Questões de Concurso Sobre comunicação audiovisual em comunicação social

O Cinema Novo brasileiro, de Glauber Rocha, Joaquim Pedro de Andrade e Carlos Diegues, buscava reproduzir, em seus filmes, os padrões estéticos do cinema narrativo americano.

Na Itália do pós-Segunda Guerra Mundial — momento de reconstrução do país —, cinema, literatura e artes plásticas passaram a ter papel fundamental como formadores de uma nova consciência democrática. Foi nesse contexto que tomou forma, sob o impulso dos católicos, a cinematografia neorrealista.

Já em 1912, os filmes americanos eram produzidos com razoável qualidade sonora.

A imagem real e a ilustração digital, quando são unidas, devem receber tratamento adequado para que se pareçam sobrepostas.

A ilustração, quando transferida do meio impresso para o meio audiovisual ou para a Web, perde suas características originais.

SketchUp é um software para a criação de modelos de espaços e cenários em 3D no computador.

Com a introdução da edição digital, alteraram-se o estilo e a narrativa audiovisual, o que possibilitou uma nova forma de produção e criação de imagem.

A TV digital, com seu potencial de interatividade, pode contribuir para a democratização do conhecimento e para a melhoria técnica de vários profissionais, servindo de recurso para a educação a distância.

O DVB (digital video broadcasting) é o sistema europeu de televisão digital, formado por um conjunto de documentos que definem padrões de transmissão, entre os quais se incluem o DVB-T (radiodifusão), o DVB-C (difusão por cabo), o DVB-S (difusão por satélite) e o DVB-MHP (Multimedia Home Plataform – padrão de middleware).

O ângulo e a movimentação das câmeras, a iluminação do estúdio, o jogo de cores e luzes são elementos implícitos que funcionam como índices, antecipando o desenrolar do enredo e guiando, assim, a recepção do espectador, mesmo que haja, potencialmente, outros significantes que possam relacionar-se ao significado.

O meio de reprodução da imagem está diretamente relacionado ao suporte onde essa imagem efetivamente se manifesta, ou seja, à forma como o receptor entra em contato com a imagem.

Quando é observada pelo receptor, a imagem ganha um significado construído com base no universo imagético a que esse receptor foi submetido durante sua vida.

A imagem quando colocada em um programa ficcional, tem a clara intenção de representar uma ideia com teor dramático. O criador pode até ter planejado os rumos e o desfecho do enredo, porém a significação feita pelo espectador é que dará o desfecho final da obra, com a particularidade dos universos de perspectiva de cada espectador.

A imagem em movimento, aliada aos recursos videográficos, deu, na televisão, origem à vinheta. A vinheta é um recurso de identidade visual e é utilizada para marcar o início e o fim de determinada programação, o intervalo dos programas, as editorias e os quadros fixos dos programas e telejornais.

Faz-se sempre necessária, após a estreia de um programa novo na grade de programação, a reinterpretação da marca da emissora.

A arquitetura da informação é o conjunto de elementos gráficos que representam visualmente, e de forma sistematizada, um nome, uma ideia, um produto, uma empresa, uma instituição ou um serviço.

A imagem que se vê na televisão é formada por três cores primárias aditivas — verde, violeta e azul —, que são tratadas separadamente.

Em um close, para se valorizar o objeto, o apresentador ou o ator, pode-se utilizar rebatedores para desfocar a luz e diminuir a luminosidade da cena. O refletor indicado para essa função de focar com a luz é o refletor set light.