Questões de Concurso
Para áudio e vídeo
Foram encontradas 3.446 questões
Resolva questões gratuitamente!
Junte-se a mais de 4 milhões de concurseiros!
Do início da década de 30 ao final da década de 50 do século passado, o apoio estatal foi fundamental para que os produtores nacionais enfrentassem a forte concorrência do cinema norte-americano.
Com produção que primava pela narrativa popular, ousando pouco em termos estéticos ou artísticos, a Atlântida, fundada no Rio de Janeiro em 1941, não contribuiu para a formação de um público para o cinema brasileiro, o que confirmou o domínio das produções de Hollywood no Brasil.
Observou-se, no país, um esforço para a superação do modelo cinematográfico imposto pela Vera Cruz, produtora paulista que primava pela qualidade e adotava, em termos estéticos, a ilusão do universalismo e a aparência do filme estrangeiro.
Após a Revolução de 1930, que resultou na mudança de uma oligarquia rural para uma oligarquia embasada nos setores urbanos da classe média, legitimou-se o desejo de atribuir estatuto de indústria cinematográfica ao cinema brasileiro.
Com a Política Nacional de Cultura, o INC foi extinto, aumentou-se o capital social da Embrafilme e alteraram-se suas atribuições e criou-se o Conselho Nacional de Cinema, responsável pela edição de normas relativas ao cinema e pela fiscalização dessa área.
As medidas adotadas pelo INC acabaram por forçar a produção cinematográfica brasileira, principalmente a marcada pelo nacionalismo, a entrar em contato com empresas distribuidoras estrangeiras, o que acabou por fomentar o mercado de cinema.
Com a implantação do INC, o bloco nacionalista e cinema-novista, cuja produção atingia então o auge, recebeu apoio e benefícios para dar continuidade ao seu projeto.
Na década de 80 do século XX, a partir da abertura política e da articulação de um governo civil, que incluiu o movimento Diretas Já, houve uma retomada do cinema brasileiro, com a revelação de novos talentos para o exercício autoral. Nesse período, o cinema ainda se beneficiou do avanço tecnológico advindo da expansão da televisão.
harmonizar as políticas públicas e os aspectos legislativos do setor.
fomentar diretamente a produção cinematográfica e audiovisual nos países do bloco.
Conforme a doutrina denominada exceção cultural, ainda que tenham natureza particular, os bens e serviços culturais são classificados pelos seus aspectos comerciais.
Aquele que oferece uma obra sob uma licença Creative Commons cede parte dos direitos autorais dessa obra, determinando as condições da cessão e disponibilizando a parte cedida a qualquer pessoa que se interesse.
Essa medida provisória instituiu a contribuição para o desenvolvimento da indústria cinematográfica e fixou categorias de filmes com o objetivo de taxar a importação.
No início da década de 30 do século XX, os produtores da indústria cinematográfica estavam conscientes da necessidade de fazer frente à indústria do cinema estrangeiro, mas, ao contrário do que ocorria com outras indústrias que enfrentavam o mesmo problema da concorrência estrangeira, não haviam conseguido equacionar o problema.
A cadeia de produção do audiovisual é composta por produção, infraestrutura, distribuição e exibição. No Brasil, essa cadeia é caracterizada por uma dinâmica empresarial sustentável, independente das políticas públicas e dos incentivos estatais.
I Captação: Nesta parte, preocupa-se com a seleção e o posicionamento dos microfones. A idéia é otimizar o posicionamento deles, de modo que o som que eles enxergam (captam) seja de fato uma representação fiel da voz ou do instrumento que se deseja amplificar. É importante que se faça bem a captação, pois não há como recriar ou consertar o som que não foi bem captado.
II Processamento: Feita a captação, os sinais chegam à mesa de mixagem, onde tem início o processamento. Nesta fase, o som passa por todos os aparelhos: equalizadores, compressores e eventuais crossovers, até chegar nos amplificadores. No processamento, o mais importante para a conservação da qualidade do sinal (além de não distorcê-lo por excessos de equalização) é manter uma correta estrutura de ganho.
III Projeção: A etapa de projeção é realizada pelas caixas de som que irão projetar o som amplificado sobre os ouvintes. Aqui, o que se deve buscar é evitar, ao máximo, que o som seja projetado sobre qualquer outra superfície que não o seu destino final — os seus ouvintes. Para isso, são necessárias caixas acústicas cuidadosamente montadas para proporcionarem uma projeção controlada. A razão é simples: superfícies refletoras, como paredes, acabarão refletindo o som de volta ao ambiente, de maneira não-uniforme, aumentando o campo reverberante. Quanto maior for esse campo, menor serão a nitidez e a compreensão da palavra falada ou cantada.
IV Acústica: O som projetado pelas caixas acabará sendo alterado pela acústica do ambiente. Quanto menor e mais uniforme for a alteração, melhor a acústica. É nesta última fase que o som, originalmente captado pelos microfones, pode, por problemas de posicionamento ou excesso de volume, encontrar um caminho de volta aos mesmos sendo realimentado e causando a chamada microfonia.
Assinale a opção correta.
A estratégia de exibição de conteúdos não simultânea, em diferentes janelas de exibição, é conhecida como windowing.
As ações federais de incentivo à cultura dos últimos anos vêm concentrando seus recursos no setor audiovisual.