Designer gráfico que desafiou as regras de leiturabilidade e legibilidade, fortaleceu o processo de
cambiamento em projetos editoriais com a revista BIG é conhecido como:
Na produção de artefatos impressos, o papel é um suporte comum no design gráfico e, por isso, deve ser
escolhido pelo profissional de design gráfico de acordo não somente com o objetivo gráfico da peça, mas
também, pelos critérios de orçamento, características e qualidade do papel. Na produção gráfica
brasileira, é correto afirmar que:
No processo de design de marcas, é importante observar a visão e a missão do anunciante para
desenvolvimento do símbolo gráfico que representará a instituição em artefatos impressos e digitais. Em
relação à topologia das marcas, marque a alternativa que caracterize a estrutura de um monograma.
Gera apoio, expressão, comunicação e síntese visual para uma empresa, construído inicialmente por um
nome e símbolo, gerando, posteriormente, matrizes de ativos para a comunicação empresarial. Assim,
este enunciado aborda o conceito correto de:
Os processos criativos dos profissionais de publicidade, design gráfico ou comunicação visual, ao
escolher o melhor formato de imagem para o projeto, sistematizam a relação entre forma e função que a
imagem e texto terão no artefato gráfico. Entre as classificações imagéticas, a representação gráfica que
surge da necessidade de transmitir impulsos de informação complexa, de forma rápida e em um contexto
sociocultural multilíngue ou analfabeto é conhecido como: