Questões de Concurso Para al-ma

Observe o seguinte desabafo do filósofo Nietzsche:
“Ah, o quanto me repugna impingir a outro meus pensamentos! Como me alegro de todo estado de ânimo e secreta mudança dentro de mim, em que os pensamentos de outros prevalecem diante dos meus! De vez em quando, porém, há uma festa ainda maior, quando é permitido distribuir seus bens espirituais, à maneira do confessor que se acha sentado no canto, ávido de que um necessitado venha e fale da miséria de seus pensamentos, para que ele possa lhe encher a mão e o coração e aliviar a alma inquieta!”.
Sobre a estrutura e os componentes desse texto, é correto afirmar que

O filósofo latino Sêneca afirmou no século I d. C.: “O que quer que um outro disser bem, é meu”.
A ideia central dessa frase é 

O escritor alemão Walter Benjamin escreveu:
“O efeito de uma estrada campestre não é o mesmo quando se caminha por ela ou quando a sobrevoamos de avião. De igual modo, o efeito de um texto não é o mesmo quando ele é lido ou copiado. O passageiro do avião vê apenas como a estrada abre caminho pela paisagem, como ela se desenrola de acordo com o padrão do terreno adjacente. Somente aquele que percorre a estrada a pé se dá conta dos efeitos que ela produz e de como aquela mesma paisagem, que aos olhos de quem a sobrevoa não passa de um terreno indiferenciado, afloram distâncias, belvederes, clareiras, perspectivas a cada nova curva. Apenas o texto copiado produz esse poderoso efeito na alma daquele que dele se ocupa...”. 
Sobre os componentes ou a estrutura desse pequeno texto argumentativo, é correto afirmar que

Ao ser lançada, em 1965, a primeira logomarca da TV Globo era um desenho de um

Ao avaliar a relação do homem com a leitura, seja ela verbal ou de imagens, Lúcia Santaella nos propõe quatro tipos de leitor — contemplativo, movente, imersivo e ubíquo — que não são excludentes, tampouco substituem uns aos outros, mas cada um deles desenvolve perfil cognitivo distinto.
Nesse aspecto, são características do leitor contemplativo: 

O Brasil comemorou, recentemente, os 100 anos da primeira transmissão radiofônica oficial, na qual o presidente Epitácio Pessoa discursou na abertura da Exposição Nacional de 1922.
A repercussão dessa transmissão inspirou Henrique Morize e Edgard Roquette Pinto a fundarem, no ano seguinte, a Rádio

O guia “IA para jornalistas: uma ferramenta para explorar”, publicado recentemente pela assessoria especializada em inovação digital Prodigioso Volcan em parceria com a Fundação Gabo, apresenta algumas ferramentas disponíveis para o uso no jornalismo, entre elas:
1.     Bot Sentinel 2.     DeepL 3.     JectAI 4.     Copy.ai
Relacione essas ferramentas a suas funções, descritas a seguir:
( ) tradutor com alta capacidade de processamento de palavras e que oferece ainda serviço de assistência à escrita, corrigindo gramática, ajustando estilo e tom das frases. ( ) ferramenta de verificação informações nas redes sociais, desenvolvida para classificar e rastrear contas inautênticas e trolls tóxicos. ( ) buscador que intenta escapar de bolhas e câmaras de eco, oferecendo fontes de informação não mostradas por buscadores convencionais. ( ) Assistente de redação capazes de criar desde textos para redes sociais até mensagens para publicidade e e-commerce, e-mails marketing, textos para web ou artigos.
Assinale a opção que indica a relação correta entre as ferramentas e suas funções, na ordem apresentada.

A respeito do uso ético de ferramentas de Inteligência Artificial no Jornalismo, avalie as afirmativas a seguir.
I. A IA pode ser aplicada em processos de investigação jornalística e na produção de conteúdos, transformando, por exemplo, áudios de uma entrevista ou discurso em texto. II. A IA pode auxiliar na distribuição de newsletter personalizada ou na adaptação automática de conteúdo para diferentes formatos. III. A IA pode ser usada para gerar notícias e imagens credíveis a partir de conteúdos criados por humanos sem qualquer necessidade de notificação ao público.
Está correto o que se afirma em

Leia o texto abaixo sobre a roteirização de documentários.
“Grande parte dos roteiros na versão completa utiliza o formato _____. Como o objetivo dos documentários é registrar um evento, e não reconstruí-lo, os roteiros são frequentemente escritos _____ produção em campo. Por essa razão, os roteiros de documentários fornecem orientações para a fase de _____. O roteiro fornece indicações ao editor sobre que trechos de áudio utilizar e qual vídeo selecionar para os segmentos de _____, colocação da voz sobre uma cena. Não faz sentido escrever _____ antes de partir para a gravação do evento. Fazendo isso, você não estará documentando o evento, mas simplesmente buscando detalhes do evento que se ajustem aos seus conceitos preconcebidos”. (ZETTL, 2018, adaptado)
Assinale a opção que completa corretamente as lacunas do fragmento acima.

O formato televisivo em que “O repórter faz uma gravação no local do acontecimento para transmitir informações do fato, normalmente de pé, em primeiro plano e permanece no vídeo durante todo o boletim ou flash. É usado quando a notícia que o repórter tem a dar é tão importante que, mesmo sem imagem, vale a pena” (PATERNOSTO,1999:51) caracteriza

Os estudos televisivos, partindo da perspectiva mais abrangente para a mais focada, buscam classificar a programação entre categorias, gêneros e formatos.
Nessa perspectiva seriam considerados gêneros:

Embora existam várias formas de apresentar um orçamento para um programa televisivo, a mais comum é dividi-lo em pré-produção, produção e pós-produção.
A maioria das produtoras usa essa tripla divisão e considera como custos da etapa de produção: 

Acerca das características do jornalismo televisivo, analise as afirmativas a seguir.
I. Em telejornalismo, texto e imagem compõem um sentido conjunto e, portanto, precisam estar em harmonia, não sendo correto dizer algo que as imagens não corroboram. II. As imagens telejornalísticas vêm, em geral, de três fontes: captação pelo cinegrafista da equipe, cessão ou compra de imagens feitas por outros veículos ou agências ou recebimento de espectadores. III. O storytelling do jornalismo televisivo tem como ponto de partida e foco do processo narrativo o texto: são as palavras que determinam a viabilidade de uma reportagem de TV.
Está correto o que se afirma em

Entre as muitas possibilidades de classificação de formatos mais comuns de publicidade no rádio, temos:
1. Spot 2. Jingle 3. Texto-foguete 4. Vinheta 5. Sketch
Relacione esses elementos com as características a seguir: 
( ) ter, normalmente, de 2 a 4 segundos, podendo ser usado (a) na assinatura de outras peças ou com uma pequena locução em aberturas, passagens e encerramentos de programas patrocinados pelo anunciante. ( ) ser uma mensagem curta, locutada, acompanhada ou não por música, original ou adaptada, e por efeitos sonoros e inserida nos intervalos comerciais. ( ) ser uma peça musical de estrutura melódica simples, cuja função principal é facilitar e estimular a retenção da mensagem pelo ouvinte. ( ) ser uma mensagem dialogada ou dramatizada na qual à informação sobre o produto acrescenta-se sua utilidade e benefícios, de maneira que os ouvintes têm a sensação de experimentá-lo. ( ) ter, normalmente, até 10 segundos, com locução do próprio apresentador do programa no qual se insere, tendo sua força relacionada à popularidade do locutor.
Assinale a opção que apresenta a relação correta, na ordem apresentada.

O documento que detalha visualmente, quadro a quadro, pela perspectiva da câmera, toda a interpretação visual de um filme publicitário pelo diretor é o

O microfone boom, usado em produções televisivas, caracterizase por ser 

Há vários tipos de floodlights projetados para produzir grande quantidade de luz difusa.
As opções a seguir apresentam exemplos de floodlight, à exceção de uma. Assinale-a.

Ao redigir um texto para ser falado no rádio, é necessário redobrar os cuidados com os cacófatos.
As frases a seguir demostram esse vício de linguagem, à exceção de uma. Assinale-a.

Acerca das características do rádio expandido, analise as afirmativas a seguir.
I. O rádio expandido se apropria de recursos comunicacionais mediados por computador, mas sua linguagem e modos de interatividade com o ouvinte não mudam em relação ao rádio tradicional. II. No rádio expandido, a linguagem sonora pode ser complementada por fotografias e imagens em movimento, texto, infográficos, entre outros recursos possibilitados pela web. III. O rádio expandido nasce a partir da convergência midiática e só pode ser consumido de modo assíncrono em plataformas de streaming ou sob demanda.
Está correto o que se afirma em

Nascido no Brasil, em meio à Era de Ouro do Rádio, para atender à necessidade de se conhecer melhor a audiência, com base em pesquisas de opinião feitas a partir de um método sistemático e cientificamente reconhecido, atuou por mais de 70 anos, chegando a ser considerado sinônimo de audiência.
Essa apresentação refere-se ao Instituto