Questões de Concurso
Sobre história e atualidades das artes cênicas em artes cênicas
Foram encontradas 316 questões
Q3222151
Artes Cênicas
Os fundamentos da dança educativa não priorizam estilos ou
técnicas específicas de dança, mas, faz-se necessário explicar,
estudar e desenvolver senso crítico sobre as expressões ao longo
da história da dança.
Uma das principais diferenças entre a dança clássica e a dança contemporânea reside no fato de que
Uma das principais diferenças entre a dança clássica e a dança contemporânea reside no fato de que
Q3222136
Artes Cênicas
Texto associado
ATENÇÃO: use o texto abaixo para responder à questão.
A floresta está viva. Só vai morrer se os brancos insistirem em
destruí-la. Se conseguirem, os rios vão desaparecer debaixo da
terra, o chão vai se desfazer, as árvores vão murchar e as pedras
vão rachar no calor. A terra ressecada ficará vazia e silenciosa. Os
espíritos xapiri, que descem das montanhas para brincar na
floresta em seus espelhos, fugirão para muito longe. Seus pais, os
xamãs, não poderão mais chamá-los e fazê-los dançar para nos
proteger. Não serão capazes de espantar as fumaças de epidemia
que nos devoram. Não conseguirão mais conter os seres maléficos,
que transformarão a floresta num caos. Então morreremos, um
atrás do outro, tanto os brancos quanto nós. Todos os xamãs vão
acabar morrendo. Quando não houver mais nenhum deles vivo
para sustentar o céu, ele vai desabar.
Kopenawa, Davi & Albert, Bruce. A Queda do Céu: Palavras de um xamã
yanomami. São Paulo: Companhia das Letras, 2015.
Sobre as contribuições de povos originários brasileiros a respeito
das concepções filosóficas de Natureza e Ciência, está correta a
seguinte afirmativa:
Q3222133
Artes Cênicas
No final do século XX e início do século XXI, a dança como
espetáculo artístico se denomina contemporânea, mesclando
estilos e temáticas diversas.
Nas últimas décadas, a dança cindiu, negou, infringiu, competiu, separou, para no fim fundir todas as tendências estéticas, admitir todos os recursos técnicos, códigos, concepções de mundo e de vida, o Oriente e o Ocidente, o acadêmico e o moderno, a exaltação da técnica e sua completa negação, num retorno, muitas vezes, à dança entretenimento, sem contudo, se distanciar da preocupação de integrar o mundo que a cerca.
Fonte: Caminada, Eliana. História da Dança: evolução cultural. Rio de Janeiro: Sprint, 1999.
Sem dúvida, o conceito de Dança Contemporânea se complexificou para poder dialogar com os múltiplos contextos da atualidade.
Assinale a opção que apresenta apenas coreógrafos que se destacaram na dança contemporânea.
Nas últimas décadas, a dança cindiu, negou, infringiu, competiu, separou, para no fim fundir todas as tendências estéticas, admitir todos os recursos técnicos, códigos, concepções de mundo e de vida, o Oriente e o Ocidente, o acadêmico e o moderno, a exaltação da técnica e sua completa negação, num retorno, muitas vezes, à dança entretenimento, sem contudo, se distanciar da preocupação de integrar o mundo que a cerca.
Fonte: Caminada, Eliana. História da Dança: evolução cultural. Rio de Janeiro: Sprint, 1999.
Sem dúvida, o conceito de Dança Contemporânea se complexificou para poder dialogar com os múltiplos contextos da atualidade.
Assinale a opção que apresenta apenas coreógrafos que se destacaram na dança contemporânea.
Q3222131
Artes Cênicas
A dança como linguagem artística, vem atravessando os séculos
realizando obras que descrevem seu tempo. Na história da dança
ocidental, grandes nomes realizaram marcos relevantes para a
evolução técnica e estética da linguagem do corpo expressivo nas
artes da cena.
Os seguintes coreógrafos bailarinos, de reconhecimento histórico, foram responsáveis por mudanças paradigmáticas na história da dança no século XX:
Os seguintes coreógrafos bailarinos, de reconhecimento histórico, foram responsáveis por mudanças paradigmáticas na história da dança no século XX:
Q3222130
Artes Cênicas
O Brasil é considerado um dos países mais “dançantes” do mundo
por causa de sua grande diversidade de ritmos, estilos e tradições
populares. As matrizes brasileiras, etnias que formam o povo do
Brasil, ou sejam, os indígenas, os europeus e os africanos,
contribuíram para a construção dessa identidade.
Assinale a opção que apresenta o artista da dança nacional que desenvolveu não somente uma técnica e uma estética, mas a representatividade afrodiaspórica em suas obras.
Assinale a opção que apresenta o artista da dança nacional que desenvolveu não somente uma técnica e uma estética, mas a representatividade afrodiaspórica em suas obras.
Q3222129
Artes Cênicas
O autor Paul Bourcier, em sua obra História da Dança no Ocidente,
declara que “A primeira dança foi um ato sagrado.
O primeiro dançarino teria 14.000 anos – O neolítico inventa a
dança ritual” (Bourcier, 2001, p.1).
Fonte: Bourcier, Paul. História da Dança no Ocidente. São Paulo: Martins Fontes, 2001
Diante da premissa de que a dança é uma expressão humana e uma das atividades sociais mais antigas da humanidade, é correto considerar que
Fonte: Bourcier, Paul. História da Dança no Ocidente. São Paulo: Martins Fontes, 2001
Diante da premissa de que a dança é uma expressão humana e uma das atividades sociais mais antigas da humanidade, é correto considerar que
Q3222109
Artes Cênicas
O famoso quadro “A Lição de Anatomia do Dr. Tulp”, pintando por Rembrandt em 1632, é um conhecido registro da História do estudo da Anatomia Humana. Embora aparente ser uma ciência estática, a Anatomia passou por muitas transformações ao longo da História das Ciências. Podemos dizer que o corpo utilizado pelo professor, na cena pintada, não se encontra na ideia atualmente aceita sobre posição anatômica.
Isso decorre do fato de que, em posição anatômica,
Ano: 2025
Banca:
FAU
Órgão:
Prefeitura de Toledo - PR
Prova:
FAU - 2025 - Prefeitura de Toledo - PR - Técnico em Artes - Teatro I |
Q3221838
Artes Cênicas
Acredita-se que o teatro de Epidauro foi construído entre 330 e 350 a.C. pelo arquiteto e escultor
Policleto. Após um período de desuso, ele ficou escondido sob uma camada de cerca de seis metros de
terra e vegetação. Sua redescoberta no século XIX deve-se ao geógrafo Pausânias, que mencionou que
"em Epidauro fica o mais notável teatro do Mundo Antigo". Motivado por essa informação, o arqueólogo
Panagís Kavadias iniciou suas pesquisas e localizou o teatro em 1881. Após seis anos de escavações, o
teatro emergiu praticamente intacto, ao contrário de outros que estavam parcialmente destruídos ou
reformados. O principal motivo de reconhecimento do teatro de Epidauro é:
Ano: 2025
Banca:
FAU
Órgão:
Prefeitura de Toledo - PR
Prova:
FAU - 2025 - Prefeitura de Toledo - PR - Técnico em Artes - Teatro I |
Q3221837
Artes Cênicas
O Teatro do Oprimido, desenvolvido pelo dramaturgo brasileiro Augusto Boal, é um método que
visa desmecanizar seus praticantes, tanto física quanto intelectualmente. Boal defende que a
linguagem teatral deve ser acessível a todos, permitindo que os oprimidos se apropriem das
ferramentas teatrais para ampliar suas formas de expressão. Nesse modelo, o espectador pode
assumir o papel do protagonista e modificar a narrativa conforme sua interpretação e contexto. Em
qual alternativa estão presentes apenas criações de Boal?
Ano: 2025
Banca:
FAU
Órgão:
Prefeitura de Toledo - PR
Prova:
FAU - 2025 - Prefeitura de Toledo - PR - Técnico em Artes - Teatro I |
Q3221834
Artes Cênicas
Influenciada pela abordagem dramática do teatro de Stanislavski, Spolin foca seus jogos em
estabelecer as bases do teatro a partir de três elementos, cuja forma de manifestação varia de
acordo com o jogo. Quais são esses elementos?
Ano: 2025
Banca:
FAU
Órgão:
Prefeitura de Toledo - PR
Prova:
FAU - 2025 - Prefeitura de Toledo - PR - Técnico em Artes - Teatro I |
Q3221833
Artes Cênicas
No teatro da crueldade, o ator deve se despir de sua máscara social, revelando ao público suas
verdadeiras facetas. A crueldade, nesse contexto, é entendida como a essência do que é cru, e não
como uma manifestação de maldade. Este tipo de teatro quebra as convenções, especialmente a
distinção entre público e atores. Quem foi o idealizador do teatro da crueldade?
Ano: 2025
Banca:
FAU
Órgão:
Prefeitura de Toledo - PR
Prova:
FAU - 2025 - Prefeitura de Toledo - PR - Técnico em Artes - Teatro I |
Q3221830
Artes Cênicas
Podemos afirmar, sem gerar muita controvérsia, que a história da atuação moderna,
especialmente no que se refere ao que chamamos de contemporâneo (a partir do século XX), pode
ser dividida em duas grandes vertentes: a atuação naturalista e a atuação não naturalista. O principal
referencial do teatro naturalista é?
Ano: 2025
Banca:
FAU
Órgão:
Prefeitura de Toledo - PR
Prova:
FAU - 2025 - Prefeitura de Toledo - PR - Técnico em Artes - Teatro I |
Q3221819
Artes Cênicas
A proposta do teatro pós-dramático marca o início de um processo de desconstrução do modelo
dramático tradicional, que tem suas raízes em estruturas narrativas bem definidas e em convenções
teatrais estabelecidas ao longo da história. Um dos pilares fundamentais que é questionado e
desafiado nesse novo paradigma é:
Ano: 2025
Banca:
FUNDATEC
Órgão:
IF Farroupilha - RS
Prova:
FUNDATEC - 2025 - IF Farroupilha - RS - Professor EBTT - Artes |
Q3220880
Artes Cênicas
Acerca do sistema de exercícios e jogos do Teatro do Oprimido abordados na obra
“Jogos para atores e não atores”, de Augusto Boal (2000), analise as assertivas abaixo e assinale V,
se verdadeiras, ou F, se falsas.
( ) Os exercícios visam a um melhor conhecimento do corpo, seus mecanismos, suas atrofias, suas hipertrofias, sua capacidade de recuperação, reestruturação, re-harmonização. O exercício é uma reflexão física sobre si mesmo. Um monólogo, uma introversão.
( ) Os jogos tratam da expressividade dos corpos como emissores e receptores de mensagens. Os jogos são um diálogo, exigem um interlocutor, são extroversão.
( ) Os jogos e exercícios abordados na obra são descritos separadamente, sem que um influencie o outro.
( ) Nada no Teatro do Oprimido é opcional, porque cada exercício, jogo ou técnica tem objetivos próprios específicos e depende da execução completa de todos os passos para conter a totalidade do processo.
A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:
( ) Os exercícios visam a um melhor conhecimento do corpo, seus mecanismos, suas atrofias, suas hipertrofias, sua capacidade de recuperação, reestruturação, re-harmonização. O exercício é uma reflexão física sobre si mesmo. Um monólogo, uma introversão.
( ) Os jogos tratam da expressividade dos corpos como emissores e receptores de mensagens. Os jogos são um diálogo, exigem um interlocutor, são extroversão.
( ) Os jogos e exercícios abordados na obra são descritos separadamente, sem que um influencie o outro.
( ) Nada no Teatro do Oprimido é opcional, porque cada exercício, jogo ou técnica tem objetivos próprios específicos e depende da execução completa de todos os passos para conter a totalidade do processo.
A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:
Ano: 2025
Banca:
VUNESP
Órgão:
Prefeitura de Sertãozinho - SP
Prova:
VUNESP - 2025 - Prefeitura de Sertãozinho - SP - Professor de Educação Básica II - Arte |
Q3210700
Artes Cênicas
Para Magaldi (1985), a primeira técnica do Teatro do
Oprimido foi aplicada em São Paulo, em 1970, no Núcleo
2 do Teatro de Arena. Essa técnica era
Ano: 2025
Banca:
MS CONCURSOS
Órgão:
FCS - MG
Prova:
MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Tecnologia da Cena |
Q3187147
Artes Cênicas
No contexto da maquinaria cênica, os sistemas de içamento são essenciais para a
manipulação e movimentação de elementos cenográficos durante uma produção teatral.
Considerando-se os princípios de engenharia e as aplicações práticas de diferentes tipos de
içamento, qual das proposições melhor identifica os principais tipos de sistemas de içamento
utilizados na maquinaria cênica?
Ano: 2025
Banca:
MS CONCURSOS
Órgão:
FCS - MG
Prova:
MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Tecnologia da Cena |
Q3187146
Artes Cênicas
A distinção entre cenografia e cenotecnia é fundamental para a compreensão das funções
e responsabilidades dentro de uma produção teatral. Tendo em conta os aspectos conceituais
e práticos de cada uma dessas áreas, analise as alternativas e aponte a proposição que
melhor descreve a diferença entre cenografia e cenotecnia em um espetáculo teatral.
Ano: 2025
Banca:
FUNDATEC
Órgão:
Prefeitura de Tangará da Serra - MT
Prova:
FUNDATEC - 2025 - Prefeitura de Tangará da Serra - MT - Produtor Cultural |
Q3177367
Artes Cênicas
A didática do diretor de teatro, dramaturgo e ensaísta brasileiro Augusto Boal, que consiste numa série de fundamentos teóricos e técnicos desenvolvidos com o objetivo de romper com a passividade social, sensibilizar o público sobre as formas de dominação, incentivar a reflexão e o debate sobre questões do cotidiano e converter o espectador em um agente ativo, é chamada de:
Ano: 2025
Banca:
FUNDATEC
Órgão:
Prefeitura de Tangará da Serra - MT
Prova:
FUNDATEC - 2025 - Prefeitura de Tangará da Serra - MT - Produtor Cultural |
Q3177356
Artes Cênicas
Adélia Sampaio, artista nascida no estado de Minas Gerais, é reconhecida por, na década de 1980, ter sido a primeira mulher negra a dirigir o(a):
Ano: 2025
Banca:
Avança SP
Órgão:
Prefeitura de São Miguel Arcanjo - SP
Prova:
Avança SP - 2025 - Prefeitura de São Miguel Arcanjo - SP - Professor de Arte |
Q3171040
Artes Cênicas
Associe corretamente os elementos do teatro grego às suas respectivas descrições:
1 - Orchestra
2 - Parodos
3 - Proskénion
4 - Skené
A. Local por onde o coro entrava e saía de cena, situado nas laterais do teatro.
B. Passarela elevada em que os atores atuavam, posicionada à frente da construção principal.
C. Espaço central onde o coro cantava e dançava, com um altar dedicado a Dionísio.
D. Construção utilizada inicialmente para guardar materiais e roupas dos atores, que mais tarde representava a fachada da cena.
1 - Orchestra
2 - Parodos
3 - Proskénion
4 - Skené
A. Local por onde o coro entrava e saía de cena, situado nas laterais do teatro.
B. Passarela elevada em que os atores atuavam, posicionada à frente da construção principal.
C. Espaço central onde o coro cantava e dançava, com um altar dedicado a Dionísio.
D. Construção utilizada inicialmente para guardar materiais e roupas dos atores, que mais tarde representava a fachada da cena.
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