Questões de Concurso Para ufes

NÃO é uma condição predisponente ao prolapso retal:

Um filhote de cão da raça labrador retriever, com três meses de idade, foi levado ao médico veterinário apresentando vômito, hiporexia e apatia há três dias. Ao exame físico, foi observada dor à palpação abdominal e, em exame de imagem, foram constatados pregueamento e presença de gás em alças intestinais. Para o caso descrito, a suspeita diagnóstica é de

A estenose pilórica é uma hipertrofia muscular benigna do piloro e pode causar obstrução do fluxo na saída gástrica. Diversas técnicas cirúrgicas foram descritas para corrigir esse problema. A técnica cirúrgica mais conservadora, que não permite a exposição da mucosa pilórica, é denominada

Fixadores externos são amplamente utilizados na medicina veterinária. As posições indicadas para a colocação do fixador externo unilateral (Tipo 1A) em fêmur, tíbia, úmero e rádio são, respectivamente,

Sobre a técnica de osteossíntese com placas bloqueadas e parafusos de bloqueio, é INCORRETO afirmar:

A aplicação de banda de tensão é utilizada em osteossínteses em muitos casos de fraturas por avulsão. Uma das regiões indicadas para a realização dessa técnica é

NÃO é uma indicação cirúrgica ordinária para a estabilização de fraturas pélvicas caninas

Sobre a técnica cirúrgica de sinfisiodese púbica juvenil em cães, analise as afirmativas a seguir.

I. Os filhotes com mais de vinte semanas de vida apresentam maiores chances de responder positivamente à técnica de sinfisiodese púbica juvenil.

II. Os riscos da técnica de sinfisiodese púbica juvenil são baixos e essa técnica não elimina a possibilidade de tratamento cirúrgico adicional, no futuro.

III. A técnica de sinfisiodese púbica juvenil é realizada com o objetivo de alterar o crescimento da pelve e o grau de ventroversão do acetábulo em cães.

É CORRETO o que se afirma em

Sobre a luxação patelar em cães, analise as afirmativas a seguir.

I. A luxação patelar em cães é classificada em quatro graus distintos, sendo o grau I o mais brando e o grau IV o mais grave.

II. A luxação patelar lateral é mais comum em cães de raças pequenas.

III. Na luxação patelar classificada no grau II, podem estar presentes deformidades angulares ou torção do fêmur leves.

IV. Na luxação patelar de grau IV, a patela permanece luxada cronicamente até que seja reposicionada manualmente.

É CORRETO o que se afirma em

Diversas técnicas têm sido descritas para o tratamento cirúrgico da ruptura do ligamento cruzado cranial em cães. Uma das técnicas cirúrgicas que utiliza a osteotomia corretiva para o tratamento da ruptura do ligamento cruzado cranial em cães é denominada

O sistema utilizado pela AOVET para codificar alfanumericamente a localização, a morfologia e a gravidade de fraturas de ossos longos facilita a busca de dados computadorizados relativos a essas fraturas. Com base nesse sistema de codificação, uma fratura diafisária simples de fêmur é descrita como

Sobre a classificação de fraturas ósseas de Salter-Harris, é CORRETO afirmar:

Quando um recipiente está totalmente cheio de água, nele cabem m gramas de água. Ao se pesar o recipiente totalmente cheio com água, aferiu-se 510 gramas. Ao se pesar o recipiente cheio com m/3 gramas de água, aferiu-se 235 gramas. O valor de é igual a

No regime de juros compostos, os juros em cada período de tempo são calculados sobre o montante do início do período. Um capital inicial C₀foi aplicado a juros compostos de 20% ao mês. Se C_n é o montante quando decorridos n meses, o menor valor inteiro para n, tal que C_n seja maior que o dobro de C₀, é

Sobre o termo “Expografia”, criado por Desvallées em 1993 e utilizado frequentemente como complemento ao termo “Museologia”, analise as afirmativas a seguir:

l. O termo “Expografia” designa a exposição e tudo que diz respeito à espacialização da Museologia.

ll. O termo “Expografia” abrange tudo o que está em torno da exposição, inclusive a conservação e a segurança.

lll. O termo “Expografia” define uma especificidade para os projetos de espacialização de uma exposição e as formas complementares de expor os conteúdos dessa.

É CORRETO o que se afirma em

De acordo com Aristóteles, o texto dramático tradicional é uma narrativa unificada com início, meio e fim, no qual as relações lógicas de causa e efeito são reforçadas em uma teleologia abrangente. A modalidade do teatro que se preocupa em provocar uma ruptura com esses elementos clássicos e em buscar a emancipação da performance em relação ao texto literário é denominada:

Sobre a história da produção teatral e da política cultural capixaba voltada para as artes cênicas, analise as afirmativas a seguir.

l. Ao longo da primeira metade do século XX, havia um número pequeno, mas considerável para a época, de grupos teatrais profissionais capixabas que atuavam no Espírito Santo e se apresentavam com modesta frequência no Teatro Carlos Gomes até 1967. A partir desse ano, a atividade teatral diminuiu muito e chegou quase a desaparecer por completo, devido à censura promovida pela ditadura militar.

ll. À partir de 1976, a Universidade Federal do Espírito Santo (UFES) protagonizou iniciativas que tiveram muita relevância para o desenvolvimento das práticas teatrais em solo capixaba, das quais podemos destacar as Mostras de Teatro da UFES e a criação do curso de licenciatura em Artes Cênicas.

lll. Criada legalmente em 1967, e instituída em 1969, a Fundação Cultural do Espírito Santo, em seus primeiros anos de atividade, na ausência de um grupo profissional local, buscou no teatro do Rio de Janeiro e de São Paulo trabalhos para formar a temporada capixaba de teatro. A Fundação praticou, assim, uma aceitação tão indiscriminada, que aparentou ter como meta subvencionar esforços teatrais daqueles estados.

É CORRETO o que se afirma em

Os seguintes são grupos de teatro do estado do Espírito Santo:

1. Teatro Estúdio

2.Grupo de Teatro Amador Carlos Gomes

3.Teatro Escola de Vitória

4.Grupo Geração

A sequência numérica que corresponde à ordem cronológica ascendente dos grupos, por ano de fundação, é:

Analise as seguintes descrições de grupos teatrais brasileiros:

I. “Foi fundado em 1958 por alguns alunos da Escola de Direito do Largo de São Francisco, dentre os quais Amir Haddad, Renato Borghi e José Celso Martinez Corrêa, o diretor do grupo. Este grupo distinguiu-se por apresentar um repertório inspirado na proposta antropofágica da Semana de Arte Moderna de 1922, segundo a qual os movimentos artísticos e culturais internacionais deveriam ser engolidos pelos artistas nacionais, digeridos junto com a cultura brasileira e, finalmente, expelidos, gerando uma arte nacional viva, pulsante e em consonância com o que era produzido no mundo. Entre as principais realizações do grupo, destacou-se o espetáculo O Rei da Vela, de Oswald de Andrade, apresentado em 1967 e que se tornaria um dos marcos do movimento cultural brasileiro conhecido como Tropicalismo, nome retirado de uma obra do artista plástico Hélio Oiticica, reunindo uma gama variada de artistas, entre músicos, poetas e cineastas”. (CID, 2013, p.21).

ll. "Foi fundado em 1953, em São Paulo, pelo diretor José Renato e por atores recém-formados pela Escola de Arte Dramática. A partir de 1956, o diretor, dramaturgo e teórico teatral Augusto Boal retornou ao Brasil após realizar um curso de dramaturgia nos EUA, e se inseriu no grupo, conduzindo-o para um caminho mais politizado e procurando trabalhar com autores nacionais. Em 1958, a nova opção definiu-se através da criação de um seminário permanente de dramaturgia e da estreia de Eles Não Usam Black-Tie, texto de um ator do grupo, Gianfrancesco Guarnieri". (CID, 2013, p.21).

lll. "Movimento teatral surgido no início dos anos 1960 por iniciativa de vários artistas, dentre os quais se destacou Oduvaldo Vianna Filho. Os artistas em questão propuseram a criação de um grupo para ir em busca de um público das camadas sociais menos favorecidas e a necessidade de uma organização maior e mais abrangente aproximou o coletivo da UNE. Localizado no prédio da UNE, no Rio de Janeiro, possuía, como um dos principais objetivos, a conscientização política. Para tanto, utilizavam pequenas montagens teatrais que eram apresentadas em comícios, manifestações de rua, portas de fábricas, favelas, sindicatos, escolas e associações de bairro, entre outras”. (CID, 2013, p.21).

Os grupos teatrais descritos acima, na ordem de l a Ill, são, respectivamente,

Segundo a Lei nº 9.610/1998, conhecida como Lei de Direitos Autorais,

I. é direito moral do autor ter acesso a exemplar único e raro da obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotográfico ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memória, de forma que cause o menor inconveniente possível a seu detentor, que, em todo caso, será indenizado de qualquer dano ou prejuízo que lhe seja causado.

II. é direito moral do autor retirar de circulação a obra ou suspender qualquer forma de utilização já autorizada, quando a circulação ou utilização implicarem afronta à sua reputação e imagem.

III. é direito moral do autor conservar a obra inédita.

IV. é direito moral do autor reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra.

Os direitos morais transmitidos aos sucessores por ocasião da morte do autor estão expressos em