Questões de Concurso Para mpe-pe

Rem Koolhas, fundador do OMA (Office for Metropolitan Architecture), um dos arquitetos contemporâneos cujo trabalho profissional e teórico exerce importante influência na prática e no pensamento arquitetônico dos últimos anos, é o autor da seguinte sentença:

“Em um edifício que ultrapassa um certo tamanho, a escala torna-se tão grandiosa e a distância entre o centro e o perímetro, ou núcleo e pele, torna-se tão imensa, que não se pode mais esperar que o exterior revele com precisão o interior.”

Considerando os conceitos fundamentais sobre arquitetura contidos nesta reflexão, constata-se:

I. Apesar da sugestão de novas possibilidades estéticas, mantém-se a disciplinada obediência ao “princípio da utilidade” e a regras simples do funcionalismo.

II. Rompe-se a relação humanista entre exterior e interior baseada na expectativa de que o exterior fará revelações e esclarecimentos sobre o interior.

III. Exterior e interior tornam-se projetos completamente autônomos e separados, a serem desenvolvidos independentemente, sem conexão aparente.

IV. O estabelecimento de conceitos para uma visão científica da cidade, a serviço de uma sociedade mais consciente e responsável.

É correto o que consta apenas em

Observe abaixo desenhos da Vila Serra do Navio (1955), um assentamento urbano construído no Amapá como infraestrutura para exploração de manganês em meio à selva Amazônica, projeto do arquiteto Oswaldo Arthur Bratke.



Considerando a ação do homem sobre o meio ambiente presentes no urbanismo e na arquitetura deste projeto, é correto afirmar:

Observe abaixo desenhos e imagens de três projetos do arquiteto Jorge Machado Moreira (1904-92).



Em relação aos princípios dessa arquitetura, constata-se que

I. o arroubo técnico-estrutural é dominante na maioria dos projetos.

II. o sentido de montagem inerente ao princípio moderno de construção resulta da ênfase dada à conjugação dos elementos arquitetônicos, planos e volumes, mais do que nos elementos estruturais e nas articulações construtivas.

III. a conjugação não discreta de formas da geometria euclidiana revela uma estratégia de formação espacializante que procura explorar o dinamismo inerente aos programas complexos das novas funções, resultando em conjuntos inevitavelmente pouco equilibrados para a época.

IV. uma simplicidade essencial rege a economia plástica do arquiteto, que se vale dos meios disponíveis com vistas à otimização do produto final, mas os usa continuamente de modo a garantir a primazia do sentido total da obra.

É correto o que consta APENAS em

Observe abaixo desenhos e imagens da Estação do Largo 13 de Maio (1985) em São Paulo, SP, projeto do arquiteto João Walter Toscano.



Em relação aos princípios dessa arquitetura, constata-se que

I. além de absorver as funções a que se destinava, o projeto procurou manter a identidade da estação através de uma solução arquitetônica que exprime claramente a organização espacial, o sistema estrutural e o tratamento particular de cada um dos elementos.

II. a distribuição espacial responde às exigências funcionais, mas as soluções arquitetônicas são caracterizadas pela utilização e apropriação desta ou daquela técnica, como um traço vigoroso na obra de arquitetura.

III. se optou por um sistema estrutural único, preservando a unidade da obra arquitetônica por meio da continuidade entre os diversos elementos componentes: fundações, pilares de sustentação dos pórticos, plataforma e muros de arrimo.

IV. o corpo principal do edifício é composto por arcos biarticulados, compostos por chapas espessas de aço cos-ar-cor, com seções capazes de absorver a carga do mezanino, deixando a plataforma livre de pilares.

É correto o que consta APENAS em

Observe abaixo desenhos e imagens do Museu da Cantabria (2003) em Santander, Espanha, projeto do escritório Mansilla + Tuñón, Arquitectos.



Em relação aos princípios dessa arquitetura, constata-se que

I. o projeto constrói uma geografia artificial, um bosque de montanhas.

II. o conjunto se configura a partir de um tecido regular de trapézios irregulares que permite diversificar os espaços mediante um sistema aberto de grandes lanternins montanhosos.

III. o pensamento do coletivo, como a soma livre e acordada de vontades individuais é o que fica expresso nos grandes lanternins, cada um é igual e, ao mesmo tempo, diferente aos demais.

IV. a trama desordenada e irregular é predominante como marco comum da liberdade típica da contemporaneidade.

É correto o que consta APENAS em