Questões de Concurso Sobre linguagens em artes visuais em artes visuais

O plano da realidade corresponde aos quatro arcos propostos pela cenografia, situado abaixo do plano da alucinação.

O plano da alucinação corresponde ao desnível criado pela cenografia, próximo ao proscênio. Trata do tempo subjetivo que remete ao inconsciente da personagem; são exteriorizações dos medos, dos recalques e dos desejos da personagem principal.

O plano da realidade corresponde às gravações e aos microfones que permitem a interação entre personagens.

No plano da realidade, os acontecimentos são mínimos, porque no universo de Nélson Rodrigues, eles apenas situam a trama para o espectador, resumindo-se a pequenas falas de repórteres, gritos de jornaleiros ou comentários de médicos.

O plano da memória é definido por dois praticáveis elevados no fundo do palco.

Os chamados microfones unidirecionais, também conhecidos apenas como direcionais, captam o som de todas as direções de maneira praticamente igual.

Os microfones omnidirecionais são especialmente projetados para responder melhor a sons que vêm de direção específica, por exemplo, pela frente. Tendem a rejeitar sons que chegam de outras direções.

Os chamados microfones omnidirecionais captam o som de todas as direções de maneira praticamente igual.

Os microfones unidirecionais, normalmente, resistem melhor ao ruído de vento, a ruídos mecânicos ou de movimento. Também são menos suscetíveis aos estalos causados por certas consoantes explosivas na fala, como “p”, “b” e “t”.

Os microfones omnidirecionais podem ser subdivididos em: cardioide, subcardioide, hipercardioide e bidirecional.

imagem antiga.

integridade original.

unidade potencial.

forma expressiva.

singularidade de estilo.

As marcas são classificadas em: marcas com palavras, monograma e emblemas, marcas pictóricas e marcas abstratas/simbólicas.

O cérebro reconhece e memoriza primeiro as formas; imagens visuais podem ser lembradas e reconhecidas de forma direta. A cor vem em segundo lugar, e pode incitar uma emoção e evocar uma associação de marca.

Uma identidade visual deve fazer as pessoas agirem e mudar a mentalidade das mesmas, como também mandar mensagens para todos.

A elaboração de um manual de identidade visual deve conter as diretrizes básicas de: elementos da identidade da marca, nomenclatura, cor, assinaturas, tipografia, papéis administrativos, mídia digital, formulários, materiais de marketing, propaganda, exposições, crachás, sinalização, identificação de veículos, embalagens, uniformes, material efêmero, biblioteca de imagens

Na identidade visual é necessário que se tenha: visão, significado, autenticidade, diferenciação, sustentabilidade, coerência, flexibilidade, comprometimento e valor.

instrumento de registro grave como a tuba e o contrabaixo, uma vez que está escrita em clave de fá.

instrumento de percussão, uma vez que as alturas não estão definidas.

coral, uma vez que mostra as partes para soprano, contralto, tenor e baixo.

instrumento de registro médio agudo, tendo em vista a região em que o trecho está escrito.

piano, uma vez que apresenta duas claves.

do Tom Jobim.

do Chiclete com Banana.

de maracatu.

de ópera.

da Madonna.

a personagem cênica adquire, graças ao ator, uma precisão e uma consciência que a fazem passar do estado virtual ao estado real.

todo espectador, ao assistir a uma peça teatral, compara a personagem lida com a personagem vista.

a personagem inventa seu discurso independentemente da atuação do ator.

deve-se buscar, para compreender uma personagem na cena teatral, unicamente o seu texto escrito.

uma personagem é realizada cenicamente com a desconstrução de signos.

é mais que um gênero, é uma atitude política, a qual estabelece o mercado e a profissionalização do ofício do ator.

também pode significar teatro experimental, de vanguarda, teatro-laboratório, performance, teatro de pesquisa.

é de origem burguesa tradicional, visa à rentabilidade financeira e baseia-se em receitas artísticas comprovadas.

sua inovação está caracterizada principalmente nas novas técnicas arquitetônicas, cenográficas ou acústicas.

o direito à pesquisa é limitado, e seus criadores evitam riscos a propósito da recepção.

Existe uma mensagem única que o conjunto dos sistemas significantes da encenação propõe ao espectador.

A mensagem teatral não precisa dos outros códigos cênicos para ser expressa, e sim da palavra.

O espectador realiza o espetáculo em sua mente, construindo a significação a partir do conjunto dos signos expressos.

A mensagem é independente da dramaturgia e da encenação.

A mensagem na literatura e no teatro tem os mesmos meios de expressão.