Questões de Concurso para Áudio e Vídeo

Q1631086

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631086 Áudio e Vídeo

Qual tipo de conector é utilizado na saída timecode das câmeras filmadoras Sony XDCAM?

A

Conector FireWire.

B

Conector HD.

C

Conector BNC.

D

Conector VGA.

E

Conector P3.

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Q1631085

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631085 Áudio e Vídeo

Algumas câmeras filmadoras tem o Filtro ND, qual a finalidade deste filtro?

A

Aumentar a velocidade do obturador da câmera.

B

Auxiliar no equilíbrio de branco.

C

Auxiliar a ajustar o foco da câmera com mais precisão.

D

Deixar entrar menos luz pelas lentes.

E

Aumentar a capacidade do zoom da câmera.

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Q1631084

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631084 Áudio e Vídeo

Qual das funções abaixo auxilia os operadores a ajustar o foco da câmera com mais precisão, melhorando o contorno da imagem?

A

Íris.

B

Shutter.

C

White balance.

D

Peaking.

E

Zebra.

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Q1631083

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631083 Áudio e Vídeo

Algumas câmeras filmadoras tem opção zebra, que é utilizada para indicar que a imagem está:

A

Com pouca luz.

B

Com muita luz.

C

Preto e branco.

D

Fora de foco.

E

Excesso de cor.

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Q1631082

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631082 Áudio e Vídeo

Das opções abaixo qual é utilizada para calibrar o obturador?

A

Focus.

B

Shutter.

C

Íris.

D

White balance.

E

Peaking.

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Q1631081

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631081 Áudio e Vídeo

Nas câmeras filmadoras qual a função do obturador?

A

Controlar o tempo de gravação.

B

Controlar o zoom da câmera.

C

Controlar as cores da imagem.

D

Controlar o tempo que a imagem fica em exposição no sensor da câmera.

E

Controlar os filtros.

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Q1631080

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631080 Áudio e Vídeo

Das opções abaixo qual delas é utilizada para calibrar o diafragma da câmera filmadora?

A

Focus.

B

Shutter.

C

ÍIris.

D

White balance.

E

Peaking.

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Q1631079

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631079 Áudio e Vídeo

Qual a função do diafragma nas câmeras filmadoras?

A

Controlar a quantidade de luz que chega ao obturador.

B

Controlar o foco da câmera.

C

Controlar o tempo que a imagem fica em exposição no sensor da câmera.

D

Controlar o áudio da câmera.

E

Controlar o zoom da câmera.

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Q1631078

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631078 Áudio e Vídeo

As câmeras filmadoras tem a opção de calibrar a temperatura de cor, qual a temperatura de cor padrão para gravação em estúdio?

A

1.000K

B

1.200K

C

2.000K

D

2.200K

E

3.200K

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Q1631077

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631077 Áudio e Vídeo

Na escala Kelvin de temperatura de cor, qual a temperatura de cor do sol durante o dia?

A

5.000K a 6.000K

B

4.000K a 4.500K

C

3.000K a 3.500K

D

2.000K a 2.500K

E

1.200K a 1.400K

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Q1631076

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631076 Áudio e Vídeo

Qual a resolução em pixels de uma imagem gravada com uma câmera filmadora DV standard?

A

7680x4320 pixels.

B

3840x2160 pixels.

C

1920x1080 pixels.

D

1280x720 pixels.

E

720x480 pixels.

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Q1631075

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Provas: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Editor de Imagem e Finalização | FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631075 Áudio e Vídeo

Qual a resolução em pixels de uma imagem captada com uma câmera filmadora Full HD?

A

720x480 pixels.

B

1280x720 pixels.

C

1920x1080 pixels.

D

2048x1080 pixels.

E

3840x2160 pixels.

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Q1631074

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Assistente de Câmera |

Q1631074 Áudio e Vídeo

Qual o melhor formato de gravação que uma câmera Sony XDCAM?

A

XAVC.

B

CMOS 4K.

C

HAD FX.

D

DVCAM.

E

DV.

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Q1631057

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Operador de Áudio |

Q1631057 Áudio e Vídeo

“O rádio hipermidiático fala em diversas linguagens em distintos suportes e, ainda assim, mantém no áudio seu foco. O áudio precisa ser independente e, ao mesmo tempo, complementar. Nem todo ouvinte pode – ou quer – buscar um aprofundamento, uma multiplicidade de linguagens – seja através do rádio digital ou do suporte web da emissora”. (In: LOPEZ, Débora C. Radiojornalismo hipermidiático. Covilhã: UBI/LabCom Books, 2010, p. 119)

A partir das considerações da autora, assinale a alternativa que compreendem novos formatos e suportes no rádio da atualidade:

A

Audioslide, podcasting, charge eletrônica, webrádio, aplicativos radiofônicos.

B

Podcasting, webrádio, transistorização, computador, aparelhos automotivos.

C

Audioslide, podcasting, charge eletrônica, aplicativos audiofônicos, televisão por assinatura.

D

Audioslide, transistorização, rádios comunitárias, webrádio, aplicativos audiofônicos.

E

Podcasting, aplicativos georeferenciados, transistorização, computador.

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Q1631056

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Operador de Áudio |

Q1631056 Áudio e Vídeo

Com passagem para o Século XXI e a utilização de novas tecnologias, as fronteiras entre compositores, músicos e produtores ficam cada vez mais nebulosas na definição de autoria. Hoje, músicos, produtores, intérpretes, arranjadores, engenheiros de som, programadores, diretores artísticos, divulgadores e mesmo executivos de gravadoras, todos contribuem de alguma forma e interferem, em diferentes medidas nos processos de decisão que resultarão no trabalho final de produção.

Seguindo a Lei do Direito Autoral (Lei n° 9.610/98), qual das alternativas NÃO representa um direito moral do autor:

A

O de ceder a qualquer custo, os direitos a outrem.

B

O de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra.

C

O de ter seu nome, pseudônimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na utilização de sua obra.

D

O de conservar a obra inédita.

E

O de modificar a obra, antes ou depois de utilizada.

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Q1631055

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Operador de Áudio |

Q1631055 Áudio e Vídeo

A edição dos materiais radiofônicos, dentro da convergência de mídias, precisam ser produzidos para diferentes suportes: rádio hertziano, webrádio, redes sociais e podcasting. Outra implicação profissional é o trabalho multitarefa desempenhado dentro dos estúdios sonoros. Diante dessas questões, é necessário desenvolver o talento cultural e técnico e dispor de equipamentos que auxiliem na melhor produção possível.

Assinale a alternativa que demonstra a passagem do modelo de trabalho da fase analógica para a digital na produção radiofônica:

A

Nos anos 1990, as emissoras de rádio passaram a dispor de computadores para edição digital, o que diminuiu a qualidade da produção audiofônica.

B

A convergência de mídias possibilita a utilização de imagens em detrimento do uso do áudio via internet, o que significa o fim do rádio.

C

A digitalização no início dos anos 1990 implicou a demissão de milhares de profissionais de áudio nas emissoras radiofônicas.

D

A digitalização possibilitou o aumento na qualidade de produção radiofônica, novas habilidades de veiculação e a entrada de novos canais de transmissão.

E

A internet demarca claramente o que é rádio no termo hertziano e o que é transmissão via podcasting ou web, sendo diferentes do modelo tradicional.

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Q1631054

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Operador de Áudio |

Q1631054 Áudio e Vídeo

As novas possibilidades técnicas com o surgimento do áudio digital e a convergência de diferentes mídias ampliam as ferramentas de edição dos materiais sonoros gravados. Por exemplo, é possível ao final da edição dispor de trilhas definitivas a serem utilizadas na versão final, o trabalho em pista separadas e específico com cada recurso disponível. Por fim, os dois últimos âmbitos desse processo são os seguintes: a) equilíbrio correto e combinação de timbres entre diferentes fontes sonoras; e b) pós-produção e preparação das matrizes para qual objetivo foi produzido: transmissão radiofônica, produção musical para mp3, reprodução em rádio, CD, Vinil.

Assinale a alternativa que define os dois últimos processos da afirmação:

A

Edição e mixagem.

B

Mixagem e equalização.

C

Mixagem e finalização equalizada.

D

Edição e Masterização.

E

Mixagem e Masterização.

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Q1631053

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Operador de Áudio |

Q1631053 Áudio e Vídeo

A Convenção de Berna, em 1886, na cidade de Berna na Suíça, teve o objetivo de reunir países do mundo todo para uniformizar o reconhecimento e a concessão dos direitos de autor e direitos conexos entre as nações que assinaram o tratado. No Brasil, o registro de obras é facultado ao autor e pode ser realizado em órgãos públicos (como a Biblioteca Nacional) e privados (como empresas especializadas e cartórios da iniciativa privada). A Lei 9.610 de 1998 dispõe sobre a legislação dos direitos autorais e o registro de obras artísticas, científicas e literárias.
Como a lei considera o autor da obra intelectual?

A

É titular de direitos de autor quem adapta, traduz, arranja ou copia obra que está no domínio público, não podendo opor-se a outra adaptação, arranjo, orquestração ou tradução.

B

É titular de direitos de autor quem adapta, traduz, arranja ou orquestra, transforma ou mixa obra caída no domínio público, não podendo opor-se a possibilidades de reprodução.

C

É titular de direitos de autor quem adapta, traduz, arranja ou orquestra obra caída no domínio público, não podendo opor-se a outra adaptação, arranjo, orquestração ou tradução, salvo se for cópia sua.

D

É titular de direitos de autor quem copia, transmite, arranja ou orquestra obra caída no domínio público, não podendo opor-se a outra adaptação, arranjo, orquestração ou tradução.

E

É titular quem inventa, adapta, traduz, compra direitos, arranja ou orquestra obra, podendo opor-se a outra adaptação, arranjo, orquestração ou tradução, salvo se for cópia da sua.

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Q1631052

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Operador de Áudio |

Q1631052 Áudio e Vídeo

O cuidado e a manutenção do estúdio são atribuições do operador de áudio que visam a garantia de qualidade na produção e evitam prejuízos aos equipamentos utilizados. Nesse sentido, alguns passos devem ser realizados na ligação e no desligamento, evitando picos de sinal e estouros nas caixas de som. Outro exemplo está nos controles de ganho e volume da mesa que nunca devem ficar no máximo, pois o sinal é distorcido e implica diretamente na gravação e transmissão de conteúdos.

Diante disso, quais os passos que devem ser seguidos na ligação dos aparelhos em estúdio?

A

Começo pelo filtro de linha, depois a mesa, os periféricos em ordem, ou seja, primeiro os equalizadores, seguidos dos compressores, e, por fim os amplificadores.

B

Começo pelo filtro de linha, depois a mesa, os amplificadores, computadores e os periféricos, como equalizadores seguidos dos compressores.

C

Começo pelo filtro da linha, depois a mesa, computadores, amplificadores e os periféricos em ordem, primeiro os equalizadores e por fim, os amplificadores.

D

Começo pela mesa, depois os computadores, amplificadores e os periféricos em ordem, primeiro os equalizadores, seguidos dos compressores.

E

Começo pela mesa, depois os computadores, os periféricos em ordem, primeiro os amplificadores e compressores, e por fim a mesa.

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Q1631051

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Operador de Áudio |

Q1631051 Áudio e Vídeo

O processo de equalização em estúdio é um dos passos que determina um planejamento de qualidade na coordenação das atividades do operador de áudio. Para garantir que a produção utilize todas as potencialidades da criação em áudio, são necessários o treinamento da audição e o conhecimento técnico. Uma característica que comprova essa afirmação é que quando passamos a ouvir as frequências mais baixas com uma certa intensidade, começamos a aumentar o volume. Dessa forma iremos ouvir primeiro os sons médios e agudos e, depois de um certo ponto, é que os graves se tornam perceptíveis. Uma das primeiras técnicas para balancear esse processo é a equalização de cada lado do PA por vez e o repasse para os dois lados simultaneamente, assim como as vias de retorno.

Assinale a alternativa que representa a melhor forma de garantir que a equalização seja bem feita:

A

Para saber se a equalização está bem feita, é necessário abaixar o volume do VU e deixar os volumes das potências ao máximo.

B

Para saber se a equalização está bem feita é simples, se abaixamos o master até um volume mínimo, devemos ter nitidez no som, mesmo com o volume baixo.

C

Para saber se a equalização está bem feita, é necessário deixar o canal da mesa flat, o volume em 0dB e aumentar os trechos mais fortes de músicas.

D

Para garantir uma equalização de qualidade, é preciso ajustar o ganho de trechos mais agudos e utilizar a automaticidade para processar os áudios.

E

Para garantir uma equalização de qualidade, é preciso ajustar as entradas por ganho específico no volume em VU de acordo com as potências de entrada.

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