Questões de Concurso Sobre produção gráfica em comunicação social

O cérebro humano interpreta o layout na seguinte sequência:

Uma instituição pretende imprimir um catálogo com as seguintes especificações técnicas:

Capa: 190 x 320 mm (aberto), 4/1, papel couchet com gramatura

320 gr/m², com laminação fosca pro-lam total, aplicação de verniz

localizado do tipo UV e aplicação de faca especial;

Miolo: 56 folhas, formato 190x160mm, 2/2, em papel couchet fosco com

gramatura 120 gr/m², aplicação de faca especial;

Encadernação do tipo hotmelt (cola quente);

Impressão de 3 mil unidades.

Dadas as afirmativas sobre o desenvolvimento e impressão da peça gráfica descrita,

I. Dentre os itens descritos acima, são considerados acabamentos a laminação fosca Pro-lam, a aplicação de verniz localizado UV, a aplicação de facas especiais e a encadernação do tipo hotmelt.

II. Para que o texto utilizado não perca suas configurações originais, ao utilizar o CorelDraw para a diagramação das páginas do catálogo, o texto deverá ser selecionado e aplicado a função “converter curvas”.

III. Graças a indicação 4/1 associada a capa, é possível afirmar que catálogo apresentará uma capa colorida, usando 4 cores do padrão CMYK e seu verso será impresso em 1 cor apenas.

verifica-se que está(ão) correta(s)

Para que o anúncio “seja bem-sucedido entre os concorrentes, o designer precisa muitas vezes evitar clichês visuais, interpretando o lugar-comum de maneira inesperada”. Rand desempenhou um papel fundamental na nova maneira de combinar palavras e imagens para a transmissão de uma ideia. Ele foi um pioneiro da Nova Publicidade, na qual o espectador tinha um papel ativo e não passivo; na qual a curiosidade despertada pelo anúncio necessitava da inteligência do espectador para completar o sentido.

HOLLIS, Design Gráfico: uma história concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2000.

O texto refere-se a Paul Rand, designer americano considerado por muitos autores o responsável por modificar a maneira como as grandes corporações utilizavam suas identidades visuais. Dadas as afirmativas sobre Paul Rand, o período histórico em que atuou e suas inovações no ramo do design institucional,

I. O período conhecido como “Nova Publicidade” está associado aos anúncios desenvolvidos pelo governo americano durante a Segunda Guerra Mundial.

II. Antes da atuação de Rand, os tipos e imagens que compunham o anúncio publicitário apareciam isolados, não aparentando nenhuma interação visual.

III. Antes do aparecimento da “Nova Publicidade”, o design produzido nos Estados Unidos passou por um estágio em que surgiu a integração entre a palavra e imagem que consistiu no uso de textos mínimos.

IV. Rand, ao atuar junto a empresa IBM, desenvolvendo inclusive sua identidade visual, colaborou para o Guia da IBM, considerado um dos primeiros manuais de Identidade Visual.

verifica-se que está(ão) correta(s)

Assinale a alternativa correta que relaciona ferramenta inovadora, sua utilização artística ou industrial e processo de impressão contemporâneo.

O pós-modernismo no design é uma reação intuitiva da nova geração de designers aos excessos racionalistas e positivistas dos programadores visuais do pós-guerra.

Design gráfico & pós-modernidade, Flávio Vinicius Cauduro, 2000.

São vertentes que alimentaram a corrente pós-modernista no design gráfico

I. a rebeldia da chamada New Wave Typography dos novos designers suíços, liderados por Wolfgang Weingart;

II. o exótico no Grupo Memphis de Milão, além de designers dos EUA, na costa leste e também em San Francisco;

III. o excêntrico, no movimento Retro, revisitanto e revivendo soluções modernistas do período entre-guerras.

Das afirmativas, verifica-se que está(ão) correta(s)

Ao programador visual foi solicitado o desenvolvimento de uma peça gráfica impressa a ser distribuída entre os estudantes do IFAL, contendo as informações de boas-vindas para um novo ano letivo. No que se refere à impressão dessa peça, assinale a alternativa correta.

O papel couchê é muito usado em impressões. A palavra vem do francês e significa “camada”, uma vez que é o que dá o aspecto mais brilhante ao papel. Essa camada

I. objetiva deixar a superfície mais lisa e uniforme;

II. otimiza as cores quando o papel recebe a tinta;

III. pode ser aplicada em uma das faces do papel.

Das afirmativas, verifica-se que está(ão) correta(s)

A impressão mecânica consiste, resumidamente, na transferência de uma imagem – ou palavras – de um arquivo lido por máquinas que transferem para uma “forma”, ou através de filme impresso em impressora digital, o que deverá ser impresso. Assinale a alternativa que apresenta um tipo de impressão mecânica.

O layout é o arranjo de elementos de um design em relação ao espaço que eles ocupam e em conformidade com um esquema estético geral. Também podemos chama-lo de gestão da forma e do espaço. O objetivo principal do layout é apresentar os elementos textuais e visuais de uma forma que o leitor os receba com o mínimo de esforço. Com um bom layout, o leitor pode navegar por informações bastante complexas, tanto na mídia impressa como na eletrônica.

AMBROSE, Gavin. Layout. Porto Alegre: bookman, 2016. p. 9.

Dadas as afirmativas sobre layout, sua composição e seus elementos,

I. Imposição é o nome dado ao arranjo das páginas na sequência e posição em que aparecerão impressas antes de serem cortadas, dobradas e refiladas.

II. O grid é um módulo criado para organizar, distribuir e relacionar os elementos na página, incluindo o espaço em branco como elemento compositivo.

III. Dá-se o nome de “alinhamento” a posição da tipografia em um bloco de texto, tanto na horizontal como na vertical.

verifica-se que está(ão) correta(s)

O processo de design tem como início um problema ou necessidade do cliente que deve ser descrita no briefing. Esta é uma palavra de origem inglesa brief, que pode ser entendida como substantivo que significa resumo escrito. O Briefing no design é visto com um documento das necessidades e restrições do projeto.

PAZMINO, Ana Veronica. Como se cria. São Paulo: Blucher, 2015. p. 22.

Assinale a alternativa correta.

No processo de construção de uma reportagem telejornalística há, dentre várias, uma determinada unidade constitutiva que serve de “ponte”, fazendo a ligação entre uma parte e outra da mesma matéria. Feita do local do acontecimento, a intervenção do repórter se justifica, por exemplo, sempre que há uma informação sem imagens correspondentes. O texto se refere à unidade constitutiva denominada:

Um documentário radiofônico, segundo orientação da produção da emissora, deveria ser finalizado com o tempo de cinco minutos de duração. Entretanto, foi ultrapassado o limite estabelecido em vinte segundos. Para resolver o problema, sem alterar o conteúdo informativo nem sua plástica, o editor de áudio decidiu:

Para uma reportagem ao vivo do telejornal local sobre projetos de mobilidade urbana, o prefeito da cidade foi convidado a participar. Entretanto, por um problema de agenda e tendo em vista a deadline da equipe televisiva, só foi possível gravar o áudio do prefeito através de ligação telefônica. Desse modo, a saída para equacionar a questão é:

No cenário de convergência midiática e tecnológica, as empresas jornalísticas procuram manter canais de interação com o público. Microbloggings, páginas em redes sociais, e-mails e cartas virtuais compartilhadas à redação são alguns dos exemplos de meios que permitem que a troca de informações entre emissor e receptor seja plena. As tecnologias digitais empregadas com finalidade dialógica pelas empresas jornalísticas podem ser compreendidas como mecanismos de:

Durante a escalada de um telejornal, dois apresentadores se revezam na leitura do texto manchetado. A fim de conferir mais dinamismo à abertura do programa, a direção de jornalismo optou por contratar um estúdio de som para desenvolver uma trilha inédita de 40 segundos para a escalada dos apresentadores.

Tal trilha atuará como:

Nas datas consagradas às operações de venda do comércio varejista, uma emissora de televisão prefere pautar seu principal noticiário na promoção do consumo consciente em vez de estimular o consumismo. Ao relativizar os interesses mercadológicos nas reportagens e optar por um viés editorial que fomenta o debate e o desenvolvimento do senso crítico, evidencia-se o jornalismo:

Diversos estudos sobre house-organs mostram que um dos maiores causadores da perda de credibilidade desses veículos é o uso repetitivo de:

Obter credenciamento para os profissionais do veículo, convidar entrevistados para participar de programas ao vivo e organizar uma planilha com os horários disponíveis para utilização do estúdio são algumas das tarefas inerentes ao ofício do produtor de rádio de uma emissora. Para a transmissão remota de uma ópera em um teatro, outras obrigações por parte do produtor se fazem necessárias, como: