pelos impressionistas. Já falei aqui da diferença entre a pintura de ateliê – realizada dentro de casa – e a pintura
impressionista, feita ao ar livre.
Os pintores impressionistas descobriram a cor da paisagem sob a luz solar, a vibração da luz sobre a superfície das
coisas. E, ao descobri‐las, descobriram também que o colorido da paisagem muda com o passar das horas: descobriram
o tempo. É exemplo disso a série de quadros em que Monet
mostra a catedral de Rouen em momentos diferentes do dia.
A descoberta da realidade que muda a cada minuto
gerou uma pintura de pinceladas fluentes, que provocariam
em Cézanne uma reação contrária: ele queria que a nova
pintura se ajustasse a uma estrutura permanente, que ele
admirava nas obras dos museus.
Daí sua opção inovadora, que geraria o cubismo, nascido dessa visão que queria mudar o mundo em pintura, de tal
modo que as maçãs que ele pintou não pretendiam ser a cópia da maçã real: eram pintura.
Não sei que efeito teve essa nova visão da pintura sobre
Van Gogh. A verdade é que, no começo, ele quis fazer da pintura a cópia dramática do sofrimento humano, particularmente dos mineiros de Borinage. Van Gogh que vai fascinar
as pessoas e mudar a linguagem pictórica surge depois que
ele conhece a pintura dos impressionistas e especialmente do
impressionismo pontilhista.
Essa mudança da pintura de Van Gogh, que abandona as
cores soturnas para entregar‐se ao colorido vibrante dos quadros neoimpressionistas é surpreendente, mas, sem dúvida,
própria de uma personalidade que oscila entre atitudes e reações extremadas.
De qualquer modo, por mais surpreendente que seja essa
mudança em seu modo de pintar, ela corresponde a uma
necessidade indiscutível, legítima, tal a extraordinária força
expressiva que constatamos nesses quadros. A conclusão inevitável é que foi na pintura que a personalidade complexa e
angustiada de Van Gogh encontrou afinal o modo feliz de
inventar‐se. Pintando, ele era saudável.
Mas é necessário acentuar que, a partir da incursão do
pontilhismo, Van Gogh descobre seu próprio caminho, tornando-se criador de um universo pictórico que me fascina e
fascina a todos que dele tomam conhecimento. E, no meu caso
pelo menos, quanto mais o frequento, mais novo o descubro.
A verdade é que descobri o que eu já sabia, mas não sabia
tanto. É que, na sua pintura, os capinzais, os arbustos, os roseirais, os pinheiros, o céu estrelado, não são os que conhecemos:
são uma outra realidade por ele criada, feita de pastas de cor,
de pinceladas inesperadas que transformam a paisagem num
mundo gráfico‐pictórico, enfim, em algo que só existe ali, nas
telas por ele pintadas.
Não sei se consigo expressá‐lo: o que está em suas telas
não é a paisagem real. Como Cézanne, mas em outra linguagem, ele mudou o mundo em pintura e a pintura em fascinante delírio. A natureza é bela, mas a beleza de suas telas é
outra, é invenção humana.
(GULLAR, Ferreira. As cores do silêncio. Folha de São Paulo. Agosto de 2014.)
De acordo com as ideias apresentadas no texto, é correto
afirmar que o autor se mostra, em relação à inovação da pintura:
Ano: 2023
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
IF-PA
Provas:
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Q2161757
Português
Texto associado
As cores do silêncio
Bem, chega de falar de política. Hoje vou falar de uma
coisa silenciosa chamada pintura.
Porque acho que a vida é inventada por nós – mas, claro,
dentro das possibilidades reais – creio também, consequentemente, que o acaso desempenha um papel importante nessa
invenção. E na arte também, sem dúvidas.
Mas o artista, para inventar sua obra, trabalha dentro
de determinados princípios que descobre e de que se vale
para impor sua inventividade poética sobre o acaso.
No fundo a criação artística é resultado da opção que o
artista faz entre sua necessidade de criar e os fatores casuais
que envolvem a criação. Em suma, ele torna necessário o
que era mera probabilidade.
Descubro esses pensamentos ao rever um álbum de
obras de Van Gogh. Embora já as conhecesse de longa data,
descubro nelas, ainda sim, que a pintura dele é de fato diferente de tudo o que se pintava antes. Todo mundo hoje sabe
disso, claro, mas tive a impressão de que só então, ao rever
suas telas, percebia por quê.
E isso me levou a refletir sobre o que era a pintura, antes
dele, feita pelos impressionistas. Já falei aqui da diferença entre a pintura de ateliê – realizada dentro de casa – e a pintura
impressionista, feita ao ar livre.
Os pintores impressionistas descobriram a cor da paisagem sob a luz solar, a vibração da luz sobre a superfície das
coisas. E, ao descobri‐las, descobriram também que o colorido da paisagem muda com o passar das horas: descobriram
o tempo. É exemplo disso a série de quadros em que Monet
mostra a catedral de Rouen em momentos diferentes do dia.
A descoberta da realidade que muda a cada minuto
gerou uma pintura de pinceladas fluentes, que provocariam
em Cézanne uma reação contrária: ele queria que a nova
pintura se ajustasse a uma estrutura permanente, que ele
admirava nas obras dos museus.
Daí sua opção inovadora, que geraria o cubismo, nascido dessa visão que queria mudar o mundo em pintura, de tal
modo que as maçãs que ele pintou não pretendiam ser a cópia da maçã real: eram pintura.
Não sei que efeito teve essa nova visão da pintura sobre
Van Gogh. A verdade é que, no começo, ele quis fazer da pintura a cópia dramática do sofrimento humano, particularmente dos mineiros de Borinage. Van Gogh que vai fascinar
as pessoas e mudar a linguagem pictórica surge depois que
ele conhece a pintura dos impressionistas e especialmente do
impressionismo pontilhista.
Essa mudança da pintura de Van Gogh, que abandona as
cores soturnas para entregar‐se ao colorido vibrante dos quadros neoimpressionistas é surpreendente, mas, sem dúvida,
própria de uma personalidade que oscila entre atitudes e reações extremadas.
De qualquer modo, por mais surpreendente que seja essa
mudança em seu modo de pintar, ela corresponde a uma
necessidade indiscutível, legítima, tal a extraordinária força
expressiva que constatamos nesses quadros. A conclusão inevitável é que foi na pintura que a personalidade complexa e
angustiada de Van Gogh encontrou afinal o modo feliz de
inventar‐se. Pintando, ele era saudável.
Mas é necessário acentuar que, a partir da incursão do
pontilhismo, Van Gogh descobre seu próprio caminho, tornando-se criador de um universo pictórico que me fascina e
fascina a todos que dele tomam conhecimento. E, no meu caso
pelo menos, quanto mais o frequento, mais novo o descubro.
A verdade é que descobri o que eu já sabia, mas não sabia
tanto. É que, na sua pintura, os capinzais, os arbustos, os roseirais, os pinheiros, o céu estrelado, não são os que conhecemos:
são uma outra realidade por ele criada, feita de pastas de cor,
de pinceladas inesperadas que transformam a paisagem num
mundo gráfico‐pictórico, enfim, em algo que só existe ali, nas
telas por ele pintadas.
Não sei se consigo expressá‐lo: o que está em suas telas
não é a paisagem real. Como Cézanne, mas em outra linguagem, ele mudou o mundo em pintura e a pintura em fascinante delírio. A natureza é bela, mas a beleza de suas telas é
outra, é invenção humana.
(GULLAR, Ferreira. As cores do silêncio. Folha de São Paulo. Agosto de 2014.)
O texto apresenta, como evento gerador para a discussão
das ideias:
Ano: 2023
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
IF-PA
Provas:
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|
Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Técnico de Laboratório/Ciências |
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Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Técnico em Enfermagem |
Instituto Consulplan - 2023 - IF-PA - Técnico de Laboratório/Informática |
Q2161756
Português
Texto associado
As cores do silêncio
Bem, chega de falar de política. Hoje vou falar de uma
coisa silenciosa chamada pintura.
Porque acho que a vida é inventada por nós – mas, claro,
dentro das possibilidades reais – creio também, consequentemente, que o acaso desempenha um papel importante nessa
invenção. E na arte também, sem dúvidas.
Mas o artista, para inventar sua obra, trabalha dentro
de determinados princípios que descobre e de que se vale
para impor sua inventividade poética sobre o acaso.
No fundo a criação artística é resultado da opção que o
artista faz entre sua necessidade de criar e os fatores casuais
que envolvem a criação. Em suma, ele torna necessário o
que era mera probabilidade.
Descubro esses pensamentos ao rever um álbum de
obras de Van Gogh. Embora já as conhecesse de longa data,
descubro nelas, ainda sim, que a pintura dele é de fato diferente de tudo o que se pintava antes. Todo mundo hoje sabe
disso, claro, mas tive a impressão de que só então, ao rever
suas telas, percebia por quê.
E isso me levou a refletir sobre o que era a pintura, antes
dele, feita pelos impressionistas. Já falei aqui da diferença entre a pintura de ateliê – realizada dentro de casa – e a pintura
impressionista, feita ao ar livre.
Os pintores impressionistas descobriram a cor da paisagem sob a luz solar, a vibração da luz sobre a superfície das
coisas. E, ao descobri‐las, descobriram também que o colorido da paisagem muda com o passar das horas: descobriram
o tempo. É exemplo disso a série de quadros em que Monet
mostra a catedral de Rouen em momentos diferentes do dia.
A descoberta da realidade que muda a cada minuto
gerou uma pintura de pinceladas fluentes, que provocariam
em Cézanne uma reação contrária: ele queria que a nova
pintura se ajustasse a uma estrutura permanente, que ele
admirava nas obras dos museus.
Daí sua opção inovadora, que geraria o cubismo, nascido dessa visão que queria mudar o mundo em pintura, de tal
modo que as maçãs que ele pintou não pretendiam ser a cópia da maçã real: eram pintura.
Não sei que efeito teve essa nova visão da pintura sobre
Van Gogh. A verdade é que, no começo, ele quis fazer da pintura a cópia dramática do sofrimento humano, particularmente dos mineiros de Borinage. Van Gogh que vai fascinar
as pessoas e mudar a linguagem pictórica surge depois que
ele conhece a pintura dos impressionistas e especialmente do
impressionismo pontilhista.
Essa mudança da pintura de Van Gogh, que abandona as
cores soturnas para entregar‐se ao colorido vibrante dos quadros neoimpressionistas é surpreendente, mas, sem dúvida,
própria de uma personalidade que oscila entre atitudes e reações extremadas.
De qualquer modo, por mais surpreendente que seja essa
mudança em seu modo de pintar, ela corresponde a uma
necessidade indiscutível, legítima, tal a extraordinária força
expressiva que constatamos nesses quadros. A conclusão inevitável é que foi na pintura que a personalidade complexa e
angustiada de Van Gogh encontrou afinal o modo feliz de
inventar‐se. Pintando, ele era saudável.
Mas é necessário acentuar que, a partir da incursão do
pontilhismo, Van Gogh descobre seu próprio caminho, tornando-se criador de um universo pictórico que me fascina e
fascina a todos que dele tomam conhecimento. E, no meu caso
pelo menos, quanto mais o frequento, mais novo o descubro.
A verdade é que descobri o que eu já sabia, mas não sabia
tanto. É que, na sua pintura, os capinzais, os arbustos, os roseirais, os pinheiros, o céu estrelado, não são os que conhecemos:
são uma outra realidade por ele criada, feita de pastas de cor,
de pinceladas inesperadas que transformam a paisagem num
mundo gráfico‐pictórico, enfim, em algo que só existe ali, nas
telas por ele pintadas.
Não sei se consigo expressá‐lo: o que está em suas telas
não é a paisagem real. Como Cézanne, mas em outra linguagem, ele mudou o mundo em pintura e a pintura em fascinante delírio. A natureza é bela, mas a beleza de suas telas é
outra, é invenção humana.
(GULLAR, Ferreira. As cores do silêncio. Folha de São Paulo. Agosto de 2014.)
Dentre os trechos destacados a seguir, indique aquele em
que o ponto de vista do autor é demonstrado de forma explícita.
Ano: 2023
Banca:
Instituto Consulplan
Órgão:
IF-PA
Provas:
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Q2161755
Português
Texto associado
As cores do silêncio
Bem, chega de falar de política. Hoje vou falar de uma
coisa silenciosa chamada pintura.
Porque acho que a vida é inventada por nós – mas, claro,
dentro das possibilidades reais – creio também, consequentemente, que o acaso desempenha um papel importante nessa
invenção. E na arte também, sem dúvidas.
Mas o artista, para inventar sua obra, trabalha dentro
de determinados princípios que descobre e de que se vale
para impor sua inventividade poética sobre o acaso.
No fundo a criação artística é resultado da opção que o
artista faz entre sua necessidade de criar e os fatores casuais
que envolvem a criação. Em suma, ele torna necessário o
que era mera probabilidade.
Descubro esses pensamentos ao rever um álbum de
obras de Van Gogh. Embora já as conhecesse de longa data,
descubro nelas, ainda sim, que a pintura dele é de fato diferente de tudo o que se pintava antes. Todo mundo hoje sabe
disso, claro, mas tive a impressão de que só então, ao rever
suas telas, percebia por quê.
E isso me levou a refletir sobre o que era a pintura, antes
dele, feita pelos impressionistas. Já falei aqui da diferença entre a pintura de ateliê – realizada dentro de casa – e a pintura
impressionista, feita ao ar livre.
Os pintores impressionistas descobriram a cor da paisagem sob a luz solar, a vibração da luz sobre a superfície das
coisas. E, ao descobri‐las, descobriram também que o colorido da paisagem muda com o passar das horas: descobriram
o tempo. É exemplo disso a série de quadros em que Monet
mostra a catedral de Rouen em momentos diferentes do dia.
A descoberta da realidade que muda a cada minuto
gerou uma pintura de pinceladas fluentes, que provocariam
em Cézanne uma reação contrária: ele queria que a nova
pintura se ajustasse a uma estrutura permanente, que ele
admirava nas obras dos museus.
Daí sua opção inovadora, que geraria o cubismo, nascido dessa visão que queria mudar o mundo em pintura, de tal
modo que as maçãs que ele pintou não pretendiam ser a cópia da maçã real: eram pintura.
Não sei que efeito teve essa nova visão da pintura sobre
Van Gogh. A verdade é que, no começo, ele quis fazer da pintura a cópia dramática do sofrimento humano, particularmente dos mineiros de Borinage. Van Gogh que vai fascinar
as pessoas e mudar a linguagem pictórica surge depois que
ele conhece a pintura dos impressionistas e especialmente do
impressionismo pontilhista.
Essa mudança da pintura de Van Gogh, que abandona as
cores soturnas para entregar‐se ao colorido vibrante dos quadros neoimpressionistas é surpreendente, mas, sem dúvida,
própria de uma personalidade que oscila entre atitudes e reações extremadas.
De qualquer modo, por mais surpreendente que seja essa
mudança em seu modo de pintar, ela corresponde a uma
necessidade indiscutível, legítima, tal a extraordinária força
expressiva que constatamos nesses quadros. A conclusão inevitável é que foi na pintura que a personalidade complexa e
angustiada de Van Gogh encontrou afinal o modo feliz de
inventar‐se. Pintando, ele era saudável.
Mas é necessário acentuar que, a partir da incursão do
pontilhismo, Van Gogh descobre seu próprio caminho, tornando-se criador de um universo pictórico que me fascina e
fascina a todos que dele tomam conhecimento. E, no meu caso
pelo menos, quanto mais o frequento, mais novo o descubro.
A verdade é que descobri o que eu já sabia, mas não sabia
tanto. É que, na sua pintura, os capinzais, os arbustos, os roseirais, os pinheiros, o céu estrelado, não são os que conhecemos:
são uma outra realidade por ele criada, feita de pastas de cor,
de pinceladas inesperadas que transformam a paisagem num
mundo gráfico‐pictórico, enfim, em algo que só existe ali, nas
telas por ele pintadas.
Não sei se consigo expressá‐lo: o que está em suas telas
não é a paisagem real. Como Cézanne, mas em outra linguagem, ele mudou o mundo em pintura e a pintura em fascinante delírio. A natureza é bela, mas a beleza de suas telas é
outra, é invenção humana.
(GULLAR, Ferreira. As cores do silêncio. Folha de São Paulo. Agosto de 2014.)
Considerando as concepções e estruturas textuais, é correto
afirmar que o artigo tem por principal objetivo:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124531
Sistemas Operacionais
Conforme a documentação oficial, “o Servidor HTTP Apache fornece uma variedade de mecanismos
diferentes para registrar tudo o que acontece em seu servidor, desde a solicitação inicial, passando pelo
processo de mapeamento de URL, até a resolução final da conexão, incluindo quaisquer erros que
possam ter ocorrido no processo”.
https://httpd.apache.org/docs/2.4/en/logs.html
Levando em conta os tipos de log do Servidor HTTP Apache e suas especificidades, é INCORRETO afirmar que:
https://httpd.apache.org/docs/2.4/en/logs.html
Levando em conta os tipos de log do Servidor HTTP Apache e suas especificidades, é INCORRETO afirmar que:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124530
Banco de Dados
Sobre o comando VACUUM do Sistema Gerenciador de Banco de Dados (SGBD) PostgreSQL, é
adequado afirmar que:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124529
Programação
Sobre o arquivo php.ini, utilizado na configuração do PHP, é adequado afirmar que:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124528
Redes de Computadores
Uma vez que o proxy tem por função limitar o tipo de tráfego, atuando na camada de aplicação do
protocolo TCP/IP e analisando o conteúdo dos pacotes, uma aplicação possível para o proxy é:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124527
Redes de Computadores
Entre vários fatores que justificam a utilização de Domain Server Names (DNS), é adequado afirmar que o
DNS visa a:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124526
Sistemas Operacionais
A instalação e configuração de um serviço de tecnologia da informação na web depende de um servidor
que pode utilizar os sistemas operacionais Linux ou Windows. Sobre a instalação, configuração e
operação de um servidor Linux, é INCORRETO afirmar que:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124525
Sistemas Operacionais
Sobre a configuração do PHP + Apache em um servidor de produção com sistema operacional Debian,
versão mais recente, para execução desse tipo de sistema, assinale a alternativa CORRETA:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124524
Sistemas Operacionais
Sobre a configuração do Apache em um servidor de produção com sistema operacional Debian, versão
mais recente, para execução desse tipo de sistema, é INCORRETO afirmar que:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124523
Banco de Dados
“O PostgreSQL é um banco de dados relacional de software livre com suporte de 30 anos de
desenvolvimento, sendo um dos bancos de dados relacionais mais estabelecidos disponíveis.”.
Microsoft Azure. <https://azure.microsoft.com/pt-br/resources/cloud-computing-dictionary/what-is-postgresql/. > Acesso em 08/03/2023.
Sobre a configuração de uma instalação de PostgreSQL em um servidor Linux, é INCORRETO afirmar que:
Microsoft Azure. <https://azure.microsoft.com/pt-br/resources/cloud-computing-dictionary/what-is-postgresql/. > Acesso em 08/03/2023.
Sobre a configuração de uma instalação de PostgreSQL em um servidor Linux, é INCORRETO afirmar que:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124522
Sistemas Operacionais
Considere a seguinte tela de terminal em um servidor Linux Debian:
Considere ainda, o seguinte script bash criado pelo usuário (os números apenas identificam as linhas e não fazem parte do script):
São, respectivamente, comandos corretos para substituir os “***” nas linhas 3, 4, 5 e 6 do script, de acordo com a descrição dos comandos abaixo:
I. comando que funciona como um "arquivador" (ele junta vários arquivos em um só) mas pode ser usado em conjunto com um compactador (como o gzip ou zip); II. comando utilizado para mudar a permissão de acesso a um arquivo ou diretório; III. comando que permite a cópia de arquivos entre o cliente/servidor ssh; IV. comando utilizado para apagar arquivos e também pode ser usado para apagar diretórios e subdiretórios vazios ou que contenham arquivos.
Considere ainda, o seguinte script bash criado pelo usuário (os números apenas identificam as linhas e não fazem parte do script):
São, respectivamente, comandos corretos para substituir os “***” nas linhas 3, 4, 5 e 6 do script, de acordo com a descrição dos comandos abaixo:
I. comando que funciona como um "arquivador" (ele junta vários arquivos em um só) mas pode ser usado em conjunto com um compactador (como o gzip ou zip); II. comando utilizado para mudar a permissão de acesso a um arquivo ou diretório; III. comando que permite a cópia de arquivos entre o cliente/servidor ssh; IV. comando utilizado para apagar arquivos e também pode ser usado para apagar diretórios e subdiretórios vazios ou que contenham arquivos.
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124521
Segurança da Informação
Identifique e assinale o tipo de ataque de acordo com as informações abaixo, respectivamente:
• o ataque ocorre “pelo envio de grande quantidade de requisições para um serviço, consumindo osrecursos necessários ao seu funcionamento (processamento, número de conexões simultâneas,memória e espaço em disco, por exemplo) e impedindo que as requisições dos demais usuáriossejam atendidas”. • o ataque “consiste em adivinhar, por tentativa e erro, um nome de usuário e senha e, assim,executar processos e acessar sites, computadores e serviços em nome e com os mesmosprivilégios deste usuário”. • “é uma técnica que consiste em efetuar buscas minuciosas em redes, com o objetivo de identificarcomputadores ativos e coletar informações sobre eles como, por exemplo, serviços disponibilizadose programas instalados”.
• o ataque ocorre “pelo envio de grande quantidade de requisições para um serviço, consumindo osrecursos necessários ao seu funcionamento (processamento, número de conexões simultâneas,memória e espaço em disco, por exemplo) e impedindo que as requisições dos demais usuáriossejam atendidas”. • o ataque “consiste em adivinhar, por tentativa e erro, um nome de usuário e senha e, assim,executar processos e acessar sites, computadores e serviços em nome e com os mesmosprivilégios deste usuário”. • “é uma técnica que consiste em efetuar buscas minuciosas em redes, com o objetivo de identificarcomputadores ativos e coletar informações sobre eles como, por exemplo, serviços disponibilizadose programas instalados”.
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124520
Sistemas Operacionais
Em servidores Linux Debian, o comando “sudo (http://www.courtesan.com/sudo/) é uma ferramenta que
permite que o administrador do sistema conceda a determinados usuários a possibilidade de executar
comandos predefinidos como se eles fossem root (ou outro usuário), registrando nos logs do sistema a
utilização desses comandos”.
(fonte: CENTRO DE ESTUDOS, RESPOSTA E TRATAMENTO DE INCIDENTES DE SEGURANÇA NO BRASIL. Práticas de segurança para administradores de redes internet, v. 1.2. São Paulo: Comitê Gestor da Internet no Brasil, 2003. Disponível em: <http://www.cert.br/docs/seg-adm-redes/seg-adm-redes.html>).
Com relação ao uso de contas privilegiadas, assinale a alternativa correta:
(fonte: CENTRO DE ESTUDOS, RESPOSTA E TRATAMENTO DE INCIDENTES DE SEGURANÇA NO BRASIL. Práticas de segurança para administradores de redes internet, v. 1.2. São Paulo: Comitê Gestor da Internet no Brasil, 2003. Disponível em: <http://www.cert.br/docs/seg-adm-redes/seg-adm-redes.html>).
Com relação ao uso de contas privilegiadas, assinale a alternativa correta:
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124519
Redes de Computadores
“Samba é o conjunto de programas de interoperabilidade padrão do Windows para Linux e Unix. Desde
1992, o Samba fornece serviços de arquivo e impressão seguros, estáveis e rápidos para todos os clientes
que usam o protocolo SMB/CIFS, como todas as versões do DOS e Windows, OS/2, Linux e muitos
outros. O Samba é um componente importante para integrar perfeitamente servidores e desktops
Linux/Unix em ambientes do Active Directory. Ele pode funcionar como um controlador de domínio ou
como um membro regular do domínio. Samba é um pacote de software que oferece aos administradores
de rede flexibilidade e liberdade em termos de instalação, configuração e escolha de sistemas e
equipamentos. Por tudo o que oferece, Samba cresceu em popularidade, e continua crescendo, todos os
anos desde seu lançamento em 1992.”
A seguir, listamos três exemplos de configuração do arquivo smb.conf do Samba:
What is Samba? Tradução livre. Disponível em: . Acesso em 07 mar. 2023.
Em análise aos três exemplos de configuração de dados, analise as afirmações abaixo e marque a alternativa correta:
I. Tratam-se de configurações em que o servidor Samba está definido, respectivamente, como “Grupo de Trabalho com acesso público”, “Grupo de Trabalho com acesso por usuário” e “Controlador de Domínio”. II. Na Configuração #3, o parâmetro “ log file = /var/log/samba/samba-%m-%I.log” está definindo a divisão dos arquivos de log do servidor por máquina, devido a grande número de usuários na rede. III. Na Configuração #2, ao definir o parâmetro “encrypt passwords” como “false” se deve ao fato de que o recurso de senhas criptografadas não funciona quando usamos o nível “share” de segurança, sendo utilizado comumente apenas quando se está selecionando este nível por manter compatibilidade com sistemas antigos ou para disponibilizar compartilhamentos públicos. IV. O compartilhamento [homes], quando se tratar de configuração do Samba como Controlador de Domínio, irá fazer com que o espaço do usuário no sistema operacional Windows, bem como todos os seus arquivos e pastas, passem a ser armazenados apenas no servidor. V. Nas três configurações, o compartilhamento definido como [publico] pode ser suprimido sem que isso cause problemas no funcionamento do serviço Samba.
A seguir, listamos três exemplos de configuração do arquivo smb.conf do Samba:
What is Samba? Tradução livre. Disponível em: . Acesso em 07 mar. 2023.
Em análise aos três exemplos de configuração de dados, analise as afirmações abaixo e marque a alternativa correta:
I. Tratam-se de configurações em que o servidor Samba está definido, respectivamente, como “Grupo de Trabalho com acesso público”, “Grupo de Trabalho com acesso por usuário” e “Controlador de Domínio”. II. Na Configuração #3, o parâmetro “ log file = /var/log/samba/samba-%m-%I.log” está definindo a divisão dos arquivos de log do servidor por máquina, devido a grande número de usuários na rede. III. Na Configuração #2, ao definir o parâmetro “encrypt passwords” como “false” se deve ao fato de que o recurso de senhas criptografadas não funciona quando usamos o nível “share” de segurança, sendo utilizado comumente apenas quando se está selecionando este nível por manter compatibilidade com sistemas antigos ou para disponibilizar compartilhamentos públicos. IV. O compartilhamento [homes], quando se tratar de configuração do Samba como Controlador de Domínio, irá fazer com que o espaço do usuário no sistema operacional Windows, bem como todos os seus arquivos e pastas, passem a ser armazenados apenas no servidor. V. Nas três configurações, o compartilhamento definido como [publico] pode ser suprimido sem que isso cause problemas no funcionamento do serviço Samba.
Ano: 2023
Banca:
UNIFAL-MG
Órgão:
UNIFAL-MG
Prova:
UNIFAL-MG - 2023 - UNIFAL-MG - Técnico de Tecnologia da Informação |
Q2124518
Redes de Computadores
“O projeto de cabeamento de um rede, que faz parte do meio físico usado para interligar computadores, é
um fator de extrema importância para o bom desempenho de uma rede. Esse projeto envolve aspectos
sobre a taxa de transmissão, largura de banda, facilidade de instalação, imunidade a ruídos,
confiabilidade, custos de interfaces, exigências geográficas, conformidade com padrões internacionais e
disponibilidade de componentes.” - ELIAS, G.; LOBATO, L. C. Arquitetura e Protocolos de Rede TCP-IP. 2
ed. Rio de Janeiro: RNP/ESR, 2013, p. 15.
Sobre os meios físicos de comunicação para redes de dados, analise as afirmações a seguir e marque a alternativa correta:
I. Os cabos de par trançado CAT 5E operam entre 155 Mbps e Gigabit Ethernet, tendo como aplicação usual Telerradiologia, sistemas blindados, redes especializadas de ensino e de governo. II. Os cabos de par trançado CAT 6A, com taxa de operação de até 400MHz, são os primeiros a suportar, de maneira completa, a transmissão 10 Gigabit Ethernet (10GBASE-T). III. Os cabos de fibra óptica são imunes à interferência eletromagnética e resistentes à corrosão, sendo formados por um núcleo extremamente fino de vidro ou plástico especial, com uma cobertura de fibra de vidro, com uma camada de plástico protetora chamada cladding, seguida de uma cada de isolamento e, finalmente, uma camada externa chamada bainha. IV. As fibras ópticas são fabricadas em diversos padrões, indo desde a 100BASE-SX, com taxa de transmissão módica de 100Mb/s, passando pela 10GBASE-ZR/ZW, com taxa de transmissão de 10Gb/s e alcance de até 80Km, chegando até às fibras 100GBASE-ER4, com taxa de transmissão de 100Gb/s e alcance de até 40Km.
Sobre os meios físicos de comunicação para redes de dados, analise as afirmações a seguir e marque a alternativa correta:
I. Os cabos de par trançado CAT 5E operam entre 155 Mbps e Gigabit Ethernet, tendo como aplicação usual Telerradiologia, sistemas blindados, redes especializadas de ensino e de governo. II. Os cabos de par trançado CAT 6A, com taxa de operação de até 400MHz, são os primeiros a suportar, de maneira completa, a transmissão 10 Gigabit Ethernet (10GBASE-T). III. Os cabos de fibra óptica são imunes à interferência eletromagnética e resistentes à corrosão, sendo formados por um núcleo extremamente fino de vidro ou plástico especial, com uma cobertura de fibra de vidro, com uma camada de plástico protetora chamada cladding, seguida de uma cada de isolamento e, finalmente, uma camada externa chamada bainha. IV. As fibras ópticas são fabricadas em diversos padrões, indo desde a 100BASE-SX, com taxa de transmissão módica de 100Mb/s, passando pela 10GBASE-ZR/ZW, com taxa de transmissão de 10Gb/s e alcance de até 80Km, chegando até às fibras 100GBASE-ER4, com taxa de transmissão de 100Gb/s e alcance de até 40Km.
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