Questões de Concurso

sustenta-se como uma criatura identificada pelos impulsos mais primitivos. 

ganha corpo como encarnação do superior idealismo poético da época. 

representa-se como um autêntico estereótipo da musa misteriosa.  

opõe-se à heroína romântica ao se constituir como uma burguesa ingênua.  

traduz uma ambivalência que é inerente ao realismo crítico do autor.  

nossa literatura representou-se como sistema a partir dos textos escritos pelos missionários e viajantes do início do período colonial. 

tal articulação dinâmica só deu a ver seus primeiros sinais com a ficção nacionalista de José de Alencar e de Machado de Assis.

os poemas circulantes de Gregório de Matos e os sermões do Padre Vieira constituíram manifestações literárias assistemáticas. 

os poetas Tomás Antônio Gonzaga e Cláudio Manuel da Costa, confinados no estilo barroco, não integram esse sistema. 

nossa literatura amadureceu de fato quando da eclosão dos primeiros movimentos abolicionistas e republicanos. 

Machado de Assis emprega a ironia para causar o riso frente à situação dos escravos, pois era sabidamente um escritor racista.

Observa-se no trecho uma das características do movimento realista no Brasil, a abordagem de assuntos pertencentes ao passado glorioso do país. 

Fiel ao movimento realista, Machado constrói, no conto em destaque, uma narrativa impessoal e objetiva, fruto de um narrador onisciente que não se intromete no enredo.

Ao contrário de seus contemporâneos, Machado não escreve em tom pessimista, mas, sim, consciente das benesses do uso disciplinador da máscara de ferro. 

O trecho anterior pode ser considerado verossímil, tendo em vista a acuidade dos detalhes e das associações com o momento histórico no qual o autor estava inserido.

“Convencida de que todos os seus inúmeros apaixonados, sem exceção de um, a pretendiam unicamente pela riqueza, Aurélia reagia contra essa afronta, aplicando a esses indivíduos o mesmo estalão. Assim, costumava ela indicar o merecimento relativo de cada um dos pretendentes, dando-lhes certo valor monetário.”

“Já vejo que a senhora não é nada lisonjeira. Está desmerecendo aos meus dotes, acudiu a menina sublinhando a última palavra com um fino sorriso de ironia. Então não sabe, D. Firmina, que eu tenho um estilo de ouro, o mais sublime de todos os estilos, a cuja eloquência arrebatadora não se resiste?”

“A moça (Aurélia) travara das mãos de Seixas e o levara arrebatadamente ao mesmo lugar onde cerca de um ano antes ela infligira ao mancebo ajoelhado a seus pés a cruel afronta. − Aquela que te humilhou, aqui a tens abatida, no mesmo lugar onde ultrajou-te, nas iras de sua paixão. Aqui a tens implorando teu perdão e feliz porque te adora, como o senhor de sua alma.”

“A moça (Aurélia) apontou a Seixas uma cadeira próxima. − Sente-se, meu marido. Com que tom acerbo e excruciante lançou a moça esta frase meu marido, que nos seus lábios ríspidos acerava-se como um dardo ervado de cáustica ironia!” 

“Proferidas as últimas palavras com um acento indefinível de irrisão, a moça (Aurélia) tirou o papel que trazia passado à cinta, e abriu-o diante dos olhos de Seixas. Era um cheque de oitenta mil cruzeiros sobre o Banco do Brasil. − É tempo de concluir o mercado. Dos cem mil cruzeiros em que o senhor avaliou-se, já recebeu vinte mil; aqui tens os oitenta mil que lhe faltavam. Estamos quites e posso chama-lo meu: meu marido, pois é este o nome da convenção.”

social ou a comunicação viável. 

o signo do não. 

tempo de memória.

gauche: consciência e isolamento.