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Q1692900

Comunicação Social Comunicação Organizacional na Comunicação Social , Comunicação Empresarial na Comunicação Social , Gêneros e Formatos Jornalísticos , Texto jornalístico , Marketing na Comunicação Social , Estratégias de Marketing na Comunicação Social , Relações Públicas , Ferramentas de RP ( assuntos)

Ano: 2020 Banca: Instituto Consulplan Órgão: Câmara de Arcos - MG Prova: Instituto Consulplan - 2020 - Câmara de Arcos - MG - Assistente de Comunicação |

Q1692900 Comunicação Social

Considerando-se os conceitos e as características ligadas a relações públicas, propaganda, jornalismo e marketing, correlacione as colunas a seguir. 1. Relações públicas. 2. Propaganda. 3. Jornalista. 4. Marketing. ( ) Busca inserir conteúdos informativos sem cobrança nas colunas de notícias na mídia. ( ) Trabalha com o espaço pago na mídia. ( ) É uma função de vendas e distribuição cujos principais públicos são clientes, varejistas e distribuidores. ( ) Possui formação para escrever para a mídia de notícias. A sequência está correta em

Alternativas

1, 4, 2, 3.

3, 2, 4, 1.

3, 4, 2, 1.

1, 2, 4, 3.

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Q1652691

Comunicação Social Linguagens e Suportes Midiáticos , Comunicação Audiovisual , Técnicas de Vídeo ,

Ano: 2011 Banca: CESPE / CEBRASPE Órgão: AL-ES Prova: CESPE / CEBRASPE - 2011 - AL-ES - Técnico em Comunicação Social - I |

Q1652691 Comunicação Social

Com relação a edição de vídeos e suas várias fases, assinale a opção correta.

Alternativas

Em um computador devidamente equipado, a renderização de efeitos não é necessária.

Quando se captura no formato HDV para edição não linear, permite-se uma precisão de quadro.

A timeline é um recurso típico de edição não linear em que se pode organizar e sobrepor trilhas de vídeo e áudio. Permite que se troquem rapidamente de lugar as trilhas e se insiram efeitos com a mesma facilidade; essa é a característica que distingue o processo de edição linear do de edição não linear.

A transição do tipo dissolve (crossfade) serve para indicar uma mudança de tempo ou local dentro de uma cena. Essa transição somente pode ser inserida na fase de pós-produção.

Não é possível a inserção de efeitos na edição linear.

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Q1652690

Comunicação Social Linguagens e Suportes Midiáticos , TV Digital , Tecnologias na Comunicação e Atualidades , Novas Mídias na Comunicação Social ( assuntos)

Ano: 2011 Banca: CESPE / CEBRASPE Órgão: AL-ES Prova: CESPE / CEBRASPE - 2011 - AL-ES - Técnico em Comunicação Social - I |

Q1652690 Comunicação Social

Acerca de TV digital, assinale a opção correta.

Alternativas

Na América Latina, Brasil, Chile e Uruguai são os países que se utilizam do SBTVD.

A televisão digital brasileira utiliza o padrão MPEG-4 ou H.264 na codificação do vídeo transmitido.

Ao se assistir a um mesmo programa em uma TV digital e em uma analógica, lado a lado, é correto afirmar que, na chegada das imagens no equipamento digital, há determinado atraso, ou delay. Isso se dá pela maior demora dos sinais digitais viajarem no espaço-tempo.

São consideradas como alta definição as resoluções: 480 p, 720 p e 1.080 p.

O Sistema Brasileiro de Televisão Digital (SBTVD) é baseado no sistema europeu de televisão digital.

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Q1652687

Comunicação Social Linguagens e Suportes Midiáticos , Comunicação Audiovisual , Fotografia Digital , Técnicas de Vídeo ( assuntos)

Ano: 2011 Banca: CESPE / CEBRASPE Órgão: AL-ES Prova: CESPE / CEBRASPE - 2011 - AL-ES - Técnico em Comunicação Social - I |

Q1652687 Comunicação Social

Com referência a enquadramentos, movimentos de câmeras, fotografia e técnicas de iluminação, assinale a opção correta.

Alternativas

Desde panorâmicas e tilts, até o uso de carrinhos e gruas, os movimentos de câmera obedecem à mesma lógica: o diretor do filme e o diretor de fotografia têm de saber onde querem começar, o que pretendem com o movimento e como querem terminar o plano.

Em dias ensolarados, o horário do meio da manhã e o do meio da tarde são períodos críticos para se filmarem pessoas ou paisagens, pois os raios solares estão na vertical e resultam em sombras densas e de relevo para a imagem.

Em fotografia e iluminação, quando se fala em luz quente ou fria, se refere ao calor físico da lâmpada, e não ao tom de cor que ela dá ao ambiente.

As cores normalmente associadas ao calor — vermelho, laranja e amarelo — possuem temperaturas de cor altas, acima de 3.200 kelvins. As cores tidas como frias, como o azul e o verde, têm temperaturas de cor baixas, abaixo de 3.200 kelvins.

A objetiva zoom é identificada pela relação entre seus ângulos mais aberto e mais estreito. Assim, uma objetiva zoom que apresente grande-angular de 50° e um ângulo mais fechado de 5° é conhecida como zoom de 5:1, ou zoom de 5 vezes.

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Q1652686

Comunicação Social Linguagens e Suportes Midiáticos , Cinema , Comunicação Audiovisual ,

Ano: 2011 Banca: CESPE / CEBRASPE Órgão: AL-ES Prova: CESPE / CEBRASPE - 2011 - AL-ES - Técnico em Comunicação Social - I |

Q1652686 Comunicação Social

Assinale a opção correta com referência à interpretação de roteiros e à captação de imagens para produções cinematográficas, em diferentes gêneros e formatos.

Alternativas

Na captação da imagem, o tamanho da imagem e o ângulo da câmera determinam quanto do assunto o espectador verá, independentemente do ponto de vista.

A narrativa, que conta sobre algum fenômeno a partir de uma ideia inicial, costuma ter, no roteiro cinematográfico, todos os seus elementos preservados, mas transformados em partes visualizáveis. Cada momento distinguível do roteiro é também chamado de cena, pela qual se define a situação espacial e temporal daquele momento constitutivo da história.

Em uma filmagem, para mostrar o cenário, deve-se usar um plano geral ou, na presença de uma natureza abundante, um grande plano geral. O plano médio é usado para enfatizar uma ação em particular ou para isolar um ator ou uma ação, enquanto closes são utilizados para exibir objetos muito pequenos em tela cheia.

Em cinema, o projeto inicial é o roteiro, uma forma artística constituída pelo texto escrito. O roteiro, no entanto, não existe por si só; é elaborado para que, a partir dele, um filme seja efetivamente realizado.

No espaço que se constitui entre a existência do roteiro original e a existência do filme não pode haver tensões nem limites impostos por diferentes tipos de linguagem.

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