Questões de Concurso Sobre design gráfico
Foram encontradas 3.860 questões
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132560
Design Gráfico
Texto associado
Considerando que o processo de impressão ofsete, preponderante
nas indústrias gráficas desde a metade do século XX, é fundamental
que o designer domine a aplicação das artes gráficas nos processos
de reprodução. Julgue os itens a seguir a respeito da produção
gráfica no processo de impressão ofsete.
nas indústrias gráficas desde a metade do século XX, é fundamental
que o designer domine a aplicação das artes gráficas nos processos
de reprodução. Julgue os itens a seguir a respeito da produção
gráfica no processo de impressão ofsete.
As quatro cores primárias na impressão ofsete por seleção de cores são o amarelo, o ciano, o vermelho e o preto.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132559
Design Gráfico
Texto associado
Até o final do século XIX, as artes gráficas eram
essencialmente produzidas em branco e preto e impressas em papel.
A relação entre imagem e fundo, entre o espaço com tinta e o
espaço sem tinta, entre o positivo e o negativo, tornou-se
fundamental para a estética do conjunto. A área sem tinta pode ser
visualmente tão importante quanto a área com tinta. As proporções,
as dimensões, a cor e a textura do fundo são parte integrante do
design gráfico.
De acordo com o autor do texto,
essencialmente produzidas em branco e preto e impressas em papel.
A relação entre imagem e fundo, entre o espaço com tinta e o
espaço sem tinta, entre o positivo e o negativo, tornou-se
fundamental para a estética do conjunto. A área sem tinta pode ser
visualmente tão importante quanto a área com tinta. As proporções,
as dimensões, a cor e a textura do fundo são parte integrante do
design gráfico.
De acordo com o autor do texto,
formalmente, o design gráfico é, em essência, uma relação de figura e fundo.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132558
Design Gráfico
Texto associado
Até o final do século XIX, as artes gráficas eram
essencialmente produzidas em branco e preto e impressas em papel.
A relação entre imagem e fundo, entre o espaço com tinta e o
espaço sem tinta, entre o positivo e o negativo, tornou-se
fundamental para a estética do conjunto. A área sem tinta pode ser
visualmente tão importante quanto a área com tinta. As proporções,
as dimensões, a cor e a textura do fundo são parte integrante do
design gráfico.
De acordo com o autor do texto,
essencialmente produzidas em branco e preto e impressas em papel.
A relação entre imagem e fundo, entre o espaço com tinta e o
espaço sem tinta, entre o positivo e o negativo, tornou-se
fundamental para a estética do conjunto. A área sem tinta pode ser
visualmente tão importante quanto a área com tinta. As proporções,
as dimensões, a cor e a textura do fundo são parte integrante do
design gráfico.
De acordo com o autor do texto,
o espaço negativo, em design, constitui um dos elementos menos importantes.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132557
Design Gráfico
Texto associado
Até o final do século XIX, as artes gráficas eram
essencialmente produzidas em branco e preto e impressas em papel.
A relação entre imagem e fundo, entre o espaço com tinta e o
espaço sem tinta, entre o positivo e o negativo, tornou-se
fundamental para a estética do conjunto. A área sem tinta pode ser
visualmente tão importante quanto a área com tinta. As proporções,
as dimensões, a cor e a textura do fundo são parte integrante do
design gráfico.
De acordo com o autor do texto,
essencialmente produzidas em branco e preto e impressas em papel.
A relação entre imagem e fundo, entre o espaço com tinta e o
espaço sem tinta, entre o positivo e o negativo, tornou-se
fundamental para a estética do conjunto. A área sem tinta pode ser
visualmente tão importante quanto a área com tinta. As proporções,
as dimensões, a cor e a textura do fundo são parte integrante do
design gráfico.
De acordo com o autor do texto,
embora as relações de figura e fundo tenham se originado no âmbito das artes gráficas e dos processos de impressão sobre papel, é, hoje, extensivo aos veículos de comunicação digitais que utilizam a imagem produzida pela luz projetada ou emanada.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132556
Design Gráfico
Texto associado
Até o final do século XIX, as artes gráficas eram
essencialmente produzidas em branco e preto e impressas em papel.
A relação entre imagem e fundo, entre o espaço com tinta e o
espaço sem tinta, entre o positivo e o negativo, tornou-se
fundamental para a estética do conjunto. A área sem tinta pode ser
visualmente tão importante quanto a área com tinta. As proporções,
as dimensões, a cor e a textura do fundo são parte integrante do
design gráfico.
De acordo com o autor do texto,
essencialmente produzidas em branco e preto e impressas em papel.
A relação entre imagem e fundo, entre o espaço com tinta e o
espaço sem tinta, entre o positivo e o negativo, tornou-se
fundamental para a estética do conjunto. A área sem tinta pode ser
visualmente tão importante quanto a área com tinta. As proporções,
as dimensões, a cor e a textura do fundo são parte integrante do
design gráfico.
De acordo com o autor do texto,
as relações de claro e escuro afetam a diagramação de textos, mas não o design de fontes.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132555
Design Gráfico
Texto associado
Em design gráfico, a tipografia tem papel fundamental,
influenciando efetivamente a transmissão de informações, a
identificação e a promoção de produtos. Em relação aos
fundamentos da tipografia, julgue os seguintes itens.
influenciando efetivamente a transmissão de informações, a
identificação e a promoção de produtos. Em relação aos
fundamentos da tipografia, julgue os seguintes itens.
Didone é a classificação correta do tipo tipográfico utilizado no exemplo a seguir.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132554
Design Gráfico
Texto associado
Em design gráfico, a tipografia tem papel fundamental,
influenciando efetivamente a transmissão de informações, a
identificação e a promoção de produtos. Em relação aos
fundamentos da tipografia, julgue os seguintes itens.
influenciando efetivamente a transmissão de informações, a
identificação e a promoção de produtos. Em relação aos
fundamentos da tipografia, julgue os seguintes itens.
O corpo da letra, ou signo tipográfico, é definido pelas linhas limítrofes do traço descendente e do traço ascendente.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132552
Design Gráfico
Texto associado
Em design gráfico, a tipografia tem papel fundamental,
influenciando efetivamente a transmissão de informações, a
identificação e a promoção de produtos. Em relação aos
fundamentos da tipografia, julgue os seguintes itens.
influenciando efetivamente a transmissão de informações, a
identificação e a promoção de produtos. Em relação aos
fundamentos da tipografia, julgue os seguintes itens.
Em certo sentido, a tipografia assemelha-se a um projeto arquitetônico, sendo a forma das letras e dos signos definida pela linha e massa de cor, e as condições de leitura do texto, pelo espaço negativo, o branco circundante da folha ou tela.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132551
Design Gráfico
Ainda considerando as contribuições de Aldo Manuzio, julgue o próximo item.
No exemplo a seguir, as letras utilizadas são do tipo denominado aldino.
No exemplo a seguir, as letras utilizadas são do tipo denominado aldino.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132550
Design Gráfico
Texto associado
Aldo Manuzio resume em si mesmo a própria história do
livro. Considerado pelos historiadores modelo de editor, por
desempenhar simultaneamente as funções de editor, tipógrafo e
livreiro, editou, de 1500 a 1515, em Veneza, cerca de cento e
cinquenta obras que, sem dúvida, contribuíram para moldar a
cultura ocidental.
Entre as diversas contribuições de Aldo Manuzio para as artes do
livro, inclui-se
livro. Considerado pelos historiadores modelo de editor, por
desempenhar simultaneamente as funções de editor, tipógrafo e
livreiro, editou, de 1500 a 1515, em Veneza, cerca de cento e
cinquenta obras que, sem dúvida, contribuíram para moldar a
cultura ocidental.
Entre as diversas contribuições de Aldo Manuzio para as artes do
livro, inclui-se
a criação do livro impresso ilustrado.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132549
Design Gráfico
Texto associado
Aldo Manuzio resume em si mesmo a própria história do
livro. Considerado pelos historiadores modelo de editor, por
desempenhar simultaneamente as funções de editor, tipógrafo e
livreiro, editou, de 1500 a 1515, em Veneza, cerca de cento e
cinquenta obras que, sem dúvida, contribuíram para moldar a
cultura ocidental.
Entre as diversas contribuições de Aldo Manuzio para as artes do
livro, inclui-se
livro. Considerado pelos historiadores modelo de editor, por
desempenhar simultaneamente as funções de editor, tipógrafo e
livreiro, editou, de 1500 a 1515, em Veneza, cerca de cento e
cinquenta obras que, sem dúvida, contribuíram para moldar a
cultura ocidental.
Entre as diversas contribuições de Aldo Manuzio para as artes do
livro, inclui-se
a invenção do formato de bolso (in oitavo).
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132548
Design Gráfico
Texto associado
Aldo Manuzio resume em si mesmo a própria história do
livro. Considerado pelos historiadores modelo de editor, por
desempenhar simultaneamente as funções de editor, tipógrafo e
livreiro, editou, de 1500 a 1515, em Veneza, cerca de cento e
cinquenta obras que, sem dúvida, contribuíram para moldar a
cultura ocidental.
Entre as diversas contribuições de Aldo Manuzio para as artes do
livro, inclui-se
livro. Considerado pelos historiadores modelo de editor, por
desempenhar simultaneamente as funções de editor, tipógrafo e
livreiro, editou, de 1500 a 1515, em Veneza, cerca de cento e
cinquenta obras que, sem dúvida, contribuíram para moldar a
cultura ocidental.
Entre as diversas contribuições de Aldo Manuzio para as artes do
livro, inclui-se
a invenção da letra impressa cursiva, ou seja, dos tipos denominados itálicos.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132547
Design Gráfico
Texto associado
Ao longo dos anos, as três funções básicas do design
gráfico sofreram poucas alterações, de modo que qualquer produto
gráfico pode ser aplicado de acordo com a natureza da
comunicação visual. As principais funções são, INFORMAR,
transmitindo informações na forma visual; IDENTIFICAR, ou seja,
dizer o que é determinada coisa ou de onde ela veio, e, por fim,
PROMOVER, cujo objetivo é chamar a atenção do interlocutor
tornando seu conteúdo interessante aos olhos do público, conforme
Richard Hollis.
Tendo o texto acima como referência inicial e considerando os
múltiplos aspectos que ele suscita, julgue os itens seguintes.
gráfico sofreram poucas alterações, de modo que qualquer produto
gráfico pode ser aplicado de acordo com a natureza da
comunicação visual. As principais funções são, INFORMAR,
transmitindo informações na forma visual; IDENTIFICAR, ou seja,
dizer o que é determinada coisa ou de onde ela veio, e, por fim,
PROMOVER, cujo objetivo é chamar a atenção do interlocutor
tornando seu conteúdo interessante aos olhos do público, conforme
Richard Hollis.
Tendo o texto acima como referência inicial e considerando os
múltiplos aspectos que ele suscita, julgue os itens seguintes.
Marcas visuais e logotipos constituem exemplos inquestionáveis da função identificadora do design gráfico.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132546
Design Gráfico
Texto associado
Ao longo dos anos, as três funções básicas do design
gráfico sofreram poucas alterações, de modo que qualquer produto
gráfico pode ser aplicado de acordo com a natureza da
comunicação visual. As principais funções são, INFORMAR,
transmitindo informações na forma visual; IDENTIFICAR, ou seja,
dizer o que é determinada coisa ou de onde ela veio, e, por fim,
PROMOVER, cujo objetivo é chamar a atenção do interlocutor
tornando seu conteúdo interessante aos olhos do público, conforme
Richard Hollis.
Tendo o texto acima como referência inicial e considerando os
múltiplos aspectos que ele suscita, julgue os itens seguintes.
gráfico sofreram poucas alterações, de modo que qualquer produto
gráfico pode ser aplicado de acordo com a natureza da
comunicação visual. As principais funções são, INFORMAR,
transmitindo informações na forma visual; IDENTIFICAR, ou seja,
dizer o que é determinada coisa ou de onde ela veio, e, por fim,
PROMOVER, cujo objetivo é chamar a atenção do interlocutor
tornando seu conteúdo interessante aos olhos do público, conforme
Richard Hollis.
Tendo o texto acima como referência inicial e considerando os
múltiplos aspectos que ele suscita, julgue os itens seguintes.
A elaboração de manuais técnicos, incluindo-se a diagramação e o uso de ilustrações, está diretamente ligada à função informativa do design da comunicação.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132545
Design Gráfico
Texto associado
Ao longo dos anos, as três funções básicas do design
gráfico sofreram poucas alterações, de modo que qualquer produto
gráfico pode ser aplicado de acordo com a natureza da
comunicação visual. As principais funções são, INFORMAR,
transmitindo informações na forma visual; IDENTIFICAR, ou seja,
dizer o que é determinada coisa ou de onde ela veio, e, por fim,
PROMOVER, cujo objetivo é chamar a atenção do interlocutor
tornando seu conteúdo interessante aos olhos do público, conforme
Richard Hollis.
Tendo o texto acima como referência inicial e considerando os
múltiplos aspectos que ele suscita, julgue os itens seguintes.
gráfico sofreram poucas alterações, de modo que qualquer produto
gráfico pode ser aplicado de acordo com a natureza da
comunicação visual. As principais funções são, INFORMAR,
transmitindo informações na forma visual; IDENTIFICAR, ou seja,
dizer o que é determinada coisa ou de onde ela veio, e, por fim,
PROMOVER, cujo objetivo é chamar a atenção do interlocutor
tornando seu conteúdo interessante aos olhos do público, conforme
Richard Hollis.
Tendo o texto acima como referência inicial e considerando os
múltiplos aspectos que ele suscita, julgue os itens seguintes.
Os rótulos de produtos diversos, como os de latas e caixas, atendem exclusivamente à função promocional do design gráfico.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132544
Design Gráfico
Texto associado
A ascenção e queda do Estilo Internacional fornece um
bom exemplo das tensões inerentes à prática do design no mundo
internacional. Desde a década de1920, diversos designers e
arquitetos ligados ao Modernismo europeu vinham buscando
soluções formais "internacionais", ou seja, que substituissem as
formas vernáculas (para eles ligadas a um passado arcaico de
regionalismos e nacionalismos, de escolas e modas) por formas
gerais e supostamente universais, de preferênciaredutíveis a
módulos simples e abstratos que pudessem ser eternamente
recompostos de acordo com as necessidades funcionais.
Considerando as ideias do autor sobre a história do modernismo
expressas no texto acima, julgue os itens a seguir.
bom exemplo das tensões inerentes à prática do design no mundo
internacional. Desde a década de1920, diversos designers e
arquitetos ligados ao Modernismo europeu vinham buscando
soluções formais "internacionais", ou seja, que substituissem as
formas vernáculas (para eles ligadas a um passado arcaico de
regionalismos e nacionalismos, de escolas e modas) por formas
gerais e supostamente universais, de preferênciaredutíveis a
módulos simples e abstratos que pudessem ser eternamente
recompostos de acordo com as necessidades funcionais.
Considerando as ideias do autor sobre a história do modernismo
expressas no texto acima, julgue os itens a seguir.
O design gráfico modernista acolheu as diferenças culturais como componente na elaboração de projetos.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132543
Design Gráfico
Texto associado
A ascenção e queda do Estilo Internacional fornece um
bom exemplo das tensões inerentes à prática do design no mundo
internacional. Desde a década de1920, diversos designers e
arquitetos ligados ao Modernismo europeu vinham buscando
soluções formais "internacionais", ou seja, que substituissem as
formas vernáculas (para eles ligadas a um passado arcaico de
regionalismos e nacionalismos, de escolas e modas) por formas
gerais e supostamente universais, de preferênciaredutíveis a
módulos simples e abstratos que pudessem ser eternamente
recompostos de acordo com as necessidades funcionais.
Considerando as ideias do autor sobre a história do modernismo
expressas no texto acima, julgue os itens a seguir.
bom exemplo das tensões inerentes à prática do design no mundo
internacional. Desde a década de1920, diversos designers e
arquitetos ligados ao Modernismo europeu vinham buscando
soluções formais "internacionais", ou seja, que substituissem as
formas vernáculas (para eles ligadas a um passado arcaico de
regionalismos e nacionalismos, de escolas e modas) por formas
gerais e supostamente universais, de preferênciaredutíveis a
módulos simples e abstratos que pudessem ser eternamente
recompostos de acordo com as necessidades funcionais.
Considerando as ideias do autor sobre a história do modernismo
expressas no texto acima, julgue os itens a seguir.
Por se opor ao regionalismo e ao nacionalismo, era esperado que o Estilo Internacional fosse reconhecido, posteriormente, como Design Suíço.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132542
Design Gráfico
Texto associado
A ascenção e queda do Estilo Internacional fornece um
bom exemplo das tensões inerentes à prática do design no mundo
internacional. Desde a década de1920, diversos designers e
arquitetos ligados ao Modernismo europeu vinham buscando
soluções formais "internacionais", ou seja, que substituissem as
formas vernáculas (para eles ligadas a um passado arcaico de
regionalismos e nacionalismos, de escolas e modas) por formas
gerais e supostamente universais, de preferênciaredutíveis a
módulos simples e abstratos que pudessem ser eternamente
recompostos de acordo com as necessidades funcionais.
Considerando as ideias do autor sobre a história do modernismo
expressas no texto acima, julgue os itens a seguir.
bom exemplo das tensões inerentes à prática do design no mundo
internacional. Desde a década de1920, diversos designers e
arquitetos ligados ao Modernismo europeu vinham buscando
soluções formais "internacionais", ou seja, que substituissem as
formas vernáculas (para eles ligadas a um passado arcaico de
regionalismos e nacionalismos, de escolas e modas) por formas
gerais e supostamente universais, de preferênciaredutíveis a
módulos simples e abstratos que pudessem ser eternamente
recompostos de acordo com as necessidades funcionais.
Considerando as ideias do autor sobre a história do modernismo
expressas no texto acima, julgue os itens a seguir.
O atual design pós-moderno não sofreu influências do Estilo Internacional.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132541
Design Gráfico
Texto associado
O fechamento de arquivos para impressão demanda bom
conhecimento técnico sobre o fluxo de trabalho gráfico, a fim de
que possam ser configurados corretamente os parâmetros que
orientarão todos os sistemas do fluxo. A respeito do fechamento de
arquivos, julgue os itens a seguir.
conhecimento técnico sobre o fluxo de trabalho gráfico, a fim de
que possam ser configurados corretamente os parâmetros que
orientarão todos os sistemas do fluxo. A respeito do fechamento de
arquivos, julgue os itens a seguir.
A delimitação de áreas do impresso, nas quais haverá aplicação de verniz UV, deve ser feita, da forma mais precisa possível, na cor preta e em arquivo separado contendo as mesmas marcações de corte do impresso. Esses procedimentos são necessários porque a aplicação de verniz UV é realizada em processo serigráfico após a impressão e antes dos refiles.
Ano: 2011
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
Correios
Prova:
CESPE - 2011 - Correios - Analista de Correios - Designer Gráfico |
Q132540
Design Gráfico
Texto associado
O fechamento de arquivos para impressão demanda bom
conhecimento técnico sobre o fluxo de trabalho gráfico, a fim de
que possam ser configurados corretamente os parâmetros que
orientarão todos os sistemas do fluxo. A respeito do fechamento de
arquivos, julgue os itens a seguir.
conhecimento técnico sobre o fluxo de trabalho gráfico, a fim de
que possam ser configurados corretamente os parâmetros que
orientarão todos os sistemas do fluxo. A respeito do fechamento de
arquivos, julgue os itens a seguir.
Entre as ações que não são permitidas no fechamento de arquivos para impressão PDF/X-3, incluem-se o posicionamento das páginas espelhadas (facing pages), unidas em uma única folha, e a realização da separação prévia de cores no arquivo PostScript.
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