Tendo como referência inicial os fragmentos de textos preced...
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Ano: 2022
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
UNB
Prova:
CESPE / CEBRASPE - 2022 - UNB - Vestibular - 1º Dia |
Q2021183
Artes Plásticas
Texto associado
Para a cena musical brasileira, a Semana de Arte Moderna
foi o ponto de partida de uma história bastante contada. Em
resumo, ali nascia a ideia de uma arte capaz de recriar uma
identidade nacional, baseada no folclore, dando origem a uma
música nacionalista, a qual, já nos anos 1950, se opôs à
vanguarda cosmopolita, em uma briga estética que se diluiu nos
anos 1980, no início da pós-modernidade, chegando até nós como
artefato histórico.
Internet:<www.concerto.com.br> (com adaptações).
Segundo Frederico Oliveira Coelho, “o principal legado
musical deixado pela geração que participou da Semana de Arte
Moderna foi a abertura do pensamento cultural brasileiro para as
novas informações estéticas que circulavam no mundo e, ao
mesmo tempo, a articulação dessas novas informações com uma
musicalidade ligada aos valores do território nacional, ditas
populares, seja no âmbito rural, seja no âmbito urbano. Uma
música em que a fronteira entre o erudito e o popular foi sendo
cada vez mais fluida até chegarmos a uma música popular
brasileira com nomes como Tom Jobim ou Egberto Gismonti,
cuja obra pode ser localizada tanto no âmbito do consumo
cultural de massas quanto no universo da música de orquestra”.
Internet:<www.concerto.com.br> (com adaptações).
A Semana de Arte Moderna envolveu as áreas de
literatura, artes plásticas e música com o intuito de renovar e
transformar o contexto artístico brasileiro. Os representantes da
área de música na semana de 22 foram Heitor Villa-Lobos,
Ernani Braga, Lucília Villa-Lobos, Guiomar Novaes. Heitor
Villa-Lobos, desde 1914, com o lançamento de Danças
Africanas, já criticava o modelo de produção europeu utilizado
no Brasil. Os bailados Amazonas e Uirapuru, ambos de 1917,
firmaram o compromisso do autor em unir a música erudita da
época com as tradições do folclore e da música regionalista
brasileira.
Internet:<agenciabrasil.ebc.com.br> (com adaptações).
Tendo como referência inicial os fragmentos de textos precedentes, julgue o item subsecutivo.
A crítica aos modelos europeus, mencionada no primeiro
fragmento de texto, foi evidenciada na produção musical,
mas não na poesia modernista paulista dos anos 1920, que se
mostrou tematicamente inovadora, mas manteve as formas
fixas de métrica e rimas características da poesia parnasiana.
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